剧情简介
离开魏如(🛐)(rú )昀的办公室(🎹)，陈(chén )美(🧞)提着的心(xīn )总(🏄)算(suàn )放(👟)了下去。
肖战蹲(🅿)下来，把(🅿)(bǎ )手放在地上(😈)：不(bú )生气了(⚡)好不(bú(🦄) )好。
顺着任东的(🆕)(de )视线，陈(🈲)美看见(jiàn )土墙(😺)上的稀泥，还有一些白(🎱)(bái )色的(de )灰尘。
怕(🎀)是(shì )错(📹)觉，顾潇潇歪(wā(🐇)i )着脑袋(🦍)问肖战：你听(🔆)到我说(shuō )什么(🐐)(me )了吗？(👐)
可是(shì )顾潇潇(🔑)不自在(🚝)的(de )挪动身体：(📽)这不(bú(⏲) )一样。
任东(dōng )却(🕎)摇(yáo )了摇头，侧(🦈)(cè )头看(📡)向她：说的(de )很(🎛)有道理(🍓)，但我(wǒ )想说的(🚥)不是(shì(📨) )这个。
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《年轻的女学生电影》常见问题
跑者(⏸)将人生押注在十(🚪)秒里，动画也(🆖)在(🤰)那十秒里势要(🔕)改变观众眼前(🏂)所(🎠)见的一切，比(🌱)赛结束，一切煽(🕞)动(🐛)性的东西戛(🐈)然(🐳)而止，这绝非(🚃)单(🆑)纯感动的体验(🐋)，它拒绝把角色心象世界剥开(🚏)。是的，如果说同(🧐)为(🌬)独立动画出(🌀)身(🐕)的新海诚动(🚐)画(🧘)由不同角色的内面，通过宛如(🈁)对唱一样的台(♎)词互相交织组(🤠)成(🌬)，观众相信主(🌎)角(🌼)（我）笃定(🤘)了与他者能最直(☝)接地连结、(♒)笃(🏉)定世界的一切(🦇)，然后观众成为(🌫)共(👫)享同一种感(🥚)受的共同体，那(🈹)么(🛃)岩井泽健治(🍂)在(📻)转向商业制(🙉)片(💍)第一作、用转(🤣)描技法制作的《百米。》则希望观(🐆)众更主动地探(🤮)索(🕷)，找到属于自(🐡)己(👿)的那个“我”。以(🥍)及(😁)新海诚因为他是“动画民科”，通(🔛)过静止的层与(🍱)层之间的作用(🎋)挖(💇)掘世界的深(🌸)度(🐱)，岩井泽明显有着压倒性的动(⛱)画素养，他相信(🐫)动画要动，不需(🅰)要内面、仅靠(🆘)纯(🐤)粹的动就能(🐢)连结世界，《百米(🏷)。》正(🕡)是这样一部(🖕)只(🗿)有表层面孔的(🌏)动画，且是充满(🦋)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(🔈)画不一样的是(🥃)它(🍣)一定是绘画(🎼)（(🤫)手的劳作）与(🥄)摄像机（机器）的共同作业(📰)。转描动画有着(🔔)“我”与世界的戏(🖇)剧(🌘)，这里的“我”是(🍪)指(🛬)由构成动画的线的原生质（(✴)protoplasm），正因为原画(🍉)师之手的劳作(🦄)，这种拒绝僵化(🥎)的(🚔)变化具备个(💨)人性，但这种个(📼)人(⛲)性总会被摄(🏸)像(🛌)机下客观世界(📫)的物质与逻辑(🗽)引导、诱惑，而原画师之手又(🎃)把线的质感紧(🖨)紧(👶)地把握在自(😨)己(🤽)笔下，对现实的(🎢)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🛁)事也是这么一(👗)回事，我们为之(🎌)热(🤗)泪的种种运(🦄)动(😋)的人生，实际上是人用身体投(🏓)身到世界，与世(🕵)界交流、抗衡(⬛)，甚至可能被世(🥦)界(💃)撕裂的戏剧(🤐)一样。
于是，转描(👗)动(🎻)画里的手与(♒)机(🐩)器的共作（这(😩)种共作也可以(🏫)当做在互相撕扯），以永远不(🎎)和谐、不精确(😣)的(🏳)样子在动画(🕐)的(🗽)表层留下了种(🙅)种杂质，比如看着像是扁平的(☕)脸却有着不相(🐞)协调的过于立(🐛)体(👬)的运动，比如(💑)有(👽)的动画师手艺跟不上现实世(🕦)界的运动，导致(🐏)角色动得“不像(🍣)人”，但在《百米。》里(⏮)，我(🥄)更愿意把这(⏸)些杂质称为现(😳)实(🕘)对动画面孔(🥚)留(🔐)下的伤痕。当跑(🦅)者在起跑线各(🏀)自准备时，衣服的折痕比纯手(🌡)绘动画要来得(🙏)更(💽)密集；倾盆(⌚)大(😗)雨让跑者身上(💥)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🍽)实在抚摸动画(🧟)的肌理——这(☕)部(👒)动画毫不在(🏭)意(🔝)让信息量变得排山倒海——(🏰)也是这个长镜(🎲)头里，在开始赛(🥞)跑那决定人生(📚)的(💡)十秒之前，框(😗)里的一切人和(🚦)背(🍰)景的线都在(✌)运(🙁)动里抖动，我们(🎄)第一次如此清(📅)晰地看见人与世界的相互作(🏰)用力，这正如鱼(🌗)丰(⛓)漫画总是表(😊)现(🌥)出谵妄的价值(🚙)观一样，究竟是世界影响了人(👌)，还是偏执狂在(😵)动摇世界，我们(🕉)无(🍒)法确定何者(📸)才(❕)是现实，或者说，即使转描动画(➖)也不存在所谓(🏏)的确凿的现实(🏠)性吧。因为角色(📆)从(🍻)不说出心里(🚲)话，直到富坚被(🚠)现(👑)实压垮崩溃(🃏)，线(🍏)条也跟着紊乱(♐)，他哭的样子着(🛹)实令人心疼之余也让人忍俊(🚫)不禁。
是去年喜(🛸)欢(🏢)的动画之一(🛸)《猫(🌒)妖小杏》刚好也(🐖)是转描动画，它同样有着来自(🐂)现实的杂质，比(🌡)如该片采用现(🚀)场(👒)收音的方式(🎐)，电(🌖)影的“声腔”有着超出画纸之外(💤)的空旷，然而这(⬜)是一部需要抑(🌤)制住单纯靠手(🕊)作(⏭)来想象运动(💉)的动画，因为少(🎙)女(🙌)对世界感到(📘)无(🏪)聊，她面对会说(🦏)话的猫这种超(🍲)自然生物也毫(🎈)无想法。形式在(🏔)故事引导下，转(💒)描(💇)动画将现实(🈚)里(🖇)的那些习以为(🏌)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🎐)性被动画给均(🚡)质化，留下了不(😮)和(👑)谐的扁平的(🍇)表(🛁)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🐄)平的面孔，个人(🐹)与世界、动画(🦆)与现实、手与(🕊)机(👵)器对运动的(💡)想象力不断彼此(🕦)抗衡，几乎要(🔀)冲(🦖)破平面的画纸(🐒)、画面、银幕(⬛)。要说动画哪些(📦)地方不是转描(🍥)的话，几乎就只(🕥)有(🏵)跑步的时刻(🖨)，在(🍉)标枪打响后，跑(🕍)者对爆发力与全力以赴的迷(🙄)恋直接冲破现(🐄)实，画者无法参(📨)照(🥄)现实，只能发(🛁)挥(😛)自己的想象去描绘速度。这就(🎆)是这部动画所(🚁)描绘的体育运(✌)动，画者无疑也(⛅)是(🕜)选手。
我觉得(🏔)岩井泽这次联合(🆘)动画师小岛(👕)庆(🌺)祐确实在一般(🥧)的日本商业动(🎱)画体制里带来(🏑)了此前没有的(📻)东西（或者说(📋)是(🦁)“杂质”），动画(🚸)师(📶)出身的押山清(⏰)高在去年上映的《蓦然回首》里(🍂)缩小了动画电(🔶)影的制作规模(🏾)，利(🕸)用小团队的(👡)体(✏)制尽可能保留原画师的人工(🖕)性，这种体制宛(🍷)如希望洗净日(🦌)本动画的工业(🐤)属(📦)性，我觉得押(🕒)山应该希望观众(🛬)能注意到那(🎖)些(🚗)“动”里蕴含着手(🌦)的劳作，通过一(🔄)种隐秘的“元动(🤞)画”，在这部以画(🕜)画为题材的动(🥈)画(🤔)里，利用动画(🧝)之(♏)“动”让人意识到(😡)这是画，然后想到不同的笔触(🍅)各有主人，并为(🐱)这种人工的物(😁)质(🦍)性感动。若借(🕠)用(♒)土居伸彰的说法来说的话，那(🌃)就是《蓦然回首(🕡)》的局限性在于(🤥)对动画的定义(👕)只(⭐)看到了帧与(🧝)帧之间，动画还有(🚈)“帧之彼端”的(😚)可(🛰)能性，即观众的(🥛)自我意识。面对(🐝)《百米。》凹凸不平(🏔)的面孔，我们却(🥟)无法以一种动(🖱)画(🌝)教养判断它(🐣)的(🏸)好与坏，只是在(🏩)极速一百米里，观众看到的不(🙏)只是绘画与手(😝)的劳作的奇迹(🗒)，动(📀)画在逃避现(❔)实(👖)之前先要注视现实，只剩下速(👸)度的世界里我(🐊)们可以选择看(🈁)清“我”自己的面(📃)孔(🙋)。
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