爆裂飞车三剧情简介
闪(shǎn )雷兽刚想(xiǎng )说(shuō )些什么(me )，忽(👔)然，脚下一阵(🤴)晃动，差点把(🚣)他(tā )摔倒在(♏)地(dì )。
此刻他(🙎)(tā )已(yǐ )经筋(🏜)疲(pí )力尽了(🚜)，忍不住松(🎶)开(🤑)缠绕着沙(📠)漠(🌤)蠕(rú )虫的(🐚)树枝(zhī )。
此刻(🤔)他(tā )已经筋疲力尽了，忍不住松开缠(♉)绕(rào )着沙漠(👄)蠕(rú )虫(chóng )的(🍀)树枝(zhī )。
陈天(♏)豪(háo )在这边(💺)加快速度，就(🎁)是帮助树妖(💻)，就是帮助(🖨)(zhù(🏹) )了(le )大家。
沙(🛃)漠(🈴)蠕虫仿佛(🥠)感受到陈天豪是队伍(wǔ )里面最强(qiá(🕤)ng )大(dà )生物，竟(📍)(jìng )是没有(yǒ(📦)u )理会其他逃(📣)跑的翼人，径(🎄)直向他冲(chō(📸)ng )了过去。
大(dà(🕌) )哥，好(hǎo )无(🚇)聊(🥔)啊，我们这(🌠)是(🛺)要去哪里(🍪)啊？
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《爆裂飞车三》常见问题
跑者将人生(⚡)押注在十秒里(🥎)，动画也在那十(🥄)秒(🥍)里势要改变(🥒)观(😀)众眼前所见(🍸)的一切，比赛结束(🕌)，一切煽动性(😛)的(🆙)东西戛然而止(🔒)，这绝非单纯感(🛺)动(♿)的体验，它拒(🌇)绝把角色心象世(🕠)界剥开。是的(💂)，如(🖍)果说同为独(⏭)立(🖤)动画出身的新(🙃)海诚动画由不(🍖)同角色的内面(🔌)，通过宛如对唱(🏐)一(🎁)样的台词互(⏪)相(🐉)交织组成，观(🐌)众(🗺)相信主角（我）笃定了与他(🕒)者能最直接地(🍤)连结、笃定世(🔠)界(🍶)的一切，然后(🦍)观(💐)众成为共享(💵)同一种感受的共(🕶)同体，那么岩(🎚)井(♋)泽健治在转向(🗿)商业制片第一(🏓)作(🍔)、用转描技(🌻)法制作的《百米。》则(🚧)希望观众更(🚝)主(⏩)动地探索，找(🙍)到(🎾)属于自己的那(🥖)个“我”。以及新海(🐜)诚因为他是“动(👚)画民科”，通过静(🤺)止(⏪)的层与层之(🎀)间(💚)的作用挖掘世(🏢)界的深度，岩井泽明显有着压(😞)倒性的动画素(🛋)养，他相信动画(🧑)要(📗)动，不需要内(🔔)面(🏩)、仅靠纯粹的动就能连结世(😮)界，《百米。》正是这(💓)样一部只有表(👣)层面孔的动画(🧡)，且(🍯)是充满杂质(🤪)的面孔。
转描与纯(🆒)手绘动画不(🚶)一(⛲)样的是它一定(🥤)是绘画（手的(😰)劳作）与摄像(🈁)机（机器）的(😀)共同作业。转描(🔈)动(😨)画有着“我”与(📠)世(🎺)界的戏剧，这里(👳)的“我”是指由构成动画的线的(🐬)原生质（protoplasm），正(⛪)因为原画师之(🗳)手(🥢)的劳作，这种(🎸)拒(🎹)绝僵化的变化具备个人性，但(🕢)这种个人性总(🈳)会被摄像机下(📕)客观世界的物(👧)质(👃)与逻辑引导(😛)、诱惑，而原画师(🚵)之手又把线(🏫)的(🙃)质感紧紧地把(🧞)握在自己笔下(😯)，对现实的物质(🚝)与逻辑进行抗(🗜)衡。体育故事也(🚮)是(🌧)这么一回事(🦐)，我(🅱)们为之热泪的(😖)种种运动的人生，实际上是人(💍)用身体投身到(🐼)世界，与世界交(😂)流(⭐)、抗衡，甚至(👨)可(🤹)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🔈)是，转描动画里(🅱)的手与机器的(🕢)共作（这种共(💒)作(🌅)也可以当做(🚵)在互相撕扯），以(📙)永远不和谐(🌲)、(🧤)不精确的样子(😀)在动画的表层(🙇)留下了种种杂(🤞)质，比如看着像(🌲)是扁平的脸却(🔒)有(🤱)着不相协调(😤)的(🏾)过于立体的运(🍅)动，比如有的动画师手艺跟不(🐗)上现实世界的(❌)运动，导致角色(🔣)动(♉)得“不像人”，但(🎦)在(😓)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(📦)称为现实对动(🚆)画面孔留下的(🌀)伤痕。当跑者在(🕌)起(〽)跑线各自准(🍤)备时，衣服的折痕(🛐)比纯手绘动(🙀)画(💊)要来得更密集(🕞)；倾盆大雨让(🦈)跑者身上出现(🏔)不断蠕动的光(🔜)泽，宛如现实在(🔷)抚(🙎)摸动画的肌(🔅)理(🐙)——这部动画(👻)毫不在意让信息量变得排山(♈)倒海——也是(🚆)这个长镜头里(📑)，在(📹)开始赛跑那(📔)决(🔦)定人生的十秒之前，框里的一(➰)切人和背景的(💌)线都在运动里(🐿)抖动，我们第一(🚩)次(🌼)如此清晰地(🤟)看见人与世界的(🛸)相互作用力(🍱)，这(😩)正如鱼丰漫画(⛹)总是表现出谵(🌆)妄的价值观一(🍨)样，究竟是世界(📫)影响了人，还是(🏎)偏(🎞)执狂在动摇(🕳)世(💤)界，我们无法确(🏑)定何者才是现实，或者说，即使(👊)转描动画也不(🤑)存在所谓的确(🚒)凿(❣)的现实性吧(🗽)。因(📱)为角色从不说出心里话，直到(🚶)富坚被现实压(👗)垮崩溃，线条也(💖)跟着紊乱，他哭(⛑)的(⏪)样子着实令(😣)人心疼之余也让(🧦)人忍俊不禁(🕞)。
是(🥫)去年喜欢的动(🏼)画之一《猫妖小(😐)杏》刚好也是转(🏖)描动画，它同样(🕡)有着来自现实(🐿)的(✍)杂质，比如该(🏹)片(💊)采用现场收音(🍗)的方式，电影的“声腔”有着超出(🔲)画纸之外的空(🎠)旷，然而这是一(🚴)部(🥕)需要抑制住(🍃)单(💴)纯靠手作来想象运动的动画(👥)，因为少女对世(🥢)界感到无聊，她(🕝)面对会说话的(📺)猫(😷)这种超自然(🔁)生物也毫无想法(🎟)。形式在故事(🐦)引(🔗)导下，转描动画(🌕)将现实里的那(🥁)些习以为常的(📿)“噪”与“动”带入动(🐯)画后，现实性被(👼)动(📿)画给均质化(🕹)，留(👹)下了不和谐的(🐳)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🕚)了凹凸不平的(🌒)面孔，个人与世(💤)界(🥋)、动画与现(🚣)实(🎻)、手与机器对运动的想象力(🛷)不断彼此抗衡(🤰)，几乎要冲破平(🎓)面的画纸、画(💎)面(🛵)、银幕。要说(🥞)动画哪些地方不(🐕)是转描的话(🌈)，几(🔮)乎就只有跑步(🥜)的时刻，在标枪(➡)打响后，跑者对(🏊)爆发力与全力(💬)以赴的迷恋直(🎐)接(⌛)冲破现实，画(🕘)者(✂)无法参照现实(🐚)，只能发挥自己的想象去描绘(🎞)速度。这就是这(🏊)部动画所描绘(📯)的(❇)体育运动，画(💎)者(🥞)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🔶)这次联合动画(🎠)师小岛庆祐确(🚖)实在一般的日(🕧)本(👹)商业动画体(🛤)制里带来了此前(🕊)没有的东西(🐆)（(⭕)或者说是“杂质(➕)”），动画师出身(👽)的押山清高在(🗃)去年上映的《蓦(🌩)然回首》里缩小(❣)了(➰)动画电影的(📼)制(🔶)作规模，利用小(🎰)团队的体制尽可能保留原画(🔲)师的人工性，这(📯)种体制宛如希(🍏)望(🌤)洗净日本动(🥙)画(📦)的工业属性，我觉得押山应该(⏸)希望观众能注(🔹)意到那些“动”里(👥)蕴含着手的劳(🕛)作(📿)，通过一种隐(🕳)秘的“元动画”，在这(📣)部以画画为(😜)题(🌨)材的动画里，利(🍈)用动画之“动”让(🚶)人意识到这是(🌑)画，然后想到不(🧤)同的笔触各有(🆔)主(🙏)人，并为这种(🦊)人(🌓)工的物质性感(📌)动。若借用土居(🚛)伸彰的说法来(💥)说的话，那就是(🐿)《蓦然回首》的局(😫)限(😔)性在于对动(🏰)画(🌲)的定义只看到了帧与帧之间(🀄)，动画还有“帧之(🚺)彼端”的可能性(🕹)，即观众的自我(👗)意(🚗)识。面对《百米(🙉)。》凹凸不平的面孔(⛸)，我们却无法(🚖)以(🐹)一种动画教养(🎂)判断它的好与(🗳)坏，只是在极速(🗻)一百米里，观众看到的不只是(🍢)绘(⬆)画与手的劳(🏝)作(💷)的奇迹，动画在(🥃)逃避现实之前(🕚)先要注视现实(🥇)，只剩下速度的(🍕)世界里我们可(🎡)以(🛶)选择看清“我(🔱)”自(😄)己的面孔。
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