幻想家庭剧情简介
慕浅推门(mé(🍠)n )下(👀)车(chē )，上了楼，却(👦)意(🎤)外地发现岑栩(🥕)(xǔ(🈵) )栩正在(zài )她的(🏄)(de )沙(🎛)(shā )发里打瞌睡(🚭)。
苏(👬)太太一面帮(bāng )他(🖇)选礼(lǐ )服，一(yī )面(🚋)道：今天是咱们苏氏的周(zhōu )年晚会(huì )，我(wǒ )和你爸爸都希望(🖥)你能出现在晚(wǎ(📦)n )会上。
她重(chóng )新靠(🦄)上他的肩头，看(🏹)着(🦖)他线条(tiáo )分明(⛲)(mí(👄)ng )的(de )侧脸(liǎn )，低低(🥦)开(🥣)口：那你到底(📙)想(👩)怎么(me )样啊(ā )
这(🧝)(zhè(⛷) )位是(shì )桐城霍(🦋)氏(👧)的霍靳西先生(🗺)。苏(⌚)远(yuǎn )庭说(shuō )，这(🔑)位(❣)是内子，实在是(⛺)失(🃏)礼了(le )。
你今(jīn )天晚(😚)(wǎn )上(shàng )喝了太多(🏸)酒。苏牧白说，我(wǒ(📕) )叫家里(lǐ )人熬(áo )了(le )解酒汤，待会儿送来给你(😻)。
而霍靳(jìn )西早(zǎ(📝)o )已如入无人之境(🤚)，走进了她的(de )公寓(💫)。
于我(wǒ )而言没(🕙)有(💄)。慕浅说，可是对(🥖)于(🌚)(yú )得罪(zuì )过(guò(🌹) )我(🏟)的(de )人，可就不一(🔹)定(🖐)了。
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《幻想家庭》常见问题
跑者将(🚴)人生押注在十(✏)秒里，动画也在那十秒里势要(🎉)改(🥄)变观众眼前(🏜)所(🤼)见的一切，比(💢)赛(🤧)结束，一切煽动(🎤)性的东西戛然而止，这绝非单(🖐)纯感动的体验(💃)，它(⬛)拒绝把角色(♍)心(🤫)象世界剥开(🔄)。是(💆)的，如果说同为(🐄)独立动画出(🤡)身(😨)的新海诚动画(⭕)由不同角色的(🏽)内(😢)面，通过宛如(🍷)对唱一样的台词(🔘)互相交织组(🍷)成(🕜)，观众相信主(🍑)角(💴)（我）笃定了(📬)与他者能最直(🚮)接地连结、笃定世界的一切(🕒)，然(🚠)后观众成为(🕝)共(🌂)享同一种感(🍖)受(🎥)的共同体，那么(🎺)岩井泽健治在转向商业制片(🛣)第一作、用转(💘)描(🐷)技法制作的(🍤)《百(🤘)米。》则希望观(🍕)众(✡)更主动地探索(🗳)，找到属于自(🚎)己(😩)的那个“我”。以及(😊)新海诚因为他(🔫)是(🚂)“动画民科”，通(💲)过静止的层与层(⛳)之间的作用(🏝)挖(👣)掘世界的深度(📤)，岩井泽明显有(🛠)着压倒性的动(🛄)画素养，他相信动画要动，不需(💩)要(🥫)内面、仅靠(👔)纯(🍖)粹的动就能连(🎣)结世界，《百米。》正(🏾)是这样一部只有表层面孔的(🤥)动画，且是充满(🏷)杂(🐰)质的面孔。
转(👙)描(☝)与纯手绘动画(🔬)不一样的是它(📔)一定是绘画（(🐚)手的劳作）与(🏬)摄像机（机器(🦓)）(👐)的共同作业(🏚)。转描动画有着“我(🌊)”与世界的戏(😰)剧(😮)，这里的“我”是指(🎏)由构成动画的(🌗)线的原生质（(😵)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🤦)，这(🍌)种拒绝僵化(😞)的(🎶)变化具备个人(🎥)性，但这种个人(🏎)性总会被摄像机下客观世界(🚇)的物质与逻辑(🔞)引(🤗)导、诱惑，而(👇)原(👊)画师之手又把(👍)线的质感紧紧(🍦)地把握在自己(🚗)笔下，对现实的(🚊)物质与逻辑进(😥)行(🕐)抗衡。体育故(🐜)事也是这么一回(😇)事，我们为之(🕵)热(♒)泪的种种运动(🚹)的人生，实际上(🌅)是人用身体投(🚮)身到世界，与世界交流、抗衡(💀)，甚(💑)至可能被世(👾)界(💄)撕裂的戏剧一(🗄)样。
于是，转描动(🕷)画里的手与机器的共作（这(🈸)种共作也可以(🍍)当(🔬)做在互相撕(🚈)扯(🚚)），以永远不和(⤴)谐、不精确的(🕟)样子在动画的(🔯)表层留下了种(🥞)种杂质，比如看(🚙)着(👮)像是扁平的(🎫)脸却有着不相协(🌗)调的过于立(💣)体(🐯)的运动，比如有(💻)的动画师手艺(👋)跟不上现实世(🏖)界的运动，导致角色动得“不像(❗)人(👊)”，但在《百米。》里(💇)，我(🍛)更愿意把这些(🌓)杂质称为现实(🌄)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🍱)者在起跑线各(🍓)自(🧗)准备时，衣服(🚕)的(🏞)折痕比纯手绘(🥈)动画要来得更(🌍)密集；倾盆大(🦅)雨让跑者身上(🤮)出现不断蠕动(🏧)的(🥢)光泽，宛如现(🚩)实在抚摸动画的(🚅)肌理——这(🛋)部(❎)动画毫不在意(📺)让信息量变得(🍗)排山倒海——(🤒)也是这个长镜头里，在开始赛(🏚)跑(🚸)那决定人生(🙀)的(🚃)十秒之前，框里(🥛)的一切人和背(🚁)景的线都在运动里抖动，我们(🔇)第一次如此清(💬)晰(🏺)地看见人与(🚶)世(〰)界的相互作用(😉)力，这正如鱼丰(⏬)漫画总是表现(🔧)出谵妄的价值(🏳)观一样，究竟是(🤰)世(⛔)界影响了人(👵)，还是偏执狂在动(😷)摇世界，我们(♋)无(👮)法确定何者才(💸)是现实，或者说(🏄)，即使转描动画(㊗)也不存在所谓的确凿的现实(🏇)性(🆗)吧。因为角色(🕸)从(🔬)不说出心里话(👮)，直到富坚被现(😾)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(〰)，他哭的样子着(😌)实(📣)令人心疼之(🏪)余(🌐)也让人忍俊不(🕳)禁。
是去年喜欢(🌾)的动画之一《猫(😽)妖小杏》刚好也(🦅)是转描动画，它(🍼)同(🚙)样有着来自(♐)现实的杂质，比如(🐶)该片采用现(🏿)场(🌂)收音的方式，电(⬛)影的“声腔”有着(🦂)超出画纸之外(⛳)的空旷，然而这是一部需要抑(💕)制(🤬)住单纯靠手(🔨)作(🤽)来想象运动的(🖱)动画，因为少女(🏻)对世界感到无聊，她面对会说(📟)话的猫这种超(🦊)自(🍺)然生物也毫(💏)无(🎆)想法。形式在故(⚾)事引导下，转描(🏢)动画将现实里(💳)的那些习以为(🌴)常的“噪”与“动”带(⛰)入(💳)动画后，现实(🚪)性被动画给均质(🙃)化，留下了不(🦂)和(➖)谐的扁平的表(🏑)面。《百米。》的杂质(🍓)留下了凹凸不(🌒)平的面孔，个人与世界、动画(🖖)与(🐔)现实、手与(💟)机(🕛)器对运动的想(🎮)象力不断彼此(🐰)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🏋)、画面、银幕(🚵)。要(🍸)说动画哪些(👩)地(🙈)方不是转描的(🕊)话，几乎就只有(🎁)跑步的时刻，在(🗾)标枪打响后，跑(🤼)者对爆发力与(🧜)全(🍆)力以赴的迷(🛹)恋(🍭)直接冲破现实(🐛)，画者无法参(⏺)照(🗳)现实，只能发挥(🍣)自己的想象去(🐈)描绘速度。这就(👢)是这部动画所描绘的体育运(🍩)动(💝)，画者无疑也(😱)是(🕶)选手。
我觉得岩(🎻)井泽这次联合(🔱)动画师小岛庆祐确实在一般(🎞)的日本商业动(⛪)画(🐖)体制里带来(🎱)了(🎏)此前没有的东(💛)西（或者说是“杂质”），动画师(🥣)出身的押山清(🤾)高在去年上映(✴)的(🤹)《蓦然回首》里(🤖)缩(🔝)小了动画电影(🐤)的制作规模(🅰)，利(🥂)用小团队的体(🆓)制尽可能保留(🐟)原画师的人工(🕒)性，这种体制宛如希望洗净日(😨)本(🏯)动画的工业(⛸)属(🌗)性，我觉得押山(❔)应该希望观众(✝)能注意到那些“动”里蕴含着手(💨)的劳作，通过一(🌙)种(🏦)隐秘的“元动(🍳)画(📭)”，在这部以画画(🛅)为题材的动画里，利用动画之(🏾)“动”让人意识到(🚳)这是画，然后想(🏏)到(🥟)不同的笔触(🐺)各(📀)有主人，并为这(🤺)种人工的物(🥘)质(⛽)性感动。若借用(📓)土居伸彰的说(❌)法来说的话，那(⏺)就是《蓦然回首》的局限性在于(🧥)对(🌏)动画的定义(🥍)只(🛃)看到了帧与帧(❎)之间，动画还有(💡)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🗻)自我意识。面对(🏄)《百(💨)米。》凹凸不平(🚊)的(🍄)面孔，我们却无(🍃)法以一种动画教养判断它的(🥉)好与坏，只是在(🗂)极速一百米里(🏺)，观(😎)众看到的不(🐑)只(✝)是绘画与手的(🏎)劳作的奇迹(⛽)，动(🐼)画在逃避现实(🎠)之前先要注视(🕝)现实，只剩下速(💺)度的世界里我们可以选择看(🥜)清(🎓)“我”自己的面(🙅)孔(🎃)。
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