花吻之上剧情简介
庄依(⚓)波嘴唇动了动，可(📽)是话到嘴边(biā(🛏)n )，又不(bú )知道怎(zě(🗼)n )么开口(kǒu )。
简单(🎸)(dā(❤)n )炒两(liǎng )个菜而(🎯)已嘛，我可以的(🔔)。庄(🦔)依波说，难道(👅)接(🍥)(jiē )下来几(jǐ )个(🛃)月(🍒)，我什么(me )都不(😞)(bú )做(zuò )了，就这么(🔚)干(⛷)坐着，干躺着(🐜)吗？
他(tā )那身子(👘)(zǐ )，还比(bǐ )不上(⬅)您(nín )呢。千(qiān )星说(💏)(shuō )，您可得让着(🚴)他点。
话音刚落，像(🏦)是要回答(dá )她(🤵)的问(wèn )题一般(bā(🛍)n )，门铃(líng )突然就(🤽)(jiù )响了起来。
就算(🚵)容夫人、唯一(〰)和陆沅都不(bú )在(🔚)家，那家里(lǐ )的(🔻)阿(👰)姨(yí )、照顾(📡)(gù(🚇) )孩子(zǐ )的保姆(🔂)，又(🌫)去哪儿了？(🥨)
面(🎓)对着两个小(xiǎ(🍙)o )魔(👩)娃，容隽一(yī(📇) )副束手(shǒu )无策的(🤭)(de )架(🕠)势(shì )，毫无经(🕶)验的千星自然就(🌲)更无所适从了(🚧)。
乔(qiáo )唯一听(tīng )了(🛶)，耳(ěr )根微微(wē(💸)i )一热(rè )，朝球场上(🎽)的男人看了
她(🔈)看了看门外站着(🏌)的(de )注册人(rén )员(🤾)，又(yòu )回头看(kàn )了(🤺)看沙(shā )发里看(🎁)着她的三个人，最(👦)终，才又看向了(🔣)(le )面(🦁)前的(de )申望津(⏳)(jī(🛷)n )。
爸爸(bà )！容小(xiǎ(😌)o )宝(🧝)惊(jīng )喜(xǐ )地(👷)喊(🐫)了一声，扭头就(🍨)朝(📎)着爸爸扑了(🛴)(le )过去。
他长相(xiàng )结(📅)合(🦎)了(le )爸爸妈(mā(🔥) )妈，眼(yǎn )睛像容恒(🚯)，鼻子嘴巴像陆(👢)沅，皮肤白皙通(tō(🌾)ng )透，一(yī )笑起来(🈁)(lái )瞬间变(biàn )身为(🎑)小(xiǎo )天使。
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《花吻之上》常见问题
跑者将(🅿)人(♌)生押注在十(♏)秒里，动画也在那(✴)十秒里势要(🍿)改(💜)变观众眼前所(🔃)见的一切，比赛(🥚)结(🐮)束，一切煽动(💯)性的东西戛然(🏽)而(🌅)止，这绝非单(📈)纯(🎼)感动的体验(🎐)，它(🚛)拒绝把角色心(⌛)象世界剥开。是的，如果说同为(🥥)独立动画出身(🌩)的(🤒)新海诚动画(🧔)由(💖)不同角色的(🐢)内(☝)面，通过宛如对唱一样的台词(🤤)互相交织组成(📐)，观众相信主角(❔)（(🐀)我）笃定了(🌸)与(🐚)他者能最直(🍷)接地连结、笃定(📽)世界的一切(🛐)，然(😘)后观众成为共(🍲)享同一种感受(🍐)的(🏙)共同体，那么(🍪)岩井泽健治在(🤟)转(🖨)向商业制片(⭐)第(🀄)一作、用转(🔎)描(🚺)技法制作的《百(🎺)米。》则希望观众更主动地探索(👵)，找到属于自己(🚬)的(🦎)那个“我”。以及(🥟)新(🍂)海诚因为他是(💢)“动画民科”，通过静止的层与层(🏹)之间的作用挖(🎟)掘世界的深度(😅)，岩(🎨)井泽明显有(🏭)着(💲)压倒性的动画素养，他相信动(🏣)画要动，不需要(🙉)内面、仅靠纯(😀)粹的动就能连(🌙)结(🥜)世界，《百米。》正(🎻)是这样一部只(😧)有(😝)表层面孔的(📯)动(😩)画，且是充满杂(💲)质的面孔。
转描(🤗)与纯手绘动画不一样的是它(⏭)一定是绘画（(➡)手(📎)的劳作）与(✉)摄(🌮)像机（机器）(🌳)的共同作业。转描动画有着“我(🚣)”与世界的戏剧(🔋)，这里的“我”是指(🌀)由(🎓)构成动画的(🥧)线(😥)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🏹)之手的劳作，这(🎐)种拒绝僵化的(💃)变化具备个人(🚕)性(🍽)，但这种个人(🔓)性总会被摄像(🍏)机(📄)下客观世界(🤓)的(🥂)物质与逻辑引(♉)导、诱惑，而原(🎡)画师之手又把线的质感紧紧(🏅)地把握在自己(😆)笔(🌾)下，对现实的(🥐)物(📄)质与逻辑进行(🌬)抗衡。体育故事也是这么一回(🐇)事，我们为之热(📻)泪的种种运动(🛀)的(🍷)人生，实际上(🤜)是(📦)人用身体投身到世界，与世界(🚅)交流、抗衡，甚(🦓)至可能被世界(🗡)撕裂的戏剧一(😝)样(🔱)。
于是，转描动(☕)画里的手与机(🔮)器(🕟)的共作（这(🥫)种(🚔)共作也可以当(🧜)做在互相撕扯(🛒)），以永远不和谐、不精确的(👩)样子在动画的(🔙)表(🕤)层留下了种(🐢)种(🚼)杂质，比如看着(🆎)像是扁平的脸却有着不相协(🐿)调的过于立体(🛳)的运动，比如有(👤)的(🤢)动画师手艺(🛁)跟(🐳)不上现实世界的运动，导致角(🧙)色动得“不像人(🛅)”，但在《百米。》里，我(😭)更愿意把这些(🔭)杂(🗝)质称为现实(🏻)对动画面孔留(💏)下(✏)的伤痕。当跑(🤧)者(🐲)在起跑线各自(❓)准备时，衣服的(🦉)折痕比纯手绘(🍐)动画要来得更(🏀)密集；倾盆大(🛣)雨(🧠)让跑者身上(🦄)出(⛷)现不断蠕动的(🌜)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🍖)肌理——这部(❇)动画毫不在意(👋)让(🍮)信息量变得(🥜)排(🙀)山倒海——也是这个长镜头(🍚)里，在开始赛跑(🖊)那决定人生的(🕰)十秒之前，框里(🖨)的(🚔)一切人和背(💕)景的线都在运动(🤵)里抖动，我们(🥔)第(🌚)一次如此清晰(🎉)地看见人与世(🏮)界的相互作用(😟)力，这正如鱼丰(🍹)漫画总是表现(🎀)出(😃)谵妄的价值(💮)观(❌)一样，究竟是世(🍣)界影响了人，还是偏执狂在动(💐)摇世界，我们无(🐭)法确定何者才(👇)是(🍳)现实，或者说(⛏)，即(🎛)使转描动画也不存在所谓的(🎸)确凿的现实性(🛳)吧。因为角色从(🍊)不说出心里话(🚝)，直(🧝)到富坚被现(🏅)实压垮崩溃，线条(🛹)也跟着紊乱(🍽)，他(⬆)哭的样子着实(🆓)令人心疼之余(😊)也让人忍俊不(🥚)禁。
是去年喜欢(🥥)的动画之一《猫(👱)妖(🎓)小杏》刚好也(➰)是(🈁)转描动画，它同(🏢)样有着来自现实的杂质，比如(🧒)该片采用现场(🐕)收音的方式，电(🏙)影(🙊)的“声腔”有着(🈵)超(🎹)出画纸之外的空旷，然而这是(🕯)一部需要抑制(🚴)住单纯靠手作(🐊)来想象运动的(🌉)动(😅)画，因为少女(Ⓜ)对世界感到无聊(🚪)，她面对会说(🔍)话(🌀)的猫这种超自(🎾)然生物也毫无(🥔)想法。形式在故(😇)事引导下，转描(🕛)动画将现实里(⛽)的(😈)那些习以为(🕗)常(😯)的“噪”与“动”带入(🏬)动画后，现实性被动画给均质(🔘)化，留下了不和(👾)谐的扁平的表(🐱)面(🏜)。《百米。》的杂质(🌥)留(🌿)下了凹凸不平的面孔，个人与(🤯)世界、动画与(👣)现实、手与机(🧔)器对运动的想(💬)象(🗿)力不断彼此(😁)抗衡，几乎要冲破(👁)平面的画纸(💩)、(👂)画面、银幕。要(✅)说动画哪些地(🌎)方不是转描的(✋)话，几乎就只有(📓)跑步的时刻，在(🕰)标(🍥)枪打响后，跑(🍦)者(🌼)对爆发力与全(🤕)力以赴的迷恋直接冲破现实(📓)，画者无法参照(🤟)现实，只能发挥(🤱)自(🏆)己的想象去(💡)描(⏰)绘速度。这就是这部动画所描(🎅)绘的体育运动(🦂)，画者无疑也是(👭)选手。
我觉得岩(🚉)井(♒)泽这次联合(🥐)动画师小岛庆祐(📱)确实在一般(🚈)的(🍂)日本商业动画(🚧)体制里带来了(🎞)此前没有的东(📯)西（或者说是(🚐)“杂质”），动画师(🔮)出(⏸)身的押山清(🐚)高(🛰)在去年上映的(⚡)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🔪)的制作规模，利(🔵)用小团队的体(🎆)制(🥇)尽可能保留(🔺)原(🔝)画师的人工性，这种体制宛如(😕)希望洗净日本(🛄)动画的工业属(🧡)性，我觉得押山(😊)应(🏝)该希望观众(🛢)能注意到那些“动(🌂)”里蕴含着手(🐷)的(👜)劳作，通过一种(🍢)隐秘的“元动画(🚉)”，在这部以画画(🙌)为题材的动画(🆒)里，利用动画之(🐲)“动(🌯)”让人意识到(🎠)这(🌗)是画，然后想到(🎰)不同的笔触各有主人，并为这(🍡)种人工的物质(🚹)性感动。若借用(🏙)土(🎿)居伸彰的说(🖋)法(🐾)来说的话，那就是《蓦然回首》的(👐)局限性在于对(🏧)动画的定义只(🔵)看到了帧与帧(🏖)之(👂)间，动画还有(💝)“帧之彼端”的可能(💰)性，即观众的(🎚)自(🚁)我意识。面对《百(📜)米。》凹凸不平的(🏈)面孔，我们却无(🔟)法以一种动画(🚉)教养判断它的(🚁)好(💲)与坏，只是在(🛺)极(⏭)速一百米里，观(🗿)众看到的不只是绘画与手的(🤖)劳作的奇迹，动(🐳)画在逃避现实(🚚)之(❓)前先要注视(🤳)现(📩)实，只剩下速度的世界里我们(🐱)可以选择看清(🚹)“我”自己的面孔(🏓)。
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