对(🗨)啊(🐀),你(👍)爸(🏧)爸(🚑)初(📒)中(🙅)高(🛢)中(🔙)都(🚌)这(👉)(zhè(🦄) )样(🥃),是(🏪)(shì(🦓) )学(🍞)校(🔎)的(🍋)(de )校霸呢。年级大佬。
啊?宋(sòng )嘉兮瞪(dèng )圆着清澈的眸子看着(zhe )他,嘟(dū )着嘴问(wèn ):你怎么又叫我小妹(mèi )妹了?
办公室(shì ),蒋慕(mù )沉正拽进着口袋里放(fàng )着的东(dōng )西,听(tīng )着张老师的教导。
蒋(jiǎng )慕沉没(méi )管宋嘉(jiā )兮,直接伸手把她的(de )手掌给(gěi )拿开(🌞)了(📿)(le ),他(🌑)的(🕉)手(🐤)带(💼)着(🛄)热(😬)度(🚋),而(🏅)宋(❓)嘉(💏)(jiā(🌍) )兮(🏯)的(🎙)小(🥝)(xiǎ(🙏)o )手(🏺),凉(🍏)凉(✖)的(✂),两(😰)人(🛹)的(✈)(de )手(👺)碰在(zài )了一起(qǐ ),蒋慕沉只觉得有些(xiē )说不出(chū )的难受(shòu )。
蒋慕沉看着她,眸(móu )色沉了(le )沉,靠(kào )了声:你不能叫我沉(chén )哥。
我(wǒ )说有点(diǎn )像年轻(qīng )时候的爸爸。宋嘉兮(xī )看向自(zì )己的母(mǔ )亲问:爸爸年轻的时(shí )候是不(bú )是经常(cháng )打架,学习成绩(🖇)还(📸)不(🤚)(bú(🍅) )好(💃)啊(🚠)?(🐣)
看完(➗)第二(🍽)部,说一句《疯狂动(✉)物城(🛎)》系列是当代美国(🥔)的《动物农场(🦗)》也不(🎋)为过吧?
这依旧(🧙)是一部表层(🔎)侦探(📤)冒险,里层政治寓(👇)言的电影,第(🛶)二部延续(🕧)第一部“犯罪(🖥)调查+社会隐喻”的(📅)框架(🏃),却把故事矛(🧙)盾从“种族偏见”推(🎪)向“结(⛱)构性偏见”。
换(🚙)言之,相比于第一(🙏)部,第(🕰)二部不只讲种族(🤖),还在讲阶级(😟)。

《疯狂(🥎)动物城》这两部看(😇)似在(🐷)重复套(🍙)路,其(🔯)故事内核发生了(🌫)巨大(🐹)变化——
第一部(😑)内核:
大家(🍕)都一(😣)样,不管你食肉、(🔷)食草,一起来(📧)动物(⌛)城玩耍吧!
第二部(😸)内核:
大家(🤬)都不一样(🥤),所以才更需(🛃)要动物城这座多(🦑)元包(❌)容的环境。
这(🐵)种内核的变化也(🆚)跟全(🔶)球经济下行(🛢)的大环境多少沾(🍄)点关(😙)系。
《疯狂动物城1》上(🈺)映的时候,正(👋)是经(🔘)济泡沫最浮华的(👐)时期(🔫),小镇女(🦍)青年(🚅)兔朱迪努力考入(🦈)都市(🤤)精英岗位,凭借自(🖋)身努力和优(🐔)秀品(🏺)质,打破了“兔子当(🍕)不了警察”的(♿)刻板(❄)印象,非常符合当(🔎)年好莱坞流(🌙)行的美国(🕐)梦叙事。

那段(🎪)时期,人人相信个(🈂)体努(😮)力,人人相信(👛)个体进步带动社(😠)会进(🏡)步,甚至解决(🏄)社会矛盾。
所以电(🎭)影主(👩)题曲《Try Everything》都在跟你强(🌗)调个体努力(⬜)的力(⏪)量——
“我总是失(🌻)败、(🥨)总是跌(💕)倒,但(🔢)总能站起来展望(🏋)未来(🆎)”。
(I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.)

而《疯狂动物(💓)城2》上映的今(🧡)天,正(❌)是全球经济下行(🐮)的阶段,人们(📨)不再(👛)迷信个体努力,大(🍂)家都知道很(🌰)多事情就(😉)不是个体努(💳)力能解决或者该(🚙)解决(🥊)的事情。
因此(🔴)气候墙从上一部(🏋)的功(🎐)能性设定变(🏘)成了第二部世界(👲)观的(🐘)重要符号。动物城(🤝)能同时容纳(✈)热带(🚃)雨林区、苔原区(👱)、沙(💙)漠区,全(👰)靠“气(🦃)候墙”这个核心技(🥕)术。

气(🤟)候墙可以精准控(🔡)制不同区域(🦐)的温(🥟)度、湿度,动物们(🐊)才能打破气(🥨)候限(✍)制,聚居在同一座(⛎)城市,这才有(😈)了动物城(🐮)的诞生。
所以(🎐)电影主题曲《Zoo》开始(🥅)跟你(💊)强调环境的(📏)力量——
“我们汇(🍐)聚在(🃏)此只为欢庆(👇),在这片天地,人人(🍯)都能(🔘)活成想要的模样(📉)”。
(Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.)

而"推动(💶)环境(👺)力量高于个体努(📭)力"这(🐼)个主题(🎒)的角(🔨)色就是以蛇盖瑞(🐆)为代(🎸)表的爬行动物。
第(🚉)一部明说动(♐)物城(🎬)适宜所有动物共(🧀)同生活,但从(🍬)头到(🧓)尾只出现在哺乳(☝)动物,而第二(🌵)部中,爬行(🎫)动物的出场(😊)则填补了一部分(🍄)世界(🤡)观。
原来动物(🤩)城的气候墙是蛇(💶)盖瑞(⚾)他姥姥发明(🚹)的,因为爬行动物(⚓)对环(✴)境的要求会更高(💔),他们创造宜(⛩)居环(🔓)境的需求是最大(🏼)的。

第(💐)二部的(🏚)故事(🙈)结构十分清晰—(🔬)—
主(✏)线:爬行动物因(🥀)旧日冤案被(👝)驱逐(🦃),兔朱迪与狐尼克(✝)追查真相;(🏤)
情感(🍮)线:搭档之间因(👴)表达方式不(🕋)同产生误(🔜)解;
世界线(🕸):动物城的“气候(🙀)墙”起(👘)源被揭开。
由(🌧)于一二部几乎没(🧦)时间(🦁)空白,兔朱迪(💃)依旧是动物城的(🅾)新人(🎽),她并不了解这座(🏊)城市,对动物(📶)城的(🔎)印象还停留在明(🎦)亮、(💒)干净、(🏩)繁华,类似于纽约、洛(🕙)杉矶(🍍)、旧金山这样的(🐸)精英化都市(😵)。
可随(🤞)着兔朱迪对爬行(🖋)动物案的调(🔰)查,她和狐尼克来到了(⏫)湿地市场,才见识到这(⤵)座城市真正(🏧)的边缘、底层的(🅿)世界(🥍)。

要知道,连狐(🛠)尼克这样见多识(📲)广的(🐷)老江湖来到湿地市场都叹为(🈸)观止(♎),且并不熟悉湿地(🗓)领域的规则(🧕)。
这说(🧓)明爬行动物的生(🏯)存环(🗓)境是动(⏳)物城真正意义上的边(🏪)缘地(👚)带,这类动物群体(👵)甚至不是“底(🐽)层”,他(🈵)们压根就“不!存!在(👣)!”
这种“缺席”本(🔭)身就很说明问题了,因(🎀)为最底层、最边缘的(✉)群体,你是看(🔙)不到也听不到的(🥒)。

而日(🐠)常建设、维(💎)系这个社会正常(🔹)运转(🏿)的群体往往就是你看不见的(🍞)那类(🔼)。
片中提到“爬行动(✡)物曾经住在(🏡)动物(🧠)城,但后来被驱逐(🕰),甚至(➰)其族群历史都被模糊化。”
你很(📒)难不(😍)会联想,爬行动物(🔝)隐喻的是美(🐱)洲原(🌧)住民、有色人种(✝)、边缘族裔(🗂)、底层移民打工人、(📿)亚文化群体……等一(🐗)切被视为危(🥩)险、野蛮、不能(💸)共居(🏧)的群体。
找亚(🖼)裔演员关继威配(😗)音蛇(🛎)盖瑞,更是强化了这点隐喻。天(🤖)生的(🏇)差异都会造成一(🌒)定社会恐惧(🏪),这恰(🔀)恰对应了电影中(✍)”冷血(🔬)动物=天生危险”的叙事设定。

正(🈴)因此(📿),电影将气候墙的(🙆)发明者设定(🚇)为爬(🛹)行动物中的蛇姥(😕)姥。
气候墙的(⏬)存在,是动物城这个乌(🛵)托邦能成立的前提。它(🔳)不只是工程(🏚)奇迹,更是一种社(🎭)会契(🚺)约——差异(🌝)不是问题,而是事(🎞)实。
真(🎓)正需要解决的不是差异,而是(❔)我们(🦃)愿意为彼此共存(📎)而付出努力(🛴)。

当我(🏖)们把这个设定放(🎡)回美(👵)国现实,大概能更清楚第二部(🍤)真正(⛰)想讲的东西:
动(🏄)物城的理念(🌄)不是(🌤)让大家都一样,而(🆗)是让大家接(💿)受人人都不一样。
蛇姥(⬅)姥的理念是一种“用改(🌕)善环境来改(📕)善观念”的逻辑。
在(🙋)美国(🉐),这类“让不同(💸)族群可以共同生(🐶)活”的(🐘)改善措施是宪法制度、公共(😲)教育(🕸)、社区工程、移(🏍)民体(🌜)系……(🛅)
这些(🥌)东西并不够完善(😋),但已(🍖)经是最能中和偏见、最能让(😔)差异(🖼)共存的力量了。
故(🗞)事发展到中(🎆)段,影(🌳)片最微妙的一点(⤵)是——悲剧(💀)并不是反派一人之力(🎶)促成的,而是整个动物(🛑)城“集体性遗(👋)忘”的结果。

片中提(🏛)到,爬(🔑)行动物曾经(🕴)住在动物城,但后(💉)来因(💌)一场未查明真相的事件,被迫(🤩)迁离(😋)。
随着时间推移,历(😊)史被(💰)模糊化(🖌),只剩(🏯)下“他们很危险”的(🔌)一句(🍎)话被写进了集体潜意识。
《疯狂(🚱)动物(🧛)城2》把这种“集体遗(♏)忘”放大成整(🤖)个动(🍲)物城的盲点——(📜)我们以为的(🚭)和谐,只是因为那些最(⛑)痛苦的人被排除在视(🕟)野之外。
如果(📊)第一部告诉你,不(📃)要带(🧠)着刻板印象(🔅)看别人。
而第二部(👉)则是(🗃)告诉你,有些弱势群体,你连看(🕶)都看(🐙)不到。
共生需要理(🤒)解,而(🥜)理解必(🐹)须建(🙇)立在“被看见”的基(🍃)础上(🕉)。
因为历史缺席本就是另一种(😘)暴力(🕙)。

故事最后,那片羽(🐰)毛登场,显然(🐲)是《疯(🎊)狂动物城3》的伏笔(🐐),鸟类会是下(💢)一部加入动物城的种(📞)群。
飞行这个技能简直(🏩)是动物城bug般(🥖)的存在,鸟类的加(🎢)入势(😣)必会引发整(🐐)个动物城结构性(🚛)震动(🏾),我已经开始期待下一部故事(🤚)会怎(😤)么讲了。
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