在所有的(🔏)电影里，安(🚊)东尼奥尼的(📉)声音是最让我痴(🚖)迷的(🧒)。很想写一篇长长(🧕)的影评，记录(♏)周六(🦂)三部电影的(⏺)迷人之处，但我太(🍽)累了(😶)，也没有时间。随着(🍪)日子的流逝(🐠)，我感觉到(🚔)一种紧迫感(☝)，那是(🐡)因为我逐渐(🎸)意识到并不想对(🖥)影片(🐐)有一个富有洞见(😔)的影评式分(🤛)析，只是想简单诉(🙇)说看(🏠)完电影后愉悦的(🔘)激情，而时间(🔤)是最(⏮)会扼杀此类(🦊)精灵的。总(🔫)之，它们应当(🔦)更潦草地出现在(📋)我的(♐)影评里。

我该怎么(💃)形容安东尼(♉)奥尼(🤦)电影的声音(🏔)呢，不妨先谈谈其(♊)他的(💸)几部片。在《奇遇》里(🌕)，我一定为小(🦁)岛上的寻(🐛)找感到过某(🔑)种震(📂)颤，乍一看，可(♊)能会说那些天际(🤘)线，那(🌐)些海平面，还有嶙(💷)峋的石块曲(🈹)线，有种眩晕感，它(📖)们在(🐱)构图和调度上的(💲)确至关重要(🔹)。但唯(🚞)有那个有节(⏯)拍，甚至有(👧)点儿魔性的(💬)海浪声陪伴，才让(🚞)我真(🎦)的相信：也许下(🤨)一秒这些人(💯)真的(🈷)要掉到海浪(♿)里头；在《夜》和《蚀(🚥)》里，让(😡)我忘不掉的是鞋(🤕)跟踩在地面(👪)的声音；(🈺)《放大》最有意(🗄)思，几(👛)乎所有人都(🍄)会为结尾的是否(🤽)存在(🐑)说上两句，但吸引(😦)我的不是这(🎨)些，远在最后的画(㊗)面出(😧)现之前，这个问题(🌛)已经强烈袭(😻)来了(🌁)——听听那(♉)个网球被(🐧)击打的声音(🍴)！现实世界的网球(♍)声不(🗯)会以那种强度（(🏘)相对于其他(🎧)声音(📧)）和频率出(📙)现，这个节奏，以及(🔊)声音(🥣)的质感已经说明(🌥)了一切。

但无(🎇)论如何，安(🐉)东尼奥尼的(🎳)声音(🎮)永远是出发(🔒)于最基本的现实(😲)的—(🤜)—绝对不可能有(⛰)在远处，或是(🛏)墙背面的人，说话(🔖)响度(🌘)与前景中的人相(🌿)差无几。但用(🔻)句俗(🌄)套的话讲，他(💪)是超越现(🍰)实的（天呐(📺)，写出来俗的想吐(🧖)）。在(🌌)《过客》里，很容易注(🏡)意到开头那(⏸)个电(🎨)风扇的声音(🍦)，也许这包含了某(➰)种心(🦒)理隐喻，但它首先(💾)作为听觉元(🚼)素让人感(😴)到适切。下一(🍭)幕，来(🔎)到酒店前台(📍)，那个烦人的电风(🌰)扇消(😼)失了，但空间中仍(🍓)存在另一个(🚷)持续的干扰，频率(😲)更高(🌂)但响度低了不少(🚏)，画面里最终(🔞)能看(🔺)到音源是摆(🏯)在后方柜(♌)台的另一个(👩)小型电风扇，我格(🐇)外需(🎻)要这样的变奏以(🥞)适应不同的(👹)空间(🚥)与进展。在阿(📉)巴斯那里，也许有(❌)个更(🎮)美妙的画外空间(🕙)经由声音建(🔼)立，但安东(☝)尼奥尼甚至(👃)连画(🛂)内空间都需(🔞)要声音真正建立(😝)。每一(💥)个空间都有无数(😮)种方式得到(🙀)观察，创作者对空(🤪)间所(👥)包含灵魂的提取(👫)态度反映在(🖌)声音(📤)的剪辑上，我(🥜)借由画面(👞)看到它们，但(🥓)唯独通过声音才(👄)进入(🐣)它们。

也许电影的(🏉)色彩和声音(🏪)一样(👂)，具有更简单(🏒)的特性。《放大》中的(🚵)色彩(⚓)格外妖艳，这不仅(⛺)仅是指那些(🛣)模特所穿(📍)的服装，连最(😮)简单(🤺)的红色与绿(⛏)色都是如此。最让(🎨)我惊(😦)奇的是那个公园(😹)，当男主在公(🏰)园中拍照时，我突(🐞)然意(🧑)识到自己不知道(🛵)上哪去找一(🧦)个有(🌌)这种特质的(🥓)公园，这特(🙍)质是由颜色(📈)赋予的，绿色形成(🗑)的节(🏦)奏感很强烈，那个(🤦)段落是整部(🍡)电影(🧚)里我最喜欢(🕺)的。如果说解读家(✨)们在(🤬)《放大》中能找到一(🐀)些所指与颜(👍)色对应的(🎦)话，那么《过客(🐖)》里的(🕙)颜色将更加(🦀)“普通”，隐喻的意味(🗽)儿更(⛅)低，却仍保留着单(💲)纯的视觉刺(🎻)激以使我们直接(🔚)理解(🎂)，它们不再像《红色(🤵)沙漠》海报里(👙)的颜(〽)色那样，尖锐(🙌)地似乎都(🧑)有些刻意了(🏨)。

他也有着一种最(📋)受我(🦁)喜爱的调度方式(🔭)，奥逊威尔斯(👫)那种(🚾)景深镜头功(🎈)力也许很强，但每(🗨)个人(🕉)物只是像螺丝钉(🕵)一样出现在(🖋)他们该出(☝)现的景别，发(🐻)出他(🥊)们该做的动(🛡)作，这也许让我觉(🈴)得对(🚲)画面中的人物有(✉)些缺少感情(😖)了。另一个意大利(🐒)导演(✉)费里尼，人物会如(👊)跳舞般接近(📔)又跳(🐜)出，最后遗落(💢)下一个孤(🚍)独的人儿（(🙄)这倒让我觉得费(🤗)里尼(🤐)是爱这角色的）(⛹)，但他们是经(🗃)历过(🧀)热闹喧嚷的(👧)。安东尼奥尼的人(📅)物从(👯)一开始就不和谐(🌁)，而且他们绝(👅)不居于自(🕴)己应该在的(🧞)位置(🛐)，永远在逃避(💱)，这样会开辟出更(🤓)大的(🐄)画面空间，也使得(🌒)动作——或(🥙)者用现在常被提(👨)及的(🚆)“姿态”——不再是(🎷)木偶般缺少(🤘)灵魂(🛄)的目(📹)的执行(📿)工具，而拥(🖤)有情感内化(🖨)——尽管连动作(🉐)本身(🏯)也常常在逃避。

也(🗾)许让大多数(💸)观众(🔣)着迷的是安(🍰)东尼奥尼电影中(😇)的空(💧)间，确实，我也爱它(🚿)们，我本想就(🥊)此对比一(🔀)下维斯康蒂(🌠)的空(🦌)间建立方式(👫)，但现在是什么时(🈺)候，已(📄)经12点多了吗？好(🤼)吧，我仍然想(🏬)简单写写。之前不(🧚)记得(⬜)在哪里听人说他(🍾)喜欢看电影(🚃)中角(💄)色走(💉)路的样(📦)子，这些镜(🍴)头几乎是导(📷)演的签名，我明白(🕗)这种(📔)感觉，但安的电影(⭐)里走路还意(✡)味着(➡)空间（当然(✊)也可能是小跑，甚(📅)至开(👆)车啦），他在画面(🧦)视觉中加入(🧠)了如此多(🕜)环境的要素(🏓)，那些几何式（仅(🍫)用这一个词是严重不(🤹)能概括的）的图(🎤)像在单个画(🧞)面中已独立表意(🌭)，然而(📷)还是经由角色的(🕜)运动才将他(👽)们串联起(🐞)来，但我(✝)要马上反(😟)驳我的上一(🅾)句，因为我只是在(🌼)每一(🍋)个场景强烈地经(🍔)历了这个空(🦆)间，我对整个空间(🏐)仍然一无所知，它们并(🤢)没有被真正串联(👮)，我只是重复(👛)地经历、(📜)经历，到了最(⏪)后，除了整个空间(🕗)，电影的其他所有部分(🍟)倒是都被圆满感(🚟)知了。这一点(🎬)在《夜》里也许最为(🏑)明显(💕)。

哎呀，老维斯康蒂(🐝)，没有太多时(🤭)间留给你(🌌)了，我首(😦)先是想为(🐃)一种轻浮的(🐳)态度向你道歉。在(🥩)看完(👇)《白夜》后，我把这个(👿)既不那么现(🤗)实主义，也不那么(🎳)类似《豹》的片称为转型(📱)期电影，但这是十(😰)分不公平的(🐧)！没有人是(☕)生活在转型(🖕)期内的，我们现在(🌜)永远不知道目的地在(📕)哪，以一种上帝式(🕛)的姿态评判(🚳)是可憎的。当下就(🙃)是当(🕶)下，彼时的你也许(🏅)也意识到现(🏭)实主义不(🐩)再完全(🤞)有效，转而(🚁)开始了自己(🔓)的实验，或者说，仅(😪)仅凭(🔄)直觉开始了创作(🧠)。这部《白夜》的(🐼)空间布景，别人看(🌈)来可能有些粗制滥造(😁)，但你也许正刻意(🏼)为之，你在探(🎱)索心中的(🗾)情感是如何(🤘)建立起空间的，幻(🗣)梦是如何给空间带上(🔱)色调的，视觉元素(🃏)又是如何以(😔)舞蹈的形式呈现(💝)出来(🍜)的，你多擅长拍舞(♐)！

《北斗七星》里(🕚)你的改变(🏟)令我震(🏢)惊，不得不(💠)猜测那些年(🥨)究竟发生了什么(🎟)真正(🙃)触动到你心房的(🚕)事。开头的那(🗡)种速度，让我想起(🌱)了《妖夜慌踪》。现实的东(🎵)西仍存在于你的(🔣)电影里，但它(🔤)们或多或(👺)少带上了失(🌨)落的调子，我最喜(💳)欢里面的风，它们伴着(🎩)那些表现主义光(🚴)线几乎要把(🔓)你的心与里面蕴(👾)含的(🛡)全部感情吹出来(🥡)。也许在未来(🥇)，你的空间(😭)不再这么粗粝黑(🏖)色，而显得庄(🍙)严，但那或许正是(⭕)《豹》中(🤩)公爵因为衰老脆(🏕)弱而不得已(🚿)为之的节制...

现在(♉)太晚了，我感觉难过，如(🛌)果这会儿还不睡(🎒)觉，一道深渊(🧒)就会逐渐(🚡)在我眼前清(🚖)晰起来，就像我看(⏭)它它看我那样简单。这(😩)不仅仅是因为明(🎺)天要上班，或(🗜)许正是因为上班(🍳)，谁知(🍫)道呢。我明明已经(🌧)结尾，又开始(♟)盯着卫生(👩)间里一条该死的(🌸)毛巾，真烦人(😫)，毛巾有什么好看(🌂)的！也(🐔)许现在出门，就能(🚶)遇见楼下垃(🧛)圾桶旁边那只简(💍)州猫了，但我太累了，我(😭)想睡觉。哎，未来，未(⛰)来！

法裔加拿大(🎯)人不知(⛳)道战争(🏃)要发生了；这竟然(🔙)是个魁(😥)北克片(🛠)为什么受苦的总是(🐟)少(🤟)数族(🚦)裔？爱(🚾)斯基摩人和少数族(👷)裔(⛎)的冲(✔)突被抹去了好像同盟国本(😀)身(👫)就是(🦋)善的一般德国十六岁女孩(🥩)是(🛶)哈特(⏲)派的（再洗礼派）、妈妈(🚅)就是被(😂)自己的德国纳粹军杀的这(🔯)个新的(💍)基督教派过得跟共产主义(🌽)者的生(🍜)活一样：大家没有(🔓)任何形(👊)式的工(🤜)资但是做自己想做(⛷)的工作(🥣)；唱歌(♏)是因为喜欢而不是(🥝)教(🍣)会的(💬)规矩（对消化好）但是这(🌑)个(😅)被绝(⤴)对民主平等有朴素基督教(🏒)义(📡)的似(😊)乎是异世界隔绝族群的人(🛂)所(🐬)救的(🤲)桃花源故事跟《火星之旅》一(🧜)模一样(🏜)啊。。。“旧的德国已经死了，新的(⛩)德国是(🌉)我们这些到加拿大建立起(🐦)乌托邦(🥖)的新德裔！”笑死我了(🏢)说的还(👅)都是英(📡)语。。战争动员片，鼓励(📲)那(😥)些“一(🍬)直做面(🙅)包守本分”的人托马(🌿)斯(👪)曼马(🐶)蒂斯毕加索的复仇实在是(🕷)太(👝)英勇(🎪)，但是毛巾塞嘴巴还有被射(🐟)子(🙎)弹依(🌸)旧一步一步走上前真的好(🔟)俗(🌪)套，不(😇)愧是八十多年前的电影为(🆚)什么这(😣)个德国逃兵觉得自己到了(🙋)美国就(📃)不再孤独了啊这也太他妈(🎭)扯淡了(😜)吧 最终还是个魅美(🍨)片英国(🔪)的皇家(⏪)骑警组织了纳粹警(⏺)官(🥓)向美(🕢)国的逃(💎)逸，通过制裁纳粹分(🔲)子(🕺)，既彰(🚶)显了英国作为“世界警察”的(🎩)可(😬)能职(🤣)责，也弘扬了同盟国所支持(🎗)的(🎸)“民族(💰)自由反战”以及“基督普世价(🕎)值”。但是(🔎)剧作也太传统和口水了，几(❤)乎就是(👕)嘴炮制裁纳粹的片子，狗血(🕟)无脑抗(💝)德神剧