在所有(🏫)的电(🙁)影里，安东尼奥尼(🤟)的声(🤗)音是最(💲)让我痴迷(🥠)的。很想写一(🕎)篇长(🎡)长的影评，记(👳)录周六三部电影(🖼)的迷(🍲)人之处，但我太累(🦋)了，也没有时(👝)间。随着日子的流(🐽)逝，我(💺)感觉到一种紧迫(🌷)感，那是因为(⏺)我逐(🦋)渐意(🏻)识到并不想对影(⛱)片有一个富(💪)有洞见的影评式(🥨)分析(🍢)，只是想简单诉说(👚)看完电影后(🍅)愉悦(📡)的激情，而时(🚗)间是最会扼杀此(🎓)类精(😜)灵的。总之，它们应(🤼)当更(🦈)潦草地(🤶)出现在我(⛪)的影评里。

我(🔷)该怎(🕴)么形容安东(🐫)尼奥尼电影的声(📞)音呢(⛔)，不妨先谈谈其他(💤)的几部片。在(👿)《奇遇》里，我一定为(🙆)小岛(📂)上的寻找感到过(🛸)某种震颤，乍(💦)一看(🌝)，可能(🤲)会说那些天际线(🥀)，那些海平面(📴)，还有嶙峋的石块(📄)曲线(🔷)，有种眩晕感，它们(🌙)在构图和调(🌞)度上(⏲)的确至关重(🛥)要。但唯有那个有(⚪)节拍(🐣)，甚至有点儿魔性(🚋)的海(⚽)浪声陪伴，才让我(🌓)真的相信：(💟)也许(🙈)下一秒这些(🚞)人真的要掉到海(💧)浪里(🔧)头；在《夜》和《蚀》里(😛)，让我忘不掉(❇)的是鞋跟踩在地(🏜)面的(🏙)声音；《放大》最有(🧣)意思，几乎所(🔷)有人(🔆)都会(📋)为结尾的是否存(🏍)在说上两句(😳)，但吸引我的不是(🕰)这些(😹)，远在最后的画面(🏩)出现之前，这(🌏)个问(🗡)题已经强烈(🏋)袭来了——听听(📤)那个(🍿)网球被击打的声(📤)音！现(🎹)实世界的网球声(🎽)不会以那种(🐽)强度(🤱)（相对于其(🌧)他声音）和频率(🎧)出现(🍳)，这个节奏，以及声(⌛)音的质感已(🤯)经说明了一切。

但(👴)无论(🚍)如何，安东尼奥尼(🍹)的声音永远(⬆)是出(👔)发于(♎)最基本的现实的(📬)——绝对不(🛄)可能有在远处，或(🛋)是墙(💉)背面的人，说话响(🔰)度与前景中(🗑)的人(🕓)相差无几。但(🚦)用句俗套的话讲(🤔)，他是(🌟)超越现实的（天(🔐)呐，写(🐆)出来俗的想吐）(🕖)。在《过客》里，很(🚦)容易(👫)注意到开头(🏦)那个电风扇的声(🏖)音，也(♊)许这包含了某种(🏌)心理隐喻，但(🐩)它首先作为听觉(🈺)元素(😍)让人感到适切。下(💯)一幕，来到酒(🥋)店前(🌫)台，那(🆓)个烦人的电风扇(🤵)消失了，但空(🕦)间中仍存在另一(🎫)个持(😹)续的干扰，频率更(👻)高但响度低(🎍)了不(⏪)少，画面里最(🏋)终能看到音源是(💑)摆在(🍶)后方柜台的另一(⛱)个小(🦁)型电风扇，我格外(🚬)需要这样的(🐻)变奏(🛴)以适应不同(🌷)的空间与进展。在(🗾)阿巴(🤑)斯那里，也许有个(🏚)更美妙的画(🥘)外空间经由声音(📱)建立(🎏)，但安东尼奥尼甚(🐟)至连画内空(🐱)间都(✝)需要(🐸)声音真正建立。每(👜)一个空间都(🌛)有无数种方式得(🧝)到观(📸)察，创作者对空间(🔡)所包含灵魂(⛅)的提(⚫)取态度反映(🌊)在声音的剪辑上(🥡)，我借(🌫)由画面看到它们(👗)，但唯(🤰)独通过声音才进(🖨)入它们。

也许(🤦)电影(👈)的色彩和声(🚨)音一样，具有更简(🔶)单的(🕴)特性。《放大》中的色(📚)彩格外妖艳(🍒)，这不仅仅是指那(🧑)些模(🔀)特所穿的服装，连(😠)最简单的红(🤐)色与(✂)绿色(🦐)都是如此。最让我(🌂)惊奇的是那(🧚)个公园，当男主在(🚁)公园(😮)中拍照时，我突然(🏨)意识到自己(⬜)不知(❎)道上哪去找(🔽)一个有这种特质(🍄)的公(💙)园，这特质是由颜(🥐)色赋(🦊)予的，绿色形成的(😒)节奏感很强(🦐)烈，那(💖)个段落是整(🔕)部电影里我最喜(🥨)欢的(🐘)。如果说解读家们(🙌)在《放大》中能(😶)找到一些所指与(👚)颜色(⛱)对应(🐍)的话，那么《过(🎛)客》里的颜色(🥇)将更(🛌)加“普(✡)通”，隐喻的意味儿(🎟)更低，却仍保(👢)留着单纯的视觉(🕷)刺激(🗣)以使我们直接理(🐚)解，它们不再(🆘)像《红(🏓)色沙漠》海报(🛴)里的颜色那样，尖(🏡)锐地(🎣)似乎都有些刻意(♏)了。

他(💱)也有着一种最受(💡)我喜爱的调(⏺)度方(🌞)式，奥逊威尔(👯)斯那种景深镜头(🛺)功力(📯)也许很强，但每个(📤)人物只是像(⛽)螺丝钉一样出现(🏠)在他(🐾)们该(😀)出现的景别(♒)，发出他们该(👈)做的(🐣)动作(🚀)，这也许让我觉得(🤵)对画面中的(🌙)人物有些缺少感(🎆)情了(🍔)。另一个意大利导(💁)演费里尼，人(🕢)物会(📐)如跳舞般接(🕑)近又跳出，最后遗(😝)落下(📶)一个孤独的人儿(🏉)（这(💁)倒让我觉得费里(🙀)尼是爱这角(🧑)色的(🛑)），但他们是(🚤)经历过热闹喧嚷(🌸)的。安(💯)东尼奥尼的人物(🎠)从一开始就(🎄)不和谐，而且他们(🎟)绝不(🥞)居于(📄)自己应该在(⛵)的位置，永远(🙈)在逃(🐢)避，这(📚)样会开辟出更大(🏍)的画面空间(🆔)，也使得动作——(🉐)或者(🗄)用现在常被提及(🎡)的“姿态”——(🎌)不再(🌙)是木偶般缺(🚆)少灵魂的目的执(❇)行工(🚼)具，而拥有情感内(🍑)化—(⛴)—尽管连动作本(🈚)身也常常在(🕝)逃避(💘)。

也许让大多(🧀)数观众着迷的是(👓)安东(😂)尼奥尼电影中的(🎿)空间，确实，我(🍇)也爱它们，我本想(😨)就此(🐧)对比(🕴)一下维斯康(🚸)蒂的空间建(🚥)立方(🕢)式，但(😥)现在是什么时候(♋)，已经12点多了(❕)吗？好吧，我仍然(🧣)想简(🔯)单写写。之前不记(💺)得在哪里听(🍮)人说(🚾)他喜欢看电(🍚)影中角色走路的(🐏)样子(🥢)，这些镜头几乎是(☝)导演(🗡)的签名，我明白这(🔉)种感觉，但安(📝)的电(➡)影里走路还(🏺)意味着空间（当(🔡)然也(🎊)可能是小跑，甚至(🕘)开车啦），他(🚀)在画面视觉中加(🈴)入了(🛴)如此多环境的要(♐)素，那些几何(✒)式（仅用(🤛)这一个词是严重(❕)不能概括的(⛑)）的图像在单个(💐)画面(🐃)中已独立表意，然(🤧)而还是经由(🎺)角色的运动才将(🕎)他们串联起来，但我要(♑)马上反驳我的上(🥪)一句(😄)，因为我只是在每(🍤)一个场景强(🕖)烈地经历了这个(💪)空间，我对整个空间仍(😔)然一无所知，它们(😛)并没有被真(🔲)正串联，我只是重(👬)复地(😃)经历、经历，到了(🔐)最后，除了整(🤜)个空间，电(🌻)影的其他所有部(📃)分倒是都被(⬇)圆满感知了。这一(📳)点在(🆓)《夜》里也许最为明(👀)显。

哎呀，老维(📼)斯康蒂，没有太多(🍳)时间留给你了，我首先(🚯)是想为一种轻浮(🚉)的态(🎛)度向你道歉。在看(🚀)完《白夜》后，我(⬅)把这个既不那么(🕣)现实主义，也不那么类(⬇)似《豹》的片称为转(🏩)型期电影，但(💻)这是十分不公平(🎠)的！没(🐎)有人是生活在转(♟)型期内的，我(❔)们现在永(🏎)远不知道目的地(🛰)在哪，以一种(😵)上帝式的姿态评(🌯)判是(🤥)可憎的。当下就是(🤣)当下，彼时的(🤖)你也许也意识到(⚾)现实主义不再完全有(🐜)效，转而开始了自(👛)己的(🌸)实验，或者说，仅仅(🔰)凭直觉开始(🌚)了创作。这部《白夜(⛵)》的空间布景，别人看来(🈺)可能有些粗制滥(🎮)造，但你也许(💠)正刻意为之，你在(🔐)探索(🐴)心中的情感是如(📦)何建立起空(⏱)间的，幻梦(🎇)是如何给空间带(📅)上色调的，视(👵)觉元素又是如何(🌔)以舞(🤓)蹈的形式呈现出(📮)来的，你多擅(🎑)长拍舞！

《北斗七星(🌇)》里你的改变令我震惊(🤥)，不得不猜测那些(🐨)年究(👮)竟发生了什么真(🏉)正触动到你(🎑)心房的事。开头的(🐣)那种速度，让我想起了(❔)《妖夜慌踪》。现实的(🛁)东西仍存在(⏲)于你的电影里，但(🐞)它们(♊)或多或少带上了(🐽)失落的调子(⤵)，我最喜欢(🛍)里面的风，它们伴(📴)着那些表现(💳)主义光线几乎要(🔘)把你(👴)的心与里面蕴含(💹)的全部感情(❎)吹出来。也许在未(🥂)来，你的空间不再这么(🕠)粗粝黑色，而显得(💏)庄严(🌁)，但那或许正是《豹(🤷)》中公爵因为(😟)衰老脆弱而不得(😣)已为之的节制...

现在太(🎢)晚了，我感觉难过(⏮)，如果这会儿(🆕)还不睡觉，一道深(💟)渊就(🛺)会逐渐在我眼前(🚳)清晰起来，就(😠)像我看它(⌛)它看我那样简单(🔤)。这不仅仅是(🚒)因为明天要上班(♟)，或许(🗜)正是因为上班，谁(🏣)知道呢。我明(💜)明已经结尾，又开(🥞)始盯着卫生间里一条(💱)该死的毛巾，真烦(⛓)人，毛(🏪)巾有什么好看的(✝)！也许现在出(🤭)门，就能遇见楼下(😠)垃圾桶旁边那只简州(🖕)猫了，但我太累了(💕)，我想睡觉。哎(📹)，未来，未来！