曹禺剧情简介
原(yuán )本(🍁)今(jī(🦕)n )年我就不用再(👳)天(tiān )天待(dà(🐣)i )在实(💔)验室，现在(zài )正(🥄)是(shì )我出去(🚮)考察(💆)社会(huì )，面(miàn )试(🤸)工作的时候(👼)，导师(shī )怎么可能会(😸)说什么？霍(〽)(huò )祁然(rán )说，况且这(🦊)种时(shí )候你(🐯)(nǐ )一个人去淮市，我(🎊)哪(nǎ )里放心(☕)？
他们真(zhēn )的愿(yuà(❄)n )意接受一个(🕗)没有(yǒu )任何(hé(🌾) )家世(🍢)和背景的儿(🕷)(é(⏹)r )媳妇(fù )进门(🏤)？
景(😆)厘轻轻(qīng )吸了(😪)吸鼻子(zǐ )，转(💅)头跟(🔴)霍祁然(rán )对视(🌠)(shì )了一眼。
你(⛔)有！景(🔯)厘(lí )说着话，终(💂)于忍(rěn )不住(🧝)(zhù )哭(📚)了起来，从你(nǐ(🤡) )把我(wǒ )生下(🐎)来开始，你(nǐ )教我(wǒ(🌳) )说话，教我走(🔖)路(lù )，教(jiāo )我读书画(🐮)画练琴写字(🍏)，让我(wǒ )坐在你肩头(🛄)骑大(dà )马，让(🕉)我无忧无虑地(dì )长(🧗)大(dà )你就是(🍲)我爸爸啊(ā )，无(🐈)(wú )论(🐨)发生什么，你(🍁)(nǐ(💽) )永远(yuǎn )都是(🕛)我爸(⛎)爸
他呢(ne )喃了(le )两(👃)声，才忽然抬(😲)起头(🔏)来，看(kàn )着霍祁(🏏)然道：我(wǒ(🕴) )看得(🍄)(dé )出来你是个(🤪)好孩(hái )子，关(👪)于你(🅾)的爸爸妈(mā )妈(🎡)，我也听过不(⏺)少我(wǒ )把小(xiǎo )厘托(💧)付给你，托(tuō(🛥) )付给(gěi )你们家，我应(✔)该(gāi )是可以(🍟)放心了
霍祁然站在(🌏)她(tā )身侧(cè(🚋) )，将她护进怀中(👲)(zhōng )，看(👌)(kàn )向了面前(🖱)那扇紧(jǐn )闭的(⛪)(de )房门(🗜)，冷声开口(kǒ(🛀)u )道(🕗)：那你知道(🐔)你现(🌯)在(zài )对你(nǐ )女(🌠)儿说这些话(🦗)，是在(🦁)(zài )逼她做出什(🛺)么决定吗？(📮)逼她(🀄)(tā )假装不认识(🥃)自己(jǐ )的亲(😑)(qīn )生父亲，逼她忘(wà(🐌)ng )记从(cóng )前的(📥)种种亲恩，逼她(tā )违(🌿)背自己的良(🆓)心(xīn )，逼(bī )她做出她(✋)最不愿(yuàn )意(🌐)做(zuò )的事
霍祁然点(🔱)了(le )点头，他现(💄)在还有点忙，稍(🌲)(shāo )后(🍆)等(děng )他过来(🏯)，我介绍(shào )你们(🚌)(men )认识(🥜)。
一路上景(jǐng )彦(🐰)庭(tíng )都很沉(😍)默，景(📷)厘(lí )也没(méi )打(🏰)算在外人面(🏜)前(qiá(🧖)n )跟他(tā )聊些什(🦀)么，因此(cǐ )没(🛣)有(yǒ(🐙)u )说什么也没有(🧙)问什么。
景厘(🚞)(lí )无力靠在霍祁然(🌰)(rán )怀中(zhōng )，她(🔘)听见了他说(shuō )的每(😬)(měi )个字，她却(😅)并不(bú )知道(dào )他究(💘)竟说了些什(🤮)(shí )么。
爸爸怎么会跟(🙁)她(tā )说出(chū(💛) )这些话呢？爸(📻)爸(bà(🎣) )怎么会不爱(🗿)她呢？爸爸怎(💤)么(me )会(🌁)不(bú )想认回她(🏍)呢？
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《曹禺》常见问题
创意非(⏩)常非(😞)常有意思，对于Carol对(📌)待Zosia（所代表的“我(🐏)们”）的态度变化(🚀)刻画(🦈)非常充分且(💩)细腻(〰)：从因这一(🏤)事件(🚽)造成了Helen死亡、因(🔍)他们剥夺了(🍌)人的(🐠)个体“自我”并(👸)夺走(👊)了独属于她自己(🥔)的种种回忆、因(📘)他们试图夺走她(😚)的自我而极致地(🧟)愤怒(🧦)、怀疑、痛(🎖)恨，到(🧖)想尽办法套取情(🦊)报，再到最后的“爱上”，整条线索(🤯)是合(🌭)理的、有迹(🏹)可循(♉)的。
然而Carol的行为前(🍫)后似乎还是有些(♌)矛盾。前5-6集剧情都(➡)在铺垫她的激烈(😧)情绪(🎤)和极度怀疑(🥡)，对于(🤰)“他们”所作所为的(🏳)气愤；但因(🛫)为一(🐴)段时间的极(🎗)致孤(🕰)独，她突然变了另(🎉)一个人，可以忽略(🌜)他们食人尸体的(🐖)行为，忽略他们为(📏)了使(🚞)她愉悦和放(🗝)松警(🌔)惕而将其他人的(🐳)生活打破、调度过来配合演(🔔)戏，忽(🕘)略他们对于(🥞)她最(🔌)为重要的“自我”的(⛎)觊觎，忘记她自己(🚏)事到如今经历这(📺)一切并做出种种(🥉)选择(🔝)的理由，被一(🚴)个吻(🕦)、一场性事彻底(⛲)扭转。
她多次(🛐)印证(👧)过这种和Zosia之(🔝)间的(🚿)“爱”是自己虚假的(🏝)幻觉，但还是沉沦(😁)了，就这样沉溺在(😁)一个自知必然破(📋)灭的(📜)童话里，直到(🌈)雪山(😉)环绕之中她得知(🕷)自己的自我并不能够百分百(👎)得以(🌦)保全，并且时(🎣)日不(🥡)多。她的确品尝了(🔌)被全世界抛弃后(😟)的极致孤独感，包(🕡)括被他们和其他(🥞)的“正(🌻)常人”所抛弃(🙀)，但是(🐍)之前那个对生活(🤲)充满悲观主(💾)义和(🌧)黑色幽默的(👶)消解(😳)态度、极度捍卫(🎫)“自我”之边界、对(🚒)真正的文学创作(🚮)极度敏感的作家(🅱)，在这(🗺)里之后似乎(🌼)快速(🌉)崩塌了。直到她得(🧐)知自己的自我已不保，才选择(👑)面对(🐷)拒绝了唯一(🐨)的同(💮)盟、沉溺在温柔(👲)乡中一直逃避的(💔)现实。
如果说这个(📙)过程在六集之中(🐏)完成(🙍)，我可能不会(🐣)有这(🙄)种违和感，然而六(📈)集的铺垫和(🕳)一两(🤵)集的“爱与和(📝)平”之(🐿)间对冲，还是让女(👅)主角的人设有些(🔳)垮塌。或者如果保(🍥)留现在这个长度(🧡)，那么(🕯)这种冲突可(👦)以以(🍤)其他更巧妙的方(⏺)式完成，比如某种与操控他们(♑)的外(⚾)星信号的技(💒)术博(📺)弈，暂时的策略性(🔇)妥协，而不是让Carol突(👊)然之间被一场幻(📢)觉中的“爱情”蒙蔽(🔎)了自(🐃)己的原则，让(📛)人觉(🔪)得有些落入俗套(🈚)。这就有一种(📷)刻意(🏑)节奏拖沓的(🚜)嫌疑(🔠)。
另一个拖沓节奏(🦐)且让人有点不满(🤲)的地方是，在全部(💴)13个未同化者中，除(🦓)女主(🍗)外居然只有(🕊)一个(👋)和她想法一致的(🥤)人，而且出现的时机还不太对(👌)——(👰)大概也是为(🔆)了悬(🍢)念和拖慢节奏、(🚩)延长集数。她最初(🥝)见到的能说英语(📛)的人之中，除了与(🚨)她冲(🚈)突的印度裔(🛎)女性(⬅)和尽情享乐的法(🍟)语区黑人男(👴)性，其(👘)他几个人可(♓)以说(🔄)没有什么特征，近(🌯)乎可以用同一人(㊗)代替（除了最后(⛄)给了自愿被同化(♋)的秘(🛷)鲁女孩一小(📙)段镜(🛩)头），而他们居然(👣)也一致觉得现在(🚃)这样还不错(📰)。
这的(🎙)确是为了突(🥀)出女(🏛)主角的孤立无援(🥌)，但我也看出了一(🛩)丝对“非主流”（即(🏅)对欧美世界主流(🕢)文化(♓)而言的非白(🧤)人、(🌹)非英语母语者群(🏐)体）的上位(🔘)者心(🔬)态。难道这么(🦀)多人(👭)之中，没有一个会(😾)像女主角一样对(🍙)自我被同化感到(🛢)不安吗？还是说(👥)，在编(🏌)剧者眼中，这(🍛)些人(🚸)之中没有人产生(⌚)自我的危机、坦(📥)然接受这种(🥒)现状(🐳)也是理所当(🎌)然？(🤚)
确实可以说，这是(🌅)为了唯一一个女(🚾)主角同盟的出现(🐎)和戏剧冲突做准(🚟)备，但(👾)我觉得并不(😛)至于(🎵)让第一次与女主(🅰)角相遇的人(🔁)之中(🥥)居然没有一(🚟)个产(🈶)生像她这样的怀(🖖)疑和改变现状的(💏)信念。其实完全可(🖊)以这六人之中有(🐭)一两(🚳)个和女主角(🥔)一样(🐮)怀疑、不安、愤(🧘)怒，但是安排他们(🆘)在如何实施(⌛)计划(💶)方面产生重(🗞)大分(🥘)歧，因Carol的脾气和引(🙊)发事故不欢而散(🚩)，最终也可以让女(⛄)主角孤立无援。现(🎒)在这(😩)样安排，让我(🕔)感受(🖍)到了一些编剧方(🕚)面战略性的(📏)懒惰(🙆)，和如此安排(💀)似乎(🏞)也无关紧要的轻(🙁)蔑。
整个第一季中(😗)，我最喜欢的场景(🙈)其实是Carol在陷入彻(🚡)底的(😐)孤独、开始(💸)一个(👯)人尽情狂欢之后(🏨)，面对引火线拽倒(🐊)朝向自己的(🍑)烟花(🛄)筒时，那种放(😬)弃求(🚊)生意志、准备接(🛌)受死亡的绝望神(🛷)情。这才是真实的(㊗)她，符合前面长期(🈷)塑造(♉)的形象的她(🍦)：她(🍬)不可能交出自我(⏹)，也不再能求(🛎)得任(💂)何同盟，也找(🚱)不到(🐩)任何逆转的方法(🏕)，于是命运安排她(💾)死，她便不去费力(🌜)改变，而是接受。这(🌄)是最(🗳)真实、最让(😨)我信(🍿)服的一刻，链接了(🕰)她在这一切发生(🛋)以前面对自(⛑)己只(🥌)能写作庸俗(💇)流行(🎬)小说还要笑脸面(🌵)对读者的撕裂生(🎸)活，链接了她因Helen死(🥗)亡而极度悲伤的(🆘)心情(🔳)，链接了她被(🚠)全世(🛑)界抛弃的处境。可(😥)惜，命运只是(🥋)和她(🦃)开个小小的(📸)玩笑(😼)罢了。
看《双轨(💲)》时，古早台偶里夏天的那种炽(🤖)热(❇)仿佛又在多年后的这部剧(🍺)里(🧝)扑面而来。
会想起《放羊的星星(🏊)》里仲天骐的赛车划过山路，夏(😿)之(🥉)星倔强仰起的脸；想起《斗(📺)鱼(🔋)》里于皓飞跃巷弄的孤勇，和小(💷)燕子义无反顾的坠落；也想(🚍)起(💌)《恶魔在身边》那种“全世界我(👮)只(💪)看你，你也必须看着我”的强势(❎)。那些故事里的情感浓烈得仿(👢)佛人生所有答案都系于一场(🍕)不(🎸)计代价的相爱。
而《双轨》披着(🍹)相(🍥)似的外衣，内核却已悄然置换(🖊)。它并未否定爱情的力量，只是(🎄)悄(📊)悄挪开了那个“唯一解”的位(💳)置(💓)。在这里，爱情不再是救赎的唯(🖕)一答案，义气也不再是盲目热(🔙)血的代名词。它完成了一场“课(⛷)题(🏏)分离”：爱情不是谁拯救谁的(⭐)恩典，而是两个各自修行的灵(💣)魂，在途中相遇、彼此照亮。男(💗)主(💪)不再是全能的“拯救者”，他学(🕤)习(🃏)的课题是接受脆弱、平等去(👺)爱；女主的成长也不只因被(📙)爱(🥤)唤醒，更源于找到独立于爱(📤)情(💖)之外的自我价值。战场从外部(♿)世界的对抗转向了内心——(🛰)与阴影和解、突破自我设限(🎨)、(💮)走出过往创伤。主角带着各自(🎦)的缺口相遇，爱情像一面干净(🌌)的镜子，首先照出彼此内心不(🐞)敢(🍞)细看的伤痕。《双轨》褪去了台(😈)偶(🔮)中“爱能改变一切”的梦幻滤镜(🌉)，注入更现代、更清醒的思考(😠)。它(🐱)告诉我：爱很重要，但不是(🙍)魔(✳)法。真正的魔法发生在直视内(🚺)心缺口、接纳不完美，并依然(♿)决定好好生活的瞬间。就像那(😋)两(🍊)条平行延伸的铁轨——从未(🍼)交汇，却始终相伴向前。人与人(🕌)之间，不必合二为一，只需在各(😃)自(🤩)轨道上保持同频的震颤。其(🐇)他(📈)故事把美好打碎给我看，《双轨(🔠)》则是捡起碎片，展示如何一片(📮)一(🎽)片，把自己拼凑完整。它说的(📲)始(📗)终都是“因为有爱，我获得了面(🍦)对自己、修补自己的勇气”。古(👌)早台偶教会我相信爱情的力(🈲)量(🕜)；《双轨》则拓宽了相信的边界(✏)，相信犯错后的修正、孤独中(👠)的自处、在成为“我们”之前，先(💋)成(🍻)为完整的“我”。最好的致敬莫(🗡)过(⛺)于：我懂你当年的热血，而今(🌨)，我要用这份懂得，讲一个更复(⛺)杂(🍠)也更深沉的故事。
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