看(⏪)完第二部(🧕)，说一句《疯狂(🎺)动物城》系列是当(😂)代美(🕯)国的《动物农(🎢)场》也不为过吧？(🌏)

这依(🐜)旧是一部表(⤵)层侦探冒险，里层(🗨)政治(🚕)寓言的电影，第二(📓)部延续第一(📝)部“犯(🏿)罪调查+社会隐喻(🔼)”的框(🚕)架，却把(😵)故事(🗒)矛盾从“种族偏见(🍱)”推向(✏)“结构性偏见”。

换言(🕛)之，相比于第(🏘)一部(🌘)，第二部不只讲种(🥍)族，还在讲阶(🚶)级。

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《疯(🔲)狂动物城》这两部(⚪)看似在重复(✒)套路，其故(🌆)事内核发生(🏏)了巨大变化——(🤜)

第一(🧀)部内核：

大(🌂)家都一样，不管你(🉑)食肉(🎂)、食草，一起(🥞)来动物城玩耍吧(🚀)！

第二(🚌)部内核：

大家都(🍏)不一样，所以(👚)才更(👘)需要动物城这座(🎧)多元(🚷)包容的(👅)环境(😂)。

这种内核的变化(♍)也跟(🌎)全球经济下行的(⏩)大环境多少(💞)沾点(🍬)关系。

《疯狂动物城(👾)1》上映的时候(🚸)，正是(😭)经济泡沫最浮华(🎓)的时期，小镇(🎹)女青年兔(🤞)朱迪努力考(🐥)入都市精英岗位(⏰)，凭借(😹)自身努力和(📊)优秀品质，打破了(👒)“兔子(👶)当不了警察(🤠)”的刻板印象，非常(🎢)符合(🐑)当年好莱坞流行(👭)的美国梦叙(💮)事。

那(💓)段时期，人人相信(🚤)个体(👮)努力，人(🆎)人相(🐞)信个体进步带动(👇)社会(😪)进步，甚至解决社(🥙)会矛盾。

所以(🛵)电影(🥇)主题曲《Try Everything》都在跟你(🛁)强调个体努(🔨)力的(🛵)力量——

“我总是(☔)失败、总是(🚗)跌倒，但总(📴)能站起来展(⏰)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🍢)狂动(🤕)物城2》上映的(🌋)今天，正是全球经(😘)济下(🤵)行的阶段，人(♉)们不再迷信个体(🔤)努力(🈚)，大家都知道很多(🏴)事情就不是(🍭)个体(🥌)努力能解决或者(🍕)该解(👉)决的事(💊)情。

因(🔓)此气候墙从上一(🚻)部的(🐃)功能性设定变成(🧜)了第二部世(📋)界观(👈)的重要符号。动物(✊)城能同时容(🍨)纳热(😿)带雨林区、苔原(🔤)区、沙漠区(🛏)，全靠“气候(🦈)墙”这个核心(⛎)技术。

气候墙可以(🛹)精准(🤶)控制不同区(🍸)域的温度、湿度(🤝)，动物(🆙)们才能打破(🚅)气候限制，聚居在(🗓)同一(🏔)座城市，这才有了(👠)动物城的诞(🍠)生。

所(🔛)以电影主题曲《Zoo》开(🍞)始跟(🦗)你强调(🔕)环境(🗽)的力量——

“我们(👓)汇聚(🧓)在此只为欢庆，在(😈)这片天地，人(🌧)人都(🆘)能活成想要的模(🧒)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🔗)动环(🍄)境力量高于个体(🌮)努力"这个主(🚆)题的角色(😀)就是以蛇盖(😽)瑞为代表的爬行(💓)动物(🎊)。

第一部明说(⛏)动物城适宜所有(👛)动物(📛)共同生活，但(🚡)从头到尾只出现(❔)在哺(⛩)乳动物，而第二部(👻)中，爬行动物(🥓)的出(🚭)场则填补了一部(🥧)分世(😄)界观。

原(🚚)来动(✈)物城的气候墙是(📱)蛇盖(🔷)瑞他姥姥发明的(⏱)，因为爬行动(🆎)物对(🍢)环境的要求会更(🙇)高，他们创造(🤬)宜居(🧗)环境的需求是最(⭕)大的。

2

第二部(🏫)的故事结(🛎)构十分清晰(🐧)——

主线：爬行(📀)动物(🗄)因旧日冤案(🍾)被驱逐，兔朱迪与(💋)狐尼(🏑)克追查真相(🌁)；

情感线：搭档(📚)之间(💉)因表达方式不同(🤲)产生误解；(📵)

世界(🥕)线：动物城的“气(🆙)候墙(🙎)”起源被(🕧)揭开(🐻)。

由于一二部几乎(🛹)没时(💐)间空白，兔朱迪依(🐊)旧是动物城(📞)的新(📠)人，她并不了解这(🎳)座城市，对动(💃)物城的印象还停留在(⏰)明亮、干净、繁华，类(🏺)似于纽约、(⏱)洛杉矶、旧金山(🌺)这样(⏬)的精英化都(🀄)市。

可随着兔朱迪(🎇)对爬(💆)行动物案的调查，她和狐尼克(🎥)来到(🕞)了湿地市场，才见(🎺)识到这座城(🤝)市真(😆)正的边缘、底层(👹)的世(🚍)界。

要知(🐹)道，连狐尼克这样见多(👒)识广(🙏)的老江湖来到湿(🔶)地市场都叹(💩)为观(🤘)止，且并不熟悉湿(🚳)地领域的规(🚥)则。

这说明爬行动物的(🎉)生存环境是动物城真(🗃)正意义上的(🔔)边缘地带，这类动(🎑)物群(🧛)体甚至不是(🌃)“底层”，他们压根就(🤣)“不！存(🏛)！在！”

这种“缺席”本身就很说明问(🎖)题了(🍜)，因为最底层、最(🤛)边缘的群体(⛴)，你是(🧚)看不到也听不到(🐱)的。

而(♐)日常建(😸)设、维系这个社会正(🌪)常运(🧠)转的群体往往就(🐧)是你看不见(🏓)的那(🐗)类。

片中提到“爬行(😀)动物曾经住(🐤)在动物城，但后来被驱(🕋)逐，甚至其族群历史都(🤐)被模糊化。”

你(🏢)很难不会联想，爬(👃)行动(🌂)物隐喻的是(🍵)美洲原住民、有(🃏)色人(🕒)种、边缘族裔、底层移民打(🎻)工人(🚵)、亚文化群体…(🙈)…等一切被(🧛)视为(📋)危险、野蛮、不(💋)能共(🚽)居的群体。

找亚裔演员关继威(😐)配音(🍦)蛇盖瑞，更是强化(🚄)了这点隐喻(🚂)。天生(💽)的差异都会造成(🐐)一定社会恐(🚏)惧，这恰恰对应了电影(🚱)中”冷血动物=天生危险(👃)”的叙事设定(🚄)。

正因此，电影将气(😭)候墙(💶)的发明者设(🐒)定为爬行动物中(😁)的蛇(😞)姥姥。

气候墙的存在，是动物城(🆓)这个(🌶)乌托邦能成立的(✝)前提。它不只(🚽)是工(🎇)程奇迹，更是一种(⏯)社会(💋)契约——差异不是问题，而是(🌸)事实(🏦)。

真正需要解决的(🎨)不是差异，而(🍒)是我(🥈)们愿意为彼此共(🔬)存而付出努(🥨)力。

3

当我们把这个设定(🥦)放回美国现实，大概能(🗓)更清楚第二(💞)部真正想讲的东(⚡)西：(📠)

动物城的理(😀)念不是让大家都(🗯)一样(🔸)，而是让大家接受人人都不一(🧒)样。

蛇(😦)姥姥的理念是一(😬)种“用改善环(😺)境来(🐮)改善观念”的逻辑(🤖)。

在美(🌲)国，这类“让不同族群可以共同(🔪)生活(🐄)”的改善措施是宪(⏳)法制度、公(😪)共教(✋)育、社区工程、(🐉)移民体系…(🎀)…

这些东西并不够完(✝)善，但已经是最能中和(🚋)偏见、最能(💎)让差异共存的力(🐟)量了(🏳)。

故事发展到(😹)中段，影片最微妙(🤕)的一(🖐)点是——悲剧并不是反派一(🤩)人之(🤾)力促成的，而是整(🚯)个动(🤺)物城“集(🏡)体性(🤰)遗忘”的结果。

片中(👙)提到(🚲)，爬行动物曾经住在动物城，但(👛)后来(🛃)因一场未查明真(💱)相的事件，被(🤥)迫迁(🈸)离。

随着时间推移(🦔)，历史被模糊(🖼)化，只剩下“他们很危险(😏)”的一句话被写进了集(🍠)体潜意识。

《疯(🍔)狂动物城2》把这种(🤩)“集体(📍)遗忘”放大成(🎟)整个动物城的盲(🐝)点—(🚗)—我们以为的和谐，只是因为(🍥)那些(👩)最痛苦的人被排(🥋)除在(🍖)视野之(🚊)外。

如(🏌)果第一部告诉你(🤭)，不要(⤴)带着刻板印象看别人。

而第二(❌)部则(🔈)是告诉你，有些弱(❣)势群体，你连(🍉)看都(⛳)看不到。

共生需要(📓)理解，而理解(⛓)必须建立在“被看见”的(🆒)基础上。

因为历史缺席(☔)本就是另一(🤝)种暴力。

4

故事最后(🐹)，那片(⏭)羽毛登场，显(✝)然是《疯狂动物城(🚆)3》的伏(🐂)笔，鸟类会是下一部加入动物(🛏)城的(🆘)种群。

飞行这个技(🔄)能简(😻)直是动(🍬)物城(🤒)bug般的存在，鸟类的(🧝)加入(🍢)势必会引发整个动物城结构(🚹)性震(🔁)动，我已经开始期(💳)待下一部故(🍧)事会(➖)怎么讲了。