《同学的妈妈》剧情简介
他吃饱了还觉得意犹未尽，想到孟(🧓)行悠之前(🐮)提过那些(🎖)小吃，问：(➕)你说的那个(gè )什么粉
孟(mè(📟)ng )行悠笑着(🤷)点点头，乖(❇)巧打招呼(🤩)：姐姐好。
迟砚了然点头：(📤)那楚司瑶(😵)和秦千艺(🎖)周末不用(🐦)(yòng )留校了。
六班后门大开着，迟砚和(✡)孟行悠站(💜)在教室最(㊗)后面略显(⬜)突兀，引得经过的人总会往(🍑)教(jiāo )室里(🍘)面看(kàn )几(🦊)眼，带着探(🏍)究意味。
孟行悠不挑，吃什么(🕕)都行：可(🚆)以，走吧。
行(📊)。迟砚把椅(🐎)子放回(huí )原处，打(dǎ )开后门问她，这个(🤐)点食堂没(🕘)什么菜了(🤟)，去学校外(👴)面吃？
就像裴暖说的，外号(🐭)是一种关(🛢)(guān )系不一(🔊)样(yàng )的证(💣)明。
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《《同学的妈妈》》常见问题
看(🌳)完第二部，说一句(🌍)《疯狂(🌶)动物城》系列(🍨)是当代美国的《动(🤕)物农(🕞)场》也不为过吧？(🎃)
这依旧是一(🍒)部表(🧚)层侦探冒险，里层(🍯)政治寓言的(🏛)电影(🎎)，第二部延续第一(🙅)部“犯罪调查(📶)+社会隐喻(🏳)”的框架，却把(👔)故事矛盾从“种族(🏚)偏见(💗)”推向“结构性(♒)偏见(🌹)”。
换言之，相比(👂)于第(🔔)一部，第二部(💧)不只讲种(🗒)族，还在讲阶(🛳)级。
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《疯狂动物城》这(👣)两部(👊)看似在重复(😮)套路，其故事内核(✝)发生(🏳)了巨大变化(🤧)——
第一部内核(🏁)：
大(🥖)家都一样，不管你(🦇)食肉、食草(🎰)，一起(🧠)来动物城玩耍吧(🐱)！
第二部内核(🔐)：
大(👱)家都不一样，所以(🥥)才更需要动(🖨)物城这座(👅)多元包容的(🌡)环境。
这种内核的(🐬)变化(🏧)也跟全球经(🉑)济下(🍱)行的大环境(👵)多少(🙄)沾点关系。
《疯(💒)狂动物城(🎩)1》上映的时候(✖)，正是经济泡沫最(🕍)浮华(👳)的时期，小镇(🧀)女青年兔朱迪努(🧐)力考(🚗)入都市精英(🔅)岗位，凭借自身努(✂)力和(🥢)优秀品质，打破了(🕵)“兔子当不了(⛵)警察(😅)”的刻板印象，非常(🏢)符合当年好(🌹)莱坞(🚧)流行的美国梦叙(🔑)事。
那段时期(🌯)，人人相信(😜)个体努力，人(🐔)人相信个体进步(🌾)带动(🍮)社会进步，甚(🦕)至解(🛸)决社会矛盾(💝)。
所以(🥡)电影主题曲(📂)《Try Everything》都在跟你(🔝)强调个体努(👫)力的力量——
“我(📹)总是(🌅)失败、总是(👂)跌倒，但总能站起(🍹)来展(📂)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🔉)
而《疯狂动物城2》上(🍾)映的(🚑)今天，正是全球经(🛀)济下行的阶(🐭)段，人(🍙)们不再迷信个体(👤)努力，大家都(⌛)知道(👑)很多事情就不是(🤗)个体努力能(📽)解决或者(🌋)该解决的事(⚽)情。
因此气候墙从(📩)上一(🌀)部的功能性(🕧)设定(👕)变成了第二(👬)部世(🥀)界观的重要(🌧)符号。动物(👻)城能同时容(🌑)纳热带雨林区、(🛏)苔原(🖨)区、沙漠区(🌵)，全靠“气候墙”这个(🐞)核心(🤳)技术。
气候墙(🍈)可以精准控制不(⛰)同区(🈹)域的温度、湿度(👜)，动物们才能(🌿)打破(📠)气候限制，聚居在(🕯)同一座城市(🙏)，这才(😃)有了动物城的诞(😐)生。
所以电影(💶)主题曲《Zoo》开(🕣)始跟你强调(🍾)环境的力量——(🚿)
“我们(🦒)汇聚在此只(🚠)为欢(🙆)庆，在这片天(💁)地，人(🌯)人都能活成(🤷)想要的模(🕋)样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推(🥕)动环境力量高于(🥏)个体(📗)努力"这个主(🧛)题的角色就是以(🏋)蛇盖(💾)瑞为代表的(🛴)爬行动物。
第一部(💄)明说(🚞)动物城适宜所有(🗞)动物共同生(🍆)活，但(🔏)从头到尾只出现(🤟)在哺乳动物(⚡)，而第(🎓)二部中，爬行动物(🕰)的出场则填(💒)补了一部(⬆)分世界观。
原(🗯)来动物城的气候(🖱)墙是(✨)蛇盖瑞他姥(🏪)姥发(💨)明的，因为爬(🍼)行动(🙏)物对环境的(💍)要求会更(🗑)高，他们创造(🔷)宜居环境的需求(🕰)是最(👊)大的。
2
第二部(🌁)的故事结构十分(🖨)清晰(🚡)——
主线：(🦌)爬行动物因旧日(📶)冤案(🤡)被驱逐，兔朱迪与(🔒)狐尼克追查(😏)真相(🎏)；
情感线：搭档(♋)之间因表达(💞)方式(👯)不同产生误解；(⏩)
世界线：动(🐋)物城的“气(😜)候墙”起源被(🤳)揭开。
由于一二部(🐬)几乎(🕦)没时间空白(🏤)，兔朱(🚢)迪依旧是动(🍢)物城(🍸)的新人，她并不了解这(🚠)座城市，对动(📪)物城的印象还停(🚋)留在(📑)明亮、干净(🤟)、繁华，类似于纽(🍯)约、(😘)洛杉矶、旧金山这样的精英(🏴)化都(💙)市。
可随着兔朱迪(💉)对爬行动物(💓)案的(🚮)调查，她和狐尼克(🌹)来到了湿地(🐨)市场，才见识到这座城(🍐)市真正的边缘、底层(🤚)的世界。
要知(📻)道，连狐尼克这样(🛁)见多(⛄)识广的老江(📣)湖来到湿地市场(🕗)都叹(🔭)为观止，且并不熟悉湿(♓)地领域的规(🥇)则。
这说明爬行动(🍨)物的(🤾)生存环境是(🙂)动物城真正意义(🌬)上的(🖐)边缘地带，这类动物群体甚至(🛃)不是(🥐)“底层”，他们压根就(📭)“不！存！在！”
这种(🦄)“缺席(🖖)”本身就很说明问(👹)题了，因为最(🚎)底层、最边缘的群体(💻)，你是看不到也听不到(🏾)的。
而日常建(🔜)设、维系这个社(🕸)会正(🐇)常运转的群(🍍)体往往就是你看(🍗)不见(🏞)的那类。
片中提到“爬行(🍦)动物曾经住(📽)在动物城，但后来(🛰)被驱(🚺)逐，甚至其族(🦊)群历史都被模糊(🐴)化。”
你(👶)很难不会联想，爬行动物隐喻(🤝)的是(☕)美洲原住民、有(🔕)色人种、边(🐺)缘族(🚣)裔、底层移民打(🏆)工人、亚文(⚓)化群体……等一切被(😭)视为危险、野蛮、不(⤵)能共居的群(❄)体。
找亚裔演员关(📘)继威(🦔)配音蛇盖瑞(🧒)，更是强化了这点(💍)隐喻(🛶)。天生的差异都会造成(📨)一定社会恐(⛓)惧，这恰恰对应了(🥡)电影(🗒)中”冷血动物(🤫)=天生危险”的叙事(⛴)设定(🐪)。
正因此，电影将气候墙的发明(🍍)者设(🐳)定为爬行动物中(🍪)的蛇姥姥。
气(📮)候墙(😨)的存在，是动物城(㊗)这个乌托邦(📘)能成立的前提。它不只(🍀)是工程奇迹，更是一种(🎼)社会契约—(🍧)—差(🍽)异不是问题(😡)，而是(🏡)事实。
真正需(🐙)要解决的不是差(🌦)异，而(🌜)是我们愿意为彼此共(🐱)存而付出努(🛂)力。
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当我们把这个(⬆)设定(🆘)放回美国现(🔙)实，大概能更清楚(🐊)第二(🔖)部真正想讲的东西：
动物城(🍱)的理(🧝)念不是让大家都(⛺)一样，而是让(📝)大家(🏀)接受人人都不一(🐖)样。
蛇姥姥的(👂)理念是一种“用改善环(🔺)境来改善观念”的逻辑(🏊)。
在美国，这类(🚇)“让不(🧔)同族群可以(🆕)共同(🥧)生活”的改善(😍)措施是宪法制度(🐯)、公(♑)共教育、社区工程、(🕎)移民体系…(♌)…
这些东西并不(📒)够完(🔘)善，但已经是(👧)最能中和偏见、(🥡)最能(🚨)让差异共存的力量了。
故事发(🍜)展到(🍲)中段，影片最微妙(💌)的一点是—(😙)—悲(🐦)剧并不是反派一(🍨)人之力促成(🈶)的，而是整个动物城“集(🌹)体性遗忘”的结果。
片中(🙃)提到，爬行动(🚄)物曾(🔎)经住在动物(⏺)城，但(🛐)后来因一场(❄)未查明真相的事(🔎)件，被(🐹)迫迁离。
随着时间推移(♐)，历史被模糊(👈)化，只剩下“他们很(🎋)危险(🦖)”的一句话被(🎎)写进了集体潜意(🕓)识。
《疯(🌁)狂动物城2》把这种“集体遗忘”放(👑)大成(🕴)整个动物城的盲(🉐)点——我们(🤣)以为(🌖)的和谐，只是因为(💌)那些最痛苦(🔹)的人被排除在视野之(🐫)外。
如果第一部告诉你(🗂)，不要带着刻(🏩)板印(🎯)象看别人。
而(📏)第二(🍵)部则是告诉(🎙)你，有些弱势群体(💌)，你连(💖)看都看不到。
共生需要(👖)理解，而理解(✋)必须建立在“被看(🕴)见”的(😠)基础上。
因为(🎙)历史缺席本就是(📌)另一(🈁)种暴力。
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故事最后，那片羽毛登(🎩)场，显(🐕)然是《疯狂动物城(⏬)3》的伏笔，鸟类(🕣)会是(🤞)下一部加入动物(🎄)城的种群。
飞(🐂)行这个技能简直是动(🍥)物城bug般的存在，鸟类的(📫)加入势必会(🤦)引发(✡)整个动物城(🦋)结构(🌇)性震动，我已(🔼)经开始期待下一(🍮)部故(🔵)事会怎么讲了。
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