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剧情简介
好在几人都算坚持(chí )，张天天(tiān )的腿比陈(ché(🚴)n )美好一(📘)些(xiē )，她(🍮)只是伤(🐶)到肌(💸)肉(⚡)，陈美(👢)(měi )应(yīng )该伤到(dào )了骨头。
我所有考(kǎo )核(〽)都过关(🤗)了，你凭(🦑)什么让(🦑)(ràng )我(🔧)退(➿)校，我(🚺)(wǒ )不同意(yì )。
她想，魏如昀说的对，她只不(🐚)过是小(🎴)孩子(zǐ(👽) )心(xīn )性(🚣)，做(zuò )什(🤬)么事(👗)情(qíng )都没法成(chéng )功。
之前还对陈美避之不(bú )及(🚔)，现在(zà(🥏)i )居(jū )然(⛎)上赶(gǎ(➗)n )着过(🔬)来。
好不容易走到今天，遇到这么好的(de )战(zhàn )友，她(⛏)(tā )不想(🗄)这个(gè(🐾) )时候就(🤨)放弃(🤱)。
面(🎫)对她(📲)的质问，蒋少(shǎo )勋(xūn )语气不(bú )变：你还(🐆)(hái )没这(🕠)个资(zī(💍) )格让我(🐗)公报(💬)私(🤖)仇。
她(😃)狼狈(bèi )的趴在地(dì )上(shàng )，抬头(tóu )不可置信(xìn )的(👶)看着上(🤨)面的艾(🎆)美丽。
知(🌙)道她(🔽)很在(zài )意(yì )这个答(dá )案，顾潇(xiāo )潇也不再(zài )和(🚰)她开玩(🐏)笑，用力(⏬)的抓着(🎅)(zhe )她的(🚾)双肩(jiān )，让她知(zhī )道这不是(shì )做梦。
因为当时她(🐇)太累了(🖤)(le )，背着那(🛃)(nà )么(me )重(📆)的东(👭)(dō(✖)ng )西，还(🚚)要(yào )跑那么远，她干脆就把负重的包袱(🛌)(fú )扔(rē(🤹)ng )掉了。
陈(😂)美看了(🤯)(le )看蹲(🐈)在(♋)她(tā(😅) )面前的顾潇潇，又看了一(yī )眼肖雪和(hé )艾(ài )美(🐯)丽几(jǐ(🐅) )人，她们(⛴)(men )鼓励的(👰)看着(⛩)她。
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《两只老虎电影免费观看》常见问题
跑(🤴)者将人生押注在十秒里，动画(🥂)也在那十秒里(🧙)势要改变观众(💒)眼(🥓)前所见的一(🧚)切(🛤)，比赛结束，一(❤)切煽动性的东西(🎸)戛然而止，这(🕖)绝(🔉)非单纯感动的(💎)体验，它拒绝把(👭)角(🧕)色心象世界(🎲)剥开。是的，如果说(🤰)同为独立动(⛴)画(🈚)出身的新海(🌠)诚(🚦)动画由不同角(🚣)色的内面，通过(🦍)宛如对唱一样(🤟)的台词互相交(🎋)织(🤕)组成，观众相(🍜)信(😄)主角（我）(㊗)笃(🧓)定了与他者能最直接地连结(🖋)、笃定世界的(⛎)一切，然后观众(🖤)成(🔝)为共享同一(🕰)种(🤲)感受的共同(🍃)体，那么岩井泽健(⭐)治在转向商(🧗)业(🍏)制片第一作、(🏧)用转描技法制(😪)作(🗒)的《百米。》则希(🙌)望观众更主动地(🥈)探索，找到属(😄)于(🕧)自己的那个(🔀)“我(🛷)”。以及新海诚因(✔)为他是“动画民(🛰)科”，通过静止的(🚳)层与层之间的(⚽)作(🎾)用挖掘世界(🛣)的(🚣)深度，岩井泽明(🌖)显有着压倒性的动画素养，他(🚻)相信动画要动(⛰)，不需要内面、(😦)仅(🐽)靠纯粹的动(🍇)就(🦗)能连结世界，《百米。》正是这样一(🚆)部只有表层面(🛬)孔的动画，且是(🛷)充满杂质的面(💨)孔(📄)。
转描与纯手(🦗)绘动画不一样的(🎦)是它一定是(🌀)绘(😳)画（手的劳作(🕕)）与摄像机（(💋)机器）的共同(🕸)作业。转描动画(👭)有着“我”与世界(👀)的(🚁)戏剧，这里的(🏼)“我(🐻)”是指由构成动(👑)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🏥)原画师之手的(🆎)劳作，这种拒绝(🕚)僵(⛲)化的变化具(🦀)备(🗜)个人性，但这种个人性总会被(🕊)摄像机下客观(➕)世界的物质与(🚌)逻辑引导、诱(🎆)惑(🎈)，而原画师之(🐂)手又把线的质感(🥀)紧紧地把握(🙋)在(🈸)自己笔下，对现(😝)实的物质与逻(🏒)辑进行抗衡。体(😡)育故事也是这(😱)么一回事，我们(📇)为(👏)之热泪的种(👛)种(🐞)运动的人生，实(💩)际上是人用身体投身到世界(⛄)，与世界交流、(🥥)抗衡，甚至可能(🐼)被(📖)世界撕裂的(👓)戏(📩)剧一样。
于是，转描动画里的手(👙)与机器的共作(🐴)（这种共作也(🕧)可以当做在互(🙅)相(🎼)撕扯），以永(🈯)远不和谐、不精(🏂)确的样子在(🌳)动(🈯)画的表层留下(📯)了种种杂质，比(📑)如看着像是扁(🙆)平的脸却有着(🎙)不相协调的过(📵)于(🛄)立体的运动(🕣)，比(🎴)如有的动画师(🎄)手艺跟不上现实世界的运动(🐆)，导致角色动得(😩)“不像人”，但在《百(🧞)米(🎤)。》里，我更愿意(🐘)把(❄)这些杂质称为现实对动画面(👯)孔留下的伤痕(😒)。当跑者在起跑(⬛)线各自准备时(🚐)，衣(🙎)服的折痕比(🎇)纯手绘动画要来(🔽)得更密集；(🃏)倾(🎓)盆大雨让跑者(👃)身上出现不断(🌳)蠕动的光泽，宛(㊙)如现实在抚摸(🚿)动画的肌理—(🚎)—(🎳)这部动画毫(⚾)不(🌳)在意让信息量(📧)变得排山倒海——也是这个(📁)长镜头里，在开(🏨)始赛跑那决定(🕛)人(🎪)生的十秒之(💷)前(🦓)，框里的一切人和背景的线都(📋)在运动里抖动(🍍)，我们第一次如(🕗)此清晰地看见(🔶)人(🤵)与世界的相(🏷)互作用力，这正如(📁)鱼丰漫画总(🥠)是(🧒)表现出谵妄的(📊)价值观一样，究(🍏)竟是世界影响(🎥)了人，还是偏执(😬)狂在动摇世界(♑)，我(🌩)们无法确定(❤)何(🐻)者才是现实，或(🚨)者说，即使转描动画也不存在(🧜)所谓的确凿的(👫)现实性吧。因为(🚶)角(🎦)色从不说出(🦓)心(💦)里话，直到富坚被现实压垮崩(🐲)溃，线条也跟着(🙉)紊乱，他哭的样(🔏)子着实令人心(⚓)疼(🙉)之余也让人(🤘)忍俊不禁。
是去年(⚪)喜欢的动画(🚋)之(🐩)一《猫妖小杏》刚(🔺)好也是转描动(😔)画，它同样有着(🔎)来自现实的杂(📄)质，比如该片采(🥉)用(🍢)现场收音的(🏉)方(📽)式，电影的“声腔(👣)”有着超出画纸之外的空旷，然(🌒)而这是一部需(🐙)要抑制住单纯(🥎)靠(🕉)手作来想象(🎷)运(🕕)动的动画，因为少女对世界感(🍀)到无聊，她面对(🤠)会说话的猫这(😬)种超自然生物(🏩)也(⬆)毫无想法。形(🚿)式在故事引导下(😠)，转描动画将(🌄)现(🖌)实里的那些习(👬)以为常的“噪”与(🌟)“动”带入动画后(🚫)，现实性被动画(⏫)给均质化，留下(🛀)了(📼)不和谐的扁(🎆)平(🌄)的表面。《百米。》的(⏺)杂质留下了凹(🍶)凸不平的面孔(🌎)，个人与世界、(🏄)动画与现实、(📝)手(🌞)与机器对运(🦑)动(🧤)的想象力不断彼此抗衡，几乎(💥)要冲破平面的(💡)画纸、画面、(🛤)银幕。要说动画(🎑)哪(🛡)些地方不是(🎿)转描的话，几乎就(💍)只有跑步的(👝)时(💻)刻，在标枪打响(🔹)后，跑者对爆发(🍓)力与全力以赴(🍑)的迷恋直接冲破现实，画者无(🎙)法(🛂)参照现实，只(🈷)能(🍉)发挥自己的想(💱)象去描绘速度(💗)。这就是这部动(🌟)画所描绘的体(💔)育运动，画者无(🤴)疑(🛑)也是选手。
我(🥩)觉(✨)得岩井泽这次联合动画师小(🛣)岛庆祐确实在(🌔)一般的日本商(🎄)业动画体制里(🌜)带(🎷)来了此前没(🦃)有的东西（或者(🦀)说是“杂质”）(🐧)，动(⏺)画师出身的押(🐒)山清高在去年(🕴)上映的《蓦然回(💫)首》里缩小了动画电影的制作(🏁)规(🕷)模，利用小团(🌀)队(💌)的体制尽可能(🧥)保留原画师的(🚋)人工性，这种体(🛬)制宛如希望洗(🥪)净日本动画的(✅)工(🍰)业属性，我觉(🐲)得(🛵)押山应该希望观众能注意到(🤑)那些“动”里蕴含(🍗)着手的劳作，通(💕)过一种隐秘的(🤪)“元(🔀)动画”，在这部(👬)以画画为题材的(🛴)动画里，利用(⛺)动(🥕)画之“动”让人意(⏰)识到这是画，然(🍍)后想到不同的(👁)笔触各有主人，并为这种人工(⛺)的(👃)物质性感动(👅)。若(🍥)借用土居伸彰(🧤)的说法来说的(🌻)话，那就是《蓦然(🖇)回首》的局限性(👸)在于对动画的(😠)定(🐈)义只看到了(😸)帧(🛩)与帧之间，动画还有“帧之彼端(👉)”的可能性，即观(💆)众的自我意识(🉐)。面对《百米。》凹凸(🌖)不(📌)平的面孔，我(🛀)们却无法以一种(🙆)动画教养判(🤹)断(🐂)它的好与坏，只(💴)是在极速一百(🔫)米里，观众看到(🚻)的不只是绘画与手的劳作的(🦓)奇(👆)迹，动画在逃(🐎)避(🏟)现实之前先要(🌃)注视现实，只剩(🥥)下速度的世界(🚴)里我们可以选(🛄)择看清“我”自己(🐱)的(🎯)面孔。
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