在所有的电(🔌)影里(🗃)，安东尼奥尼的声(💲)音是最让我(🍲)痴迷(🥨)的。很想写一(😗)篇长长的(🤯)影评，记录周(🔸)六三部电影的迷(🐌)人之(🎥)处，但我太累了，也(🤐)没有时间。随(🚱)着日(🧔)子的流逝，我(🌉)感觉到一种紧迫(😀)感，那(🦏)是因为我逐渐意(😥)识到并不想(📊)对影片有(😦)一个富有洞(🔮)见的(🦁)影评式分析(⌚)，只是想简单诉说(㊗)看完(🛫)电影后愉悦的激(🦑)情，而时间是(🔪)最会扼杀此类精(📘)灵的(🥜)。总之，它们应当更(📡)潦草地出现(🏥)在我(🤡)的影评里。

我(😁)该怎么形(⛩)容安东尼奥(👼)尼电影的声音呢(💔)，不妨(🍻)先谈谈其他的几(😰)部片。在《奇遇(🔶)》里，我(👛)一定为小岛(🚈)上的寻找感到过(⛴)某种(😅)震颤，乍一看，可能(🦇)会说那些天(🌝)际线，那些(👈)海平面，还有(🐞)嶙峋(👸)的石块曲线(㊙)，有种眩晕感，它们(🌒)在构(🤡)图和调度上的确(🕑)至关重要。但(🍳)唯有那个有节拍(🛁)，甚至(😔)有点儿魔性的海(🐽)浪声陪伴，才(♌)让我(🗞)真的相信：(👑)也许下一(🈷)秒这些人真(🔩)的要掉到海浪里(🦈)头；(♐)在《夜》和《蚀》里，让我(🌥)忘不掉的是(🥈)鞋跟(🥤)踩在地面的(🔰)声音；《放大》最有(🆎)意思(😒)，几乎所有人都会(🆒)为结尾的是(🧝)否存在说(🐒)上两句，但吸(🐥)引我(🐅)的不是这些(🏕)，远在最后的画面(🏴)出现(🥗)之前，这个问题已(📩)经强烈袭来(🥙)了——听听那个(📒)网球(👁)被击打的声音！现(♒)实世界的网(🌼)球声(🍳)不会以那种(🥗)强度（相(🐫)对于其他声(⛰)音）和频率出现(🧟)，这个(✊)节奏，以及声音的(🏏)质感已经说(📊)明了(🚀)一切。

但无论(⛏)如何，安东尼奥尼(🧡)的声(🎂)音永远是出发于(🍖)最基本的现(💂)实的——(😧)绝对不可能(🍣)有在(🔴)远处，或是墙(🦎)背面的人，说话响(♈)度与(❔)前景中的人相差(💏)无几。但用句(🏖)俗套的话讲，他是(👄)超越(🔽)现实的（天呐，写(🚾)出来俗的想(💻)吐）(🚂)。在《过客》里，很(🏟)容易注意(🔶)到开头那个(🔒)电风扇的声音，也(❄)许这(😲)包含了某种心理(🍽)隐喻，但它首(🥫)先作(💼)为听觉元素(🎛)让人感到适切。下(♉)一幕(🥦)，来到酒店前台，那(⤵)个烦人的电(💜)风扇消失(💽)了，但空间中(📯)仍存(🚟)在另一个持(💼)续的干扰，频率更(👅)高但(👻)响度低了不少，画(🎒)面里最终能(🐠)看到音源是摆在(🦈)后方(🕳)柜台的另一个小(🛳)型电风扇，我(🚚)格外(🤟)需要(🔘)这样的(🤵)变奏以适(🦏)应不同的空(🌖)间与进展。在阿巴(👍)斯那(😕)里，也许有个更美(🔯)妙的画外空(🍪)间经(🛀)由声音建立(🌒)，但安东尼奥尼甚(🔀)至连(🍸)画内空间都需要(🗒)声音真正建(🌒)立。每一个(🎄)空间都有无(🐷)数种(🚳)方式得到观(🌐)察，创作者对空间(🔺)所包(🥤)含灵魂的提取态(🦊)度反映在声(🥅)音的剪辑上，我借(🦋)由画(🏜)面看到它们，但唯(🦃)独通过声音(👲)才进(🦈)入它(Ⓜ)们。

也许(🦊)电影的色(🈳)彩和声音一(📙)样，具有更简单的(🚤)特性(🈸)。《放大》中的色彩格(🈂)外妖艳，这不(👭)仅仅(❣)是指那些模(〽)特所穿的服装，连(🦏)最简(⬛)单的红色与绿色(♌)都是如此。最(😺)让我惊奇(🤴)的是那个公(🧙)园，当(🦑)男主在公园(🤱)中拍照时，我突然(🥪)意识(🌻)到自己不知道上(⏫)哪去找一个(🏻)有这种特质的公(☕)园，这(🙀)特质是由颜色赋(🌥)予的，绿色形(⬅)成的(🐘)节奏(🕘)感很强(☕)烈，那个段(📨)落是整部电(⏹)影里我最喜欢的(😳)。如果(💢)说解读家们在《放(🔴)大》中能找到(🏭)一些(🏐)所指与颜色(💐)对应的话，那么《过(🕘)客》里(🌯)的颜色将更加“普(💭)通”，隐喻的意(🦏)味儿更低(🚋)，却仍保留着(🕣)单纯(🕘)的视觉刺激(🌩)以使我们直接理(🙌)解，它(🏜)们不再像《红色沙(🖖)漠》海报里的(🥈)颜色那样，尖锐地(💫)似乎(🗨)都有些刻意了。

他(🤷)也有着一种(🆑)最受(🏳)我喜(🙄)爱的调(👲)度方式，奥(🐑)逊威尔斯那(🐿)种景深镜头功力(🈂)也许(🌿)很强，但每个人物(💶)只是像螺丝(🎙)钉一(🔄)样出现在他(🆗)们该出现的景别(🐏)，发出(📍)他们该做的动作(💵)，这也许让我(🦎)觉得对画(🔐)面中的人物(🏔)有些(🉐)缺少感情了(💤)。另一个意大利导(😚)演费(💥)里尼，人物会如跳(😜)舞般接近又(🎴)跳出，最后遗落下(🍖)一个(💚)孤独的人儿（这(🕳)倒让我觉得(😰)费里(🔲)尼是(🏯)爱这角(㊙)色的），但(👘)他们是经历(😑)过热闹喧嚷的。安(✔)东尼(🤫)奥尼的人物从一(💬)开始就不和(🚛)谐，而(👸)且他们绝不(📄)居于自己应该在(🍁)的位(🈳)置，永远在逃避，这(♍)样会开辟出(🏕)更大的画(🌧)面空间，也使(⛓)得动(🍇)作——或者(🦑)用现在常被提及(🏞)的“姿(👱)态”——不再是木(🥁)偶般缺少灵(🎏)魂的目的执行工(📏)具，而(😝)拥有情感内化—(🍑)—尽管连动(📳)作本(🛎)身也(🚠)常常在(😮)逃避。

也许(💭)让大多数观(💝)众着迷的是安东(🍶)尼奥(🐫)尼电影中的空间(🏀)，确实，我也爱(👖)它们(🤔)，我本想就此(🔚)对比一下维斯康(🏺)蒂的(🈴)空间建立方式，但(🔁)现在是什么(👺)时候，已经(🏍)12点多了吗？(🙏)好吧(📙)，我仍然想简(🐿)单写写。之前不记(⛲)得在(🚻)哪里听人说他喜(🌋)欢看电影中(♑)角色走路的样子(🏍)，这些(🆎)镜头几乎是导演(🍦)的签名，我明(🌁)白这(💓)种感(🕟)觉，但安的电影里(🤴)走路还意味(😐)着空间（当然也(📸)可能(🦃)是小跑，甚至开车(🍐)啦），他在画(⛱)面视觉中加入了(📨)如此多环境的要素，那(👾)些几何式（仅用(🥖)这一个词是(🔱)严重不能(❕)概括的）的(🦕)图像在单个画面(🔷)中已独立表意，然而还(👇)是经由角色的运(💿)动才将他们(🔦)串联起来，但我要(🏹)马上(🆎)反驳我的上一句(🎬)，因为我只是(🏎)在每一个(🔸)场景强烈地经历(🗞)了这个空间(👸)，我对整个空间仍(🐃)然一(🍋)无所知，它们并没(🔫)有被真正串(🚎)联，我只是重复地(🐌)经历、经历，到了最后(📱)，除了整个空间，电(🌻)影的其他所(🥣)有部分倒(🤴)是都被圆满(⌛)感知了。这一点在(👟)《夜》里也许最为明显。

哎(🤞)呀，老维斯康蒂，没(💙)有太多时间(🍷)留给你了，我首先(👸)是想(🖲)为一种轻浮的态(🉐)度向你道歉(🛠)。在看完《白(📹)夜》后，我把这个既(⬆)不那么现实(🕦)主义，也不那么类(😭)似《豹(🤗)》的片称为转型期(🔞)电影，但这是(🧦)十分不公平的！没(🛂)有人是生活在转型期(😶)内的，我们现在永(👨)远不知道目(🕒)的地在哪(🥔)，以一种上帝(🌥)式的姿态评判是(💲)可憎的。当下就是当下(🛣)，彼时的你也许也(🏤)意识到现实(🖕)主义不再完全有(⏳)效，转(🐡)而开始了自己的(😵)实验，或者说(💝)，仅仅凭直(🗿)觉开始了创作。这(🚙)部《白夜》的空(🏰)间布景，别人看来(📡)可能(🎗)有些粗制滥造，但(👏)你也许正刻(🛸)意为之，你在探索(🚗)心中的情感是如何建(🌱)立起空间的，幻梦(🚻)是如何给空(🕸)间带上色(👂)调的，视觉元(🌼)素又是如何以舞(😨)蹈的形式呈现出来的(🙊)，你多擅长拍舞！

《北(👊)斗七星》里你(🏏)的改变令我震惊(🕦)，不得(🔫)不猜测那些年究(🐨)竟发生了什(🛷)么真正触(📩)动到你心房的事(❇)。开头的那种(✉)速度，让我想起了(😺)《妖夜(📿)慌踪》。现实的东西(🚹)仍存在于你(🤺)的电影里，但它们(📅)或多或少带上了失落(🧢)的调子，我最喜欢(💯)里面的风，它(🍊)们伴着那(🚾)些表现主义(👗)光线几乎要把你(🐓)的心与里面蕴含的全(🔬)部感情吹出来。也(🙉)许在未来，你(🙊)的空间不再这么(👭)粗粝(🍧)黑色，而显得庄严(💧)，但那或许正(🆙)是《豹》中公(🧕)爵因为衰老脆弱(🚈)而不得已为(🛑)之的节制...

现在太(❄)晚了(🚪)，我感觉难过，如果(🎁)这会儿还不(🌺)睡觉，一道深渊就(😊)会逐渐在我眼前清晰(🔶)起来，就像我看它(🕴)它看我那样(🏣)简单。这不(🚡)仅仅是因为(🛅)明天要上班，或许(🤗)正是因为上班，谁知道(🥉)呢。我明明已经结(🎸)尾，又开始盯(🍏)着卫生间里一条(🍋)该死(🕊)的毛巾，真烦人，毛(🍓)巾有什么好(🎫)看的！也许(📨)现在出门，就能遇(💏)见楼下垃圾(📕)桶旁边那只简州(⏺)猫了(😽)，但我太累了，我想(📯)睡觉。哎，未来(😲)，未来！