韩国产理伦片在线观看剧情简介
这货只是个(gè )单纯的(de )花痴，只要是(shì )帅哥都(dō(🎽)u )移(🎊)不(🐤)开(🧞)眼(🧦)。
都(dōu )给我停(tíng )下。他(tā )厉吼一声：你(nǐ )们打的(de )是(🐛)什(🛺)么(🕷)狗(🤧)屁(🤺)拳(quán )法，软(ruǎn )绵绵的，弹棉花吗？
她专注(zhù )于观察这(🦗)颗(👬)吊(🎖)(dià(🕷)o )坠(🐅)，忽(hū )略了她身体渐渐恢复(fù )的力气(qì )。
她虽然是(🎈)军(🕺)(jun1 )人(🔣)子(🚰)女(🆗)(nǚ )，对这些事耳(ěr )濡目染(rǎn )知道一些，但她到底(dǐ )不(⬛)是(🆗)原(😔)(yuá(🐾)n )装(🕟)的顾潇潇。
2班的人(rén )全部做好站起来之后(hòu )，蒋少(shǎ(🕗)o )勋(📸)踏(🤟)着(🤦)军(🍣)靴走(zǒu )到最前(qián )面。
回到宿舍(shě )，寝室(shì )六人被(bè(➡)i )子(👝)一(🎭)蒙(🦈)，睡(🏧)得(dé )跟死猪(zhū )一样，雷打不(bú )动。
当(dāng )她得意的眼神(🐤)扫(💃)过(💃)顾(🌛)(gù(💎) )潇潇时(shí )，顾潇潇朝她(tā )翻了白(bái )眼，心里暗骂，傻逼(🔖)(bī(😺) )。
这(🔩)就(💫)(jiù )是你们的程度(dù )，五十(shí )个俯卧都撑不(bú )到，我(wǒ(🆕) )看(🤞)你(🐎)们(🌄)就(🐼)是废物，还(hái )留在军(jun1 )校干嘛，受不(bú )了苦就(jiù )都给我(😯)滚(😈)，军(💚)校(⏫)不(🙀)需(xū )要你们(men )这些软弱无能(néng )的东西(xī )。
她吃猪粪(✳)了(🖤)(le )，这(🍀)么(🗞)(me )兴(😗)奋？袁江好笑的把(bǎ )手搭在(zài )肖战肩上：你(nǐ )也(🤮)不(🈁)拦(🤓)(lá(🧢)n )着(⏱)点儿。
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跑者将(🖍)人生押注在十秒里，动画也在(♏)那(😄)十秒里势要(🎴)改(🔢)变观众眼前(📒)所(🚠)见的一切，比赛(🐜)结束，一切煽动性的东西戛然(🚰)而止，这绝非单(🌸)纯(⏲)感动的体验(👢)，它(🔛)拒绝把角色(🧓)心(🚚)象世界剥开。是(🔧)的，如果说同(🚽)为(🛐)独立动画出身(🌘)的新海诚动画(⚪)由(👛)不同角色的(🎚)内面，通过宛如对(🚹)唱一样的台(🔕)词(🌬)互相交织组(🍌)成(😪)，观众相信主角(🌍)（我）笃定了(🔮)与他者能最直接地连结、笃(🔌)定(🧡)世界的一切(❗)，然(🎅)后观众成为(🍢)共(🤵)享同一种感受(🈷)的共同体，那么岩井泽健治在(🐖)转向商业制片(📬)第(🤢)一作、用转(🎈)描(🐣)技法制作的(🚺)《百(🌅)米。》则希望观众(💸)更主动地探(🐿)索(🥡)，找到属于自己(🎇)的那个“我”。以及(🏬)新(📣)海诚因为他(🏈)是“动画民科”，通过(🕕)静止的层与(🏨)层(🧐)之间的作用挖(👫)掘世界的深度(🔩)，岩井泽明显有(👸)着压倒性的动画素养，他相信(🌎)动(🧘)画要动，不需(📧)要(❤)内面、仅靠纯(💚)粹的动就能连(🕉)结世界，《百米。》正是这样一部只(😺)有表层面孔的(🗒)动(🤯)画，且是充满(🤶)杂(🥔)质的面孔。
转描(🗿)与纯手绘动画(🧕)不一样的是它(⤵)一定是绘画（(🛳)手的劳作）与(🤫)摄(🧥)像机（机器(❇)）的共同作业。转(🏜)描动画有着(🚹)“我(🕕)”与世界的戏剧(💇)，这里的“我”是指(🌺)由构成动画的(🛄)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🃏)师(🛠)之手的劳作(📆)，这(🐀)种拒绝僵化的(🤳)变化具备个人(⏺)性，但这种个人性总会被摄像(🍾)机下客观世界(🏹)的(⚓)物质与逻辑(😔)引(🥛)导、诱惑，而原(🥥)画师之手又把(🚚)线的质感紧紧(😩)地把握在自己(😀)笔下，对现实的(💜)物(✈)质与逻辑进(🍫)行抗衡。体育故事(💫)也是这么一(🤚)回(💠)事，我们为之热(🏠)泪的种种运动(🤽)的人生，实际上(👑)是人用身体投身到世界，与世(🌰)界(🏌)交流、抗衡(🌽)，甚(㊗)至可能被世界(🍠)撕裂的戏剧一(🆙)样。
于是，转描动画里的手与机(✨)器的共作（这(💗)种(📉)共作也可以(🚽)当(👴)做在互相撕扯(🐏)），以永远不和(📱)谐、不精确的(🧥)样子在动画的(💮)表层留下了种(👯)种(💚)杂质，比如看(🎑)着像是扁平的脸(👡)却有着不相(⬜)协(🙈)调的过于立体(🗡)的运动，比如有(🎣)的动画师手艺(🛥)跟不上现实世界的运动，导致(🏢)角(😚)色动得“不像(🎒)人(🛂)”，但在《百米。》里，我(😲)更愿意把这些(💳)杂质称为现实对动画面孔留(📀)下的伤痕。当跑(😷)者(🦃)在起跑线各(🛢)自(📚)准备时，衣服的(👂)折痕比纯手绘(🔘)动画要来得更(👱)密集；倾盆大(😲)雨让跑者身上(🌬)出(🈷)现不断蠕动(💮)的光泽，宛如现实(🌷)在抚摸动画(📆)的(⛪)肌理——这部(⏲)动画毫不在意(🥗)让信息量变得(💼)排山倒海——也是这个长镜(🕞)头(🌥)里，在开始赛(🐭)跑(🧣)那决定人生的(🈲)十秒之前，框里(🕒)的一切人和背景的线都在运(😹)动里抖动，我们(🐍)第(🦂)一次如此清(🚄)晰(⏪)地看见人与世(🎼)界的相互作用(🤥)力，这正如鱼丰(💧)漫画总是表现(⌛)出谵妄的价值(😲)观(🖕)一样，究竟是(💺)世界影响了人，还(❇)是偏执狂在(🤛)动(🏇)摇世界，我们无(🏒)法确定何者才(❄)是现实，或者说(😜)，即使转描动画也不存在所谓(🖋)的(📰)确凿的现实(👱)性(🦁)吧。因为角色从(😍)不说出心里话(⬛)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🚚)条也跟着紊乱(🎦)，他(🏬)哭的样子着(🐂)实(🔸)令人心疼之余(🏠)也让人忍俊不(🔍)禁。
是去年喜欢(👬)的动画之一《猫(💯)妖小杏》刚好也(🎉)是(🤵)转描动画，它(🎤)同(🐂)样有着来自现(🦃)实的杂质，比(💱)如(🏴)该片采用现场(🚁)收音的方式，电(🙎)影的“声腔”有着(🚬)超出画纸之外的空旷，然而这(🌦)是(💻)一部需要抑(🆒)制(😲)住单纯靠手作(🌤)来想象运动的(🎬)动画，因为少女对世界感到无(🥟)聊，她面对会说(🔣)话(🎞)的猫这种超(🎓)自(🙂)然生物也毫无(🤷)想法。形式在故事引导下，转描(😕)动画将现实里(💷)的那些习以为(🐜)常(☔)的“噪”与“动”带(⛵)入(👃)动画后，现实性(💜)被动画给均(🈴)质(🗑)化，留下了不和(🏚)谐的扁平的表(👇)面。《百米。》的杂质(🚁)留下了凹凸不平的面孔，个人(😫)与(💤)世界、动画(🍳)与(🚪)现实、手与机(🥎)器对运动的想(🔯)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🌽)破平面的画纸(🌇)、(💝)画面、银幕(🚥)。要(🌏)说动画哪些地(🕠)方不是转描的话，几乎就只有(🦑)跑步的时刻，在(🍄)标枪打响后，跑(🤶)者(💂)对爆发力与(🎙)全(🤤)力以赴的迷恋(🙁)直接冲破现(🐺)实(♿)，画者无法参照(🦌)现实，只能发挥(🎏)自己的想象去(📦)描绘速度。这就是这部动画所(😄)描(🛷)绘的体育运(🏽)动(🏿)，画者无疑也是(🍢)选手。
我觉得岩(🙅)井泽这次联合动画师小岛庆(🍦)祐确实在一般(👺)的(😴)日本商业动(➖)画(🆚)体制里带来了(🙈)此前没有的东西（或者说是(💮)“杂质”），动画师(⛰)出身的押山清(✊)高(🥄)在去年上映(🌴)的(😽)《蓦然回首》里缩(🐍)小了动画电(⬆)影(🛁)的制作规模，利(💀)用小团队的体(⛏)制尽可能保留(😺)原画师的人工性，这种体制宛(📰)如(🍜)希望洗净日(😖)本(➕)动画的工业属(🐍)性，我觉得押山(🛳)应该希望观众能注意到那些(🙋)“动”里蕴含着手(😟)的(🚎)劳作，通过一(🌱)种(🏋)隐秘的“元动画(🍒)”，在这部以画画为题材的动画(👼)里，利用动画之(📖)“动”让人意识到(🏾)这(😏)是画，然后想(🤭)到(🔳)不同的笔触各(🔵)有主人，并为(🤬)这(⏲)种人工的物质(🙏)性感动。若借用(🥨)土居伸彰的说(🛵)法来说的话，那就是《蓦然回首(🥝)》的(🛡)局限性在于(🐧)对(💥)动画的定义只(🐙)看到了帧与帧(🖲)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🌙)能性，即观众的(🔒)自(😐)我意识。面对(💆)《百(💉)米。》凹凸不平的(🌑)面孔，我们却无法以一种动画(👷)教养判断它的(🧗)好与坏，只是在(🚃)极(💟)速一百米里(⏱)，观(🥨)众看到的不只(🈲)是绘画与手(♟)的(😂)劳作的奇迹，动(🔩)画在逃避现实(✂)之前先要注视(🐗)现实，只剩下速度的世界里我(🔯)们(🈴)可以选择看(🍔)清(⭐)“我”自己的面孔(📊)。
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