在所有的电(🌅)影里(👧)，安东尼奥尼的声(👶)音是最让我(🛍)痴迷的。很想写一(🏀)篇长(🚴)长的影评，记录周(🗻)六三部电影(🌱)的迷(🛴)人之处，但我(🕝)太累了，也(🚊)没有时间。随(🚪)着日子的流逝，我(🐚)感觉(🍭)到一种紧迫感，那(😌)是因为我逐(😲)渐意(🖍)识到并不想(🚙)对影片有一个富(🎋)有洞(🌒)见的影评式分析(🛋)，只是想简单(😨)诉说看完(🍮)电影后(🐙)愉悦(📨)的激(🥁)情，而时间是(🥜)最会扼杀此类精(😭)灵的(⛱)。总之，它们应当更(💣)潦草地出现(🍭)在我的影评里。

我(🚣)该怎(🤫)么形容安东尼奥(📵)尼电影的声(♓)音呢(🈲)，不妨先谈谈(💵)其他的几(🥥)部片。在《奇遇(🚼)》里，我一定为小岛(🥚)上的(📅)寻找感到过某种(💢)震颤，乍一看(💁)，可能(❎)会说那些天(🛃)际线，那些海平面(🤤)，还有(✖)嶙峋的石块曲线(😙)，有种眩晕感(💲)，它们在构(👊)图和调(🔖)度上(🍘)的确(🐕)至关重要。但(😇)唯有那个有节拍(😭)，甚至(🦉)有点儿魔性的海(😙)浪声陪伴，才(🐕)让我真的相信：(🈯)也许(🙁)下一秒这些人真(👑)的要掉到海(🎄)浪里(🎽)头；在《夜》和(🧔)《蚀》里，让我(➡)忘不掉的是(🍈)鞋跟踩在地面的(🐥)声音(💐)；《放大》最有意思(🐈)，几乎所有人(🐧)都会(📋)为结尾的是(🤤)否存在说上两句(🏼)，但吸(🌰)引我的不是这些(🏆)，远在最后的(🥣)画面出现(🤑)之前，这(👄)个问(😲)题已(🛄)经强烈袭来(🗃)了——听听那个(🚿)网球(🧔)被击打的声音！现(⭕)实世界的网(🆙)球声不会以那种(📃)强度(📮)（相对于其他声(🧔)音）和频率(🚟)出现(🖇)，这个节奏，以(🏂)及声音的(👸)质感已经说(🍣)明了一切。

但无论(💮)如何(👘)，安东尼奥尼的声(🐳)音永远是出(🏞)发于(🆎)最基本的现(🌿)实的——绝对不(🎂)可能(🎲)有在远处，或是墙(💩)背面的人，说(♿)话响度与(🔋)前景中(🤪)的人(🌉)相差(💕)无几。但用句(🎋)俗套的话讲，他是(💽)超越(🐝)现实的（天呐，写(🚓)出来俗的想(✋)吐）。在《过客》里，很(🏍)容易(✉)注意到开头那个(🔘)电风扇的声(👄)音，也(🆎)许这包含了(🌤)某种心理(🦕)隐喻，但它首(🔅)先作为听觉元素(😡)让人(📤)感到适切。下一幕(🆘)，来到酒店前(🤬)台，那(👼)个烦人的电(🎙)风扇消失了，但空(🌼)间中(🍯)仍存在另一个持(🚹)续的干扰，频(🥟)率更高但(🍥)响度低了不(🎛)少，画(🖐)面里最终能(🕝)看到音源是摆在(🕟)后方(🎑)柜台的另一个小(🤳)型电风扇，我(🚎)格外需要这样的(🏸)变奏(🌲)以适应不同的空(🕜)间与进展。在(⬅)阿巴(🎲)斯那里，也许(🧝)有个更美(💋)妙的画外空(📮)间经由声音建立(🚺)，但安(🕙)东尼奥尼甚至连(🙅)画内空间都(🚋)需要(😬)声音真正建(🤖)立。每一个空间都(🦔)有无(📱)数种方式得到观(🦇)察，创作者对(🍊)空间所包(🕔)含灵魂的提(🚙)取态(🐢)度反映在声(🥧)音的剪辑上，我借(🐇)由画(🏛)面看到它们，但唯(🏀)独通过声音(🔧)才进入它们。

也许(👃)电影(🥛)的色彩和声音一(👉)样，具有更简(🚤)单的(🏄)特性。《放大》中(🆚)的色彩格(🤕)外妖艳，这不(🔥)仅仅是指那些模(⛄)特所(🧥)穿的服装，连最简(🚮)单的红色与(🤔)绿色(📧)都是如此。最(⬜)让我惊奇的是那(🎼)个公(⏲)园，当男主在公园(🚂)中拍照时，我(🐺)突然意识(🎆)到自己不知(📘)道上(🕒)哪去找一个(🐸)有这种特质的公(📔)园，这(🎞)特质是由颜色赋(👌)予的，绿色形(🥢)成的节奏感很强(🏛)烈，那(📛)个段落是整部电(🆓)影里我最喜(📶)欢的(🔈)。如果说解读(😊)家们在《放(🐨)大》中能找到(💱)一些所指与颜色(😨)对应(🗃)的话，那么《过客》里(🌄)的颜色将更(🍶)加“普(🌛)通”，隐喻的意(🔝)味儿更低，却仍保(🧙)留着(👷)单纯的视觉刺激(🥨)以使我们直(🏳)接理解，它(🥕)们不再像《红(🤭)色沙(🚰)漠》海报里的(📡)颜色那样，尖锐地(⚾)似乎(🐢)都有些刻意了。

他(🍵)也有着一种(🔃)最受我喜爱的调(🎎)度方(🥎)式，奥逊威尔斯那(🧕)种景深镜头(😒)功力(❎)也许很强，但(➗)每个人物(🚂)只是像螺丝(💅)钉一样出现在他(🐁)们该(👌)出现的景别，发出(🎷)他们该做的(⌚)动作(❎)，这也许让我(🙏)觉得对画面中的(😠)人物(🔮)有些缺少感情了(👭)。另一个意大(🚽)利导演费(😈)里尼，人物会(🚼)如跳(👃)舞般接近又(📆)跳出，最后遗落下(🆙)一个(🕞)孤独的人儿（这(🌖)倒让我觉得(🚫)费里尼是爱这角(👒)色的(🕗)），但他们是经历(📔)过热闹喧嚷(🎥)的。安(🎎)东尼奥尼的(😝)人物从一(🐇)开始就不和(✏)谐，而且他们绝不(🗂)居于(🐂)自己应该在的位(📟)置，永远在逃(📟)避，这(🤮)样会开辟出(📂)更大的画面空间(🚲)，也使(〰)得动作——或者(🔞)用现在常被(🍽)提及的“姿(🤜)态”——不再(📑)是木(👁)偶般缺少灵(🖕)魂的目的执行工(🦊)具，而(🚰)拥有情感内化—(📅)—尽管连动(✉)作本身也常常在(👺)逃避(🍕)。

也许让大多数观(🎪)众着迷的是(🆔)安东(👊)尼奥尼电影(📠)中的空间(🐛)，确实，我也爱(🍕)它们，我本想就此(📒)对比(🌄)一下维斯康蒂的(👕)空间建立方(⏬)式，但(🍤)现在是什么(👏)时候，已经12点多了(🔬)吗？(💓)好吧，我仍然想简(🍮)单写写。之前(🧐)不记得在(🧜)哪里听人说(⌚)他喜(🍇)欢看电影中(😚)角色走路的样子(👺)，这些(🆗)镜头几乎是导演(🍗)的签名，我明(💵)白这种感觉，但安(👃)的电(🏑)影里走路还意味(🔠)着空间（当(🗼)然也(🦐)可能是小跑(🏑)，甚至开车(💲)啦），他在画(🔦)面视觉中加入了(💾)如此(📆)多环境的要素，那(🖍)些几何式（(😪)仅用这一个词是(🌙)严重不能概括的）的(⚫)图像在单个画面(🎃)中已独立表(❌)意，然而还(🐞)是经由角色(🦁)的运动才将他们(😐)串联起来，但我要马上(😾)反驳我的上一句(🏂)，因为我只是(🗓)在每一个场景强(🧟)烈地(🆑)经历了这个空间(♒)，我对整个空(🗂)间仍然一无所知(👅)，它们并没(🍚)有被真正串(🎽)联，我只是重复地(♐)经历(💝)、经历，到了最后(🍴)，除了整个空(🚓)间，电影的其他所(📍)有部分倒是都被圆满(📏)感知了。这一点在(🔸)《夜》里也许最(📕)为明显。

哎(🐮)呀，老维斯康(💇)蒂，没有太多时间(⏯)留给你了，我首先是想(💩)为一种轻浮的态(🏜)度向你道歉(🏪)。在看完《白夜》后，我(💽)把这(🎛)个既不那么现实(⛔)主义，也不那(🤮)么类似《豹》的片称(🏵)为转型期(🧘)电影，但这是(♊)十分不公平的！没(🕌)有人(🗜)是生活在转型期(⛰)内的，我们现(🈶)在永远不知道目(🐘)的地在哪，以一种上帝(🎢)式的姿态评判是(🐠)可憎的。当下(🚤)就是当下(👰)，彼时的你也(♓)许也意识到现实(👔)主义不再完全有效，转(📃)而开始了自己的(⚪)实验，或者说(✌)，仅仅凭直觉开始(🔒)了创(🕹)作。这部《白夜》的空(🐐)间布景，别人(🎆)看来可能有些粗(✨)制滥造，但(🍉)你也许正刻(🚝)意为之，你在探索(😉)心中(🚟)的情感是如何建(👁)立起空间的(🐄)，幻梦是如何给空(🍓)间带上色调的，视觉元(🏹)素又是如何以舞(🚊)蹈的形式呈(📧)现出来的(😖)，你多擅长拍(😝)舞！

《北斗七星》里你(🗡)的改变令我震惊，不得(✌)不猜测那些年究(😲)竟发生了什(📪)么真正触动到你(🕉)心房(🥗)的事。开头的那种(👇)速度，让我想(🍳)起了《妖夜慌踪》。现(🏛)实的东西(🎽)仍存在于你(🐠)的电影里，但它们(💈)或多(🏡)或少带上了失落(💎)的调子，我最(💉)喜欢里面的风，它(🧤)们伴着那些表现主义(💬)光线几乎要把你(📎)的心与里面(👱)蕴含的全(🎐)部感情吹出(😟)来。也许在未来，你(🎧)的空间不再这么粗粝(🔥)黑色，而显得庄严(🚄)，但那或许正(❗)是《豹》中公爵因为(🔕)衰老(🛺)脆弱而不得已为(⛔)之的节制...

现(💂)在太晚了(🚐)，我感觉(🖲)难过，如果(🌜)这会儿还不(📆)睡觉，一道深渊就(🔠)会逐(🐴)渐在我眼前清晰(🛒)起来，就像我(🐕)看它它看我那样(🏺)简单。这不仅仅是因为(🍭)明天要上班，或许(🍉)正是因为上(❌)班，谁知道(🖋)呢。我明明已(💩)经结尾，又开始盯(🥡)着卫生间里一条该死(🤭)的毛巾，真烦人，毛(🥐)巾有什么好(🐛)看的！也许现在出(🎦)门，就(🐧)能遇见楼下垃圾(😓)桶旁边那只(👿)简州猫了(🎢)，但我太(🏵)累了，我想(🎑)睡觉。哎，未来(👠)，未来！