在所有的电(🙊)影里(🗻)，安东(🐌)尼奥尼的声(📌)音是最让我痴迷(🔰)的。很(🏵)想写一篇长长的(💂)影评，记录周(🏏)六三部电影的迷(🏭)人之(🚨)处，但我太累了，也(🈚)没有时间。随(🐍)着日(📡)子的流逝，我(🌐)感觉到一(🧣)种紧迫感，那(🔮)是因为我逐渐意(🚆)识到(🐾)并不想对影片有(🔯)一个富有洞(😨)见的(🥜)影评式分析(🤢)，只是想简单诉说(🌹)看完(🌰)电影后愉悦的激(💃)情，而时间是(🍺)最会扼杀此类精(🥀)灵的(💚)。总之(🙎)，它们应当更(🐋)潦草地出现在我(🆖)的影(🤱)评里。

我该怎么形(🎭)容安东尼奥(☕)尼电影的声音呢(🍥)，不妨(🦑)先谈谈其他的几(🛤)部片。在《奇遇(⛱)》里，我(🅿)一定为小岛(🛵)上的寻找(♒)感到过某种(😰)震颤，乍一看，可能(💈)会说(Ⓜ)那些天际线，那些(⌚)海平面，还有(🏪)嶙峋(⏹)的石块曲线(♎)，有种眩晕感，它们(🐘)在构(🌪)图和调度上的确(🛌)至关重要。但(😾)唯有那个有节拍(🍛)，甚至(⛩)有点(🗞)儿魔性的海(🏆)浪声陪伴，才让我(👶)真的(🥒)相信：也许下一(🖥)秒这些人真(⛔)的要掉到海浪里(📶)头；(🕦)在《夜》和《蚀》里，让我(🌒)忘不掉的是(💐)鞋跟(🐺)踩在地面的(🚶)声音；《放(🖤)大》最有意思(🌄)，几乎所有人都会(💈)为结(🎯)尾的是否存在说(🏷)上两句，但吸(🚝)引我(👏)的不是这些(🥏)，远在最后的画面(📊)出现(🦁)之前，这个问题已(🐟)经强烈袭来(🕺)了——听听那个(🔓)网球(✂)被击(🈲)打的声音！现(🦊)实世界的网球声(🌜)不会(🎣)以那种强度（相(🗝)对于其他声(🔠)音）和频率出现(💄)，这个(🤒)节奏，以及声音的(🔝)质感已经说(🔕)明了(🖖)一切。

但无论(🚐)如何，安东(⛪)尼奥尼的声(✏)音永远是出发于(🍳)最基(🔭)本的现实的——(📺)绝对不可能(⏩)有在(🐵)远处，或是墙(🛷)背面的人，说话响(🌈)度与(⚡)前景中的人相差(🌘)无几。但用句(➰)俗套的话讲，他是(😑)超越(🚻)现实(🎬)的（天呐，写(🔳)出来俗的想吐）(📺)。在《过(🉐)客》里，很容易注意(😊)到开头那个(🔍)电风扇的声音，也(🙃)许这(🤓)包含了某种心理(㊗)隐喻，但它首(🕛)先作(🌚)为听觉元素(🌳)让人感到(👬)适切。下一幕(🌮)，来到酒店前台，那(🤤)个烦(🐵)人的电风扇消失(🛺)了，但空间中(🕺)仍存(🍾)在另一个持(🈁)续的干扰，频率更(🤽)高但(🤛)响度低了不少，画(🧔)面里最终能(💨)看到音源是摆在(🌓)后方(♍)柜台(🎬)的另一个小(🖤)型电风扇，我格外(🤬)需要(🚻)这样的变奏以适(😿)应不同的空(🐂)间与进展。在阿巴(👝)斯那(🎌)里，也许有个更美(🎮)妙的画外空(🦍)间经(🖤)由声音建立(🎳)，但安东尼(🤒)奥尼甚至连(🍙)画内空间都需要(🎰)声音(🌇)真正建立。每一个(🔽)空间都有无(💈)数种(⛩)方式得到观(👡)察，创作者对空间(⛸)所包(📅)含灵魂的提取态(💩)度反映在声(🕥)音的剪辑上，我借(🕌)由画(📱)面看(♿)到它们，但唯(🍝)独通过声音才进(🐈)入它(🏂)们。

也许电影的色(🕠)彩和声音一(😹)样，具有更简单的(🍠)特性(🌛)。《放大》中的色彩格(🧗)外妖艳，这不(⛴)仅仅(🐍)是指那些模(🎃)特所穿的(❔)服装，连最简(🐤)单的红色与绿色(🐖)都是(🐙)如此。最让我惊奇(💋)的是那个公(🌃)园，当(👠)男主在公园(🈹)中拍照时，我突然(Ⓜ)意识(🖤)到自己不知道上(🐡)哪去找一个(🎤)有这种特(⏪)质的公(🖇)园，这(🚰)特质(🛍)是由颜色赋(📢)予的，绿色形成的(⏩)节奏(🎬)感很强烈，那个段(♟)落是整部电(💀)影里我最喜欢的(🔐)。如果(🔹)说解读家们在《放(🌊)大》中能找到(🍈)一些(🌬)所指与颜色(🚍)对应的话(🕹)，那么《过客》里(📅)的颜色将更加“普(💷)通”，隐(🚴)喻的意味儿更低(🌠)，却仍保留着(🐬)单纯(🐺)的视觉刺激(💄)以使我们直接理(⚪)解，它(⬜)们不再像《红色沙(😵)漠》海报里的(😞)颜色那样(🍀)，尖锐地(🔝)似乎(🔒)都有(🏻)些刻意了。

他(💣)也有着一种最受(⛴)我喜(🐶)爱的调度方式，奥(🐤)逊威尔斯那(🦇)种景深镜头功力(🎆)也许(🤳)很强，但每个人物(🦕)只是像螺丝(🐄)钉一(🤸)样出现在他(🗿)们该出现(🗨)的景别，发出(🏷)他们该做的动作(🦗)，这也(🍕)许让我觉得对画(🗾)面中的人物(🕒)有些(🅰)缺少感情了(💬)。另一个意大利导(🚲)演费(🔦)里尼，人物会如跳(🌙)舞般接近又(🧡)跳出，最后(🥈)遗落下(🧒)一个(🌻)孤独(🎯)的人儿（这(🌩)倒让我觉得费里(🚤)尼是(⛩)爱这角色的），但(🌦)他们是经历(⌛)过热闹喧嚷的。安(🔠)东尼(🐐)奥尼的人物从一(🌎)开始就不和(🤖)谐，而(💆)且他们绝不(😧)居于自己(😹)应该在的位(⚾)置，永远在逃避，这(🕶)样会(🎦)开辟出更大的画(🥁)面空间，也使(💝)得动(🔗)作——或者(🗳)用现在常被提及(🕯)的“姿(🌱)态”——不再是木(🕕)偶般缺少灵(🌔)魂的目的(🛰)执行工(🏗)具，而(🌑)拥有(🕚)情感内化—(🤦)—尽管连动作本(💑)身也(📄)常常在逃避。

也许(📶)让大多数观(🏸)众着迷的是安东(🍰)尼奥(🎸)尼电影中的空间(☕)，确实，我也爱(🤬)它们(🚛)，我本想就此(🥙)对比一下(👭)维斯康蒂的(🚢)空间建立方式，但(⏯)现在(🏍)是什么时候，已经(🐦)12点多了吗？(🥠)好吧(⛲)，我仍然想简(🥨)单写写。之前不记(🥜)得在(😆)哪里听人说他喜(🏁)欢看电影中(🐉)角色走路(🤸)的样子(🐚)，这些(🕥)镜头(🎆)几乎是导演(🌕)的签名，我明白这(🧙)种感(😔)觉，但安的电影里(🎅)走路还意味(🏟)着空间（当然也(🆘)可能(🥨)是小跑，甚至开车(🛠)啦），他在画(🍭)面视觉中加入了(⬇)如此多环(🧕)境的要素，那(📜)些几何式（仅用(👁)这一(💲)个词是严重不能(🔕)概括的）的(🥛)图像在单个画面(🍢)中已独立表意，然而还(🔄)是经由角色的运(🍝)动才将他们(🚊)串联起来(🌃)，但我要(🚲)马上(♒)反驳我的上一句(🕝)，因为我只是在每一个(🍸)场景强烈地经历(🎉)了这个空间(🏵)，我对整个空间仍(🔫)然一(🤫)无所知，它们并没(🍇)有被真正串(🍪)联，我只是重复地(🐱)经历、经(🍣)历，到了最后(🚴)，除了整个空间，电(📒)影的(👫)其他所有部分倒(🖊)是都被圆满(💴)感知了。这一点在(♟)《夜》里也许最为明显。

哎(🎞)呀，老维斯康蒂，没(📟)有太多时间(🙍)留给你了(😻)，我首先是想(🔃)为一种轻浮的态(🏚)度向你道歉。在看完《白(⤴)夜》后，我把这个既(🐖)不那么现实(🍃)主义，也不那么类(🔊)似《豹(🙂)》的片称为转型期(🤲)电影，但这是(🍳)十分不公平的！没(🎪)有人是生(🛢)活在转型期(🔭)内的，我们现在永(😛)远不(🎀)知道目的地在哪(🎓)，以一种上帝(📪)式的姿态评判是(🚤)可憎的。当下就是当下(😎)，彼时的你也许也(🖌)意识到现实(🥄)主义不再(😚)完全有效，转(🥅)而开始了自己的(🍶)实验，或者说，仅仅凭直(⬛)觉开始了创作。这(😩)部《白夜》的空(😘)间布景，别人看来(🍮)可能(📢)有些粗制滥造，但(📬)你也许正刻(⛎)意为之，你在探索(👕)心中的情(😭)感是如何建(🏀)立起空间的，幻梦(🚩)是如(👐)何给空间带上色(🔰)调的，视觉元(⤴)素又是如何以舞(🍈)蹈的形式呈现出来的(🤥)，你多擅长拍舞！

《北(📱)斗七星》里你(🕣)的改变令(🍅)我震惊，不得(💉)不猜测那些年究(🍹)竟发生了什么真正触(🙊)动到你心房的事(🐼)。开头的那种(⏳)速度，让我想起了(🏭)《妖夜(💕)慌踪》。现实的东西(🥒)仍存在于你(💔)的电影里，但它们(🔒)或多或少(🍧)带上了失落(🐐)的调子，我最喜欢(📮)里面(✖)的风，它们伴着那(💓)些表现主义(⛸)光线几乎要把你(🥧)的心与里面蕴含的全(🎄)部感情吹出来。也(👃)许在未来，你(🦉)的空间不(🛐)再这么粗粝(🛄)黑色，而显得庄严(🈷)，但那或许正是《豹》中公(🎹)爵因为衰老脆弱(🥁)而不得已为(🐰)之的节制...

现在太(🌏)晚了(🚿)，我感觉难过，如果(📖)这会儿还不(🔙)睡觉，一道深渊就(🤙)会逐渐在(🅿)我眼前清晰(🏥)起来，就像我看它(🛁)它看(📳)我那样简单。这不(🍃)仅仅是因为(🍃)明天要上班，或许(🦈)正是因为上班，谁知道(😂)呢。我明明已经结(👴)尾，又开始盯(🍌)着卫生间(📬)里一条该死(👒)的毛巾，真烦人，毛(🏕)巾有什么好看的！也许(➖)现在出门，就能遇(⛓)见楼下垃圾(🚌)桶旁边那只简州(❇)猫了(🛩)，但我太累了，我想(🚽)睡觉。哎，未来(👫)，未来！