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剧情简介
大舅(⛲)母(mǔ )，我(♈)们这次(🎓)(cì )不是吃白(bá(⛩)i )食的，这(🥂)些(xiē )东(🍑)西就是我(wǒ )们带回来(♎)吃用的(📻)。张(zhāng )春(🎖)桃又补充(chōng )了一句。
张(🥏)(zhāng )秀娥(🥧)冷笑(xiào )了一声：我(wǒ(🧒) )不撵你(👯)走，难道(🧥)还(🚐)(hái )要留(liú )着你在这(🤜)(zhè )赔钱(🗽)吗？
周(zhōu )氏的性格温(🐶)(wēn )和，见(🌄)有人认(🍎)出自己(jǐ )来连忙笑了(🔟)(le )一下说(🍂)道：袁婶子，是我。
张秀(🌡)(xiù )娥就(🚟)拉着周(🛳)(zhōu )氏进了门，看着杨翠(🛍)(cuì )花说(🚹)道：大(🙃)(dà )舅母，我们(men )好(❗)不容(ró(🖍)ng )易回(huí(🚨) )来一次，进来喝口水(shuǐ(🦄) )总是可(📺)以的(de )吧(🆑)？
杨翠花想着就在(zà(😳)i )院子口(🐟)，这(zhè )出去看看也(yě )没(🌱)什么大(✌)(dà )不的(🌒)了(📘)。
上(shàng )次回娘家都(dō(⏯)u )没进村(🍐)子，这些人也(yě )没见到(😒)过周(zhō(🚄)u )氏。
只见(🍅)张(zhāng )三丫已经缩到了(😵)床角(jiǎ(🈶)o )去，瑟缩着(zhe )身子，不吭(kē(🌔)ng )不响的(✂)看起来(🍫)的确让(ràng )人担心。
杨(yá(🈲)ng )翠花回(🐴)过神(shé(🚢)n )来了，直(zhí )接就拿起来(🛩)(lái )福脖(🏠)子上的(de )那银锁(suǒ )，用(yò(🗯)ng )牙咬了(🚑)一(yī )口(🏣)。
别看张(zhāng )春桃平时挺(🚖)(tǐng )小气(🔛)的，可是这到了(le )该花银(👾)子的(de )时(🤰)候，可一(🙄)(yī(🏷) )点都手软(ruǎn )。
都收拾(🧙)好(hǎo )之(🍡)后，张秀(xiù )娥就拉着几(🐤)(jǐ )个人(🕐)一起(qǐ(🌉) )到了屋子里(lǐ )面。
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《李梦颖》常见问题
跑者(😏)将人生押注在十秒里，动画也(🎫)在(🐸)那十秒里势(💱)要(😉)改变观众眼(🍚)前(✋)所见的一切，比(🐩)赛结束，一切煽动性的东西戛(🧟)然而止，这绝非(🖌)单(🛹)纯感动的体(🔖)验(🤷)，它拒绝把角(👜)色(⛳)心象世界剥开。是的，如果说(🕥)同(🆙)为独立动画出(🆓)身的新海诚动(⚽)画(🍴)由不同角色(📎)的(😟)内面，通过宛如(🖍)对唱一样的(⛲)台(🌃)词互相交织(🤖)组(❌)成，观众相信主(✅)角（我）笃定(😅)了与他者能最直接地连结、(🚻)笃(💻)定世界的一(🛹)切(😱)，然后观众成(👃)为(📮)共享同一种感(🕸)受的共同体，那么岩井泽健治(🧛)在转向商业制(🚥)片(🎈)第一作、用(🅾)转(🧀)描技法制作(📡)的(🍶)《百米。》则希望观众更主动地(🧠)探(🏤)索，找到属于自(🗓)己的那个“我”。以(🅱)及(📏)新海诚因为(🧘)他(😾)是“动画民科”，通(🔼)过静止的层(🉐)与(📙)层之间的作用(🤖)挖掘世界的深(👽)度，岩井泽明显(🌹)有着压倒性的动画素养，他相(📓)信(🚶)动画要动，不(😮)需(🏌)要内面、仅靠(🐔)纯粹的动就能(🔁)连结世界，《百米。》正是这样一部(🍊)只有表层面孔(✳)的(🍻)动画，且是充(🐱)满(💕)杂质的面孔。
转(😣)描与纯手绘动画不一样的是(🐵)它一定是绘画(🍰)（手的劳作）(🦕)与(📭)摄像机（机(🔮)器(🐗)）的共同作业(👦)。转描动画有(🌿)着(🐚)“我”与世界的戏(🤘)剧，这里的“我”是(😀)指由构成动画(☝)的线的原生质（protoplasm），正因为原(⏱)画(🈂)师之手的劳(🔲)作(🚃)，这种拒绝僵化(☝)的变化具备个(🔄)人性，但这种个人性总会被摄(🦅)像机下客观世(🏧)界(🌽)的物质与逻(👪)辑(🔮)引导、诱惑，而(🦑)原画师之手又把线的质感紧(🤞)紧地把握在自(🍍)己笔下，对现实(🎽)的(📚)物质与逻辑(🧥)进(👣)行抗衡。体育故(👀)事也是这么(📸)一(🥣)回事，我们为之(🔦)热泪的种种运(🍸)动的人生，实际(🌆)上是人用身体投身到世界，与(🧠)世(🗞)界交流、抗(🔗)衡(🍻)，甚至可能被世(⭕)界撕裂的戏剧(㊗)一样。
于是，转描动画里的手与(🌱)机器的共作（(🧢)这(🥢)种共作也可(🛤)以(🐧)当做在互相撕(🎒)扯），以永远不和谐、不精确(👸)的样子在动画(🏰)的表层留下了(🌿)种(🕤)种杂质，比如(👑)看(✒)着像是扁平的(🌩)脸却有着不(🚟)相(👁)协调的过于立(🍨)体的运动，比如(🏀)有的动画师手(🔔)艺跟不上现实世界的运动，导(⛓)致(📆)角色动得“不(🌩)像(🔕)人”，但在《百米。》里(🌉)，我更愿意把这(🍡)些杂质称为现实对动画面孔(🎭)留下的伤痕。当(🗨)跑(🚇)者在起跑线(✝)各(🎃)自准备时，衣服(✒)的折痕比纯手绘动画要来得(🛣)更密集；倾盆(🐴)大雨让跑者身(🚷)上(🐉)出现不断蠕(🚋)动(🍃)的光泽，宛如现(🥅)实在抚摸动(🐊)画(🏓)的肌理——这(😰)部动画毫不在(🦁)意让信息量变(📦)得排山倒海——也是这个长(🈁)镜(🌅)头里，在开始(🔔)赛(💭)跑那决定人生(🔲)的十秒之前，框(🎰)里的一切人和背景的线都在(😨)运动里抖动，我(💳)们(🎵)第一次如此(🐷)清(💂)晰地看见人与(🍺)世界的相互作用力，这正如鱼(❣)丰漫画总是表(❕)现出谵妄的价(🍑)值(🔷)观一样，究竟(😫)是(🍞)世界影响了人(🙏)，还是偏执狂(🎐)在(👾)动摇世界，我们(🏷)无法确定何者(🌧)才是现实，或者(👤)说，即使转描动画也不存在所(😥)谓(🍥)的确凿的现(🈵)实(👻)性吧。因为角色(🦅)从不说出心里(🤗)话，直到富坚被现实压垮崩溃(🍈)，线条也跟着紊(🖇)乱(🎵)，他哭的样子(💴)着(🦅)实令人心疼之(🧗)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🍱)欢的动画之一(🈯)《猫妖小杏》刚好(⬇)也(⌚)是转描动画(Ⓜ)，它(🔺)同样有着来自(🥐)现实的杂质(🎓)，比(👩)如该片采用现(⛑)场收音的方式(🅱)，电影的“声腔”有(➗)着(🥒)超出画纸之外的空旷，然而(🔖)这(😙)是一部需要(♓)抑(🌝)制住单纯靠手(😸)作来想象运动(👅)的动画，因为少女对世界感到(🌰)无聊，她面对会(🌧)说(🔇)话的猫这种(🔸)超(🔞)自然生物也毫(🆒)无想法。形式在故事引导下，转(👩)描动画将现实(⭐)里的那些习以(🚗)为(🗝)常的“噪”与“动(⌛)”带(🎨)入动画后，现实性被动画给(🥥)均(♏)质化，留下了不(🐘)和谐的扁平的(⛏)表面。《百米。》的杂(🕓)质(😽)留下了凹凸不平的面孔，个(⌛)人(📞)与世界、动(🏏)画(📻)与现实、手与(🏞)机器对运动的(🐮)想象力不断彼此抗衡，几乎要(💕)冲破平面的画(📶)纸(📉)、画面、银(💘)幕(🐡)。要说动画哪些(👓)地方不是转描的话，几乎就只(🏖)有跑步的时刻(👋)，在标枪打响后(🗾)，跑(🚖)者对爆发力(🌃)与(🔥)全力以赴的迷恋直接冲破(🐠)现(🗑)实，画者无法参(🙍)照现实，只能发(🕕)挥自己的想象(🚝)去(😪)描绘速度。这就是这部动画(🍋)所(🍗)描绘的体育(🚢)运(🎌)动，画者无疑也(🚍)是选手。
我觉得(💬)岩井泽这次联合动画师小岛(😚)庆祐确实在一(😀)般(🛥)的日本商业(🎳)动(🏿)画体制里带来(👧)了此前没有的东西（或者说(💹)是“杂质”），动画(🖥)师出身的押山(🎵)清(🖼)高在去年上(😜)映(📭)的《蓦然回首》里缩小了动画(👉)电(🍅)影的制作规模(🥓)，利用小团队的(🚡)体制尽可能保(👀)留(🌼)原画师的人工性，这种体制(🥉)宛(🐼)如希望洗净(💳)日(🧀)本动画的工业(🐶)属性，我觉得押(🐈)山应该希望观众能注意到那(🤫)些“动”里蕴含着(🎴)手(🌝)的劳作，通过(💱)一(🌧)种隐秘的“元动(🥂)画”，在这部以画画为题材的动(🏄)画里，利用动画(🚢)之“动”让人意识(😬)到(👫)这是画，然后(📍)想(❇)到不同的笔触各有主人，并(🍣)为(😃)这种人工的物(🐽)质性感动。若借(💲)用土居伸彰的(😪)说(🔭)法来说的话，那就是《蓦然回(🍍)首(🚁)》的局限性在(💋)于(✖)对动画的定义(🏝)只看到了帧与(🚧)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(👣)可能性，即观众(🍷)的(🥜)自我意识。面(🚖)对(🌸)《百米。》凹凸不平(👕)的面孔，我们却无法以一种动(🍐)画教养判断它(😣)的好与坏，只是(📷)在(🙊)极速一百米(🏙)里(🎩)，观众看到的不只是绘画与(🚬)手(🏍)的劳作的奇迹(🔸)，动画在逃避现(🎧)实之前先要注(🛣)视(🈁)现实，只剩下速度的世界里(🌶)我(🏤)们可以选择(🍀)看(⛄)清“我”自己的面(🛬)孔。
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