《我的独占教练》剧情简介
听(🕓)到他这个回答，叶惜瞬(🕥)间(🚹)就明白了什么——(🚬)
你(🕎)说要我体谅你，要我为(🐩)你(🏭)考虑，我做到了(le )。叶瑾(👜)(jǐ(🔫)n )帆说，可是惜(xī )惜，你(nǐ(⛴) )也(🤣)要为(wéi )我考虑(lǜ )，你(⚾)不(🍞)(bú )能全然(rán )不顾我(wǒ(🕊) )的(📧)想法(fǎ )，要我(wǒ )全完(🕞)跟(👱)(gēn )着你走(zǒu )。有些(xiē )事(🆒)情(😘)，我也是(shì )放不下(xià(⚫) )的(🚰)。
话(huà )音刚落(luò )，忽然(rá(✂)n )又(📲)有人(rén )推门进(jìn )来(🐋)，看(📎)(kàn )着他道(dào )：叶先生(🛐)，查到了。
怎么了？叶瑾(🚧)帆(🧠)说，这不是你想要的吗(🏫)？两全其美，不好吗？(🐻)
与(🍒)此同时，霍靳西所在(🔪)的(📴)方位，众(zhòng )人正低(dī )声(🦕)讨(📔)论(lùn )着——
叶惜微(📎)(wē(🈯)i )微一低(dī )头，道(dào )：他(📎)有(🗺)(yǒu )他的执(zhí )念，这(zhè(💑) )份(🚐)执念(niàn )跟随了(le )他三十(🏑)(shí(🏥) )年，他(tā )没那么(me )容易(🈯)放(🥧)(fàng )下
慕浅(qiǎn )听了，沉默(🏔)片(🔭)(piàn )刻之后(hòu )，似乎(hū(⏳) )微(🆓)微叹(tàn )息了一(yī )声，随(🏒)(suí(🦒) )后才道(dào )：可是很(🦖)明(🧣)显，你失败了，对吗？
视频本站于2026-02-11 01:02:30收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《《我的独占教练》》常见问题
跑者将(🍳)人(😗)生押注在十(👲)秒里，动画也在(🚈)那(🔠)十秒里势要(🐿)改(🥎)变观众眼前所(🕟)见的一切，比赛(🥈)结(✴)束，一切煽动性的东西戛然(⬇)而(🤵)止，这绝非单(🛐)纯(🈚)感动的体验(✡)，它(🗨)拒绝把角色心(🍚)象世界剥开。是的，如果说同为(🐞)独立动画出身(👰)的(🥏)新海诚动画(🚥)由(♑)不同角色的(🏰)内(🎎)面，通过宛如对唱一样的台词(🤧)互相交织组成(㊙)，观众相信主角(🙉)（(👀)我）笃定了(🎯)与(🐍)他者能最直(🌓)接地连结、笃(💵)定(🦗)世界的一切(🌍)，然(🕋)后观众成为共(😸)享同一种感受(📆)的(🎡)共同体，那么岩井泽健治在(💴)转(⏩)向商业制片(🙀)第(🈴)一作、用转(🚒)描(☝)技法制作的《百(🐉)米。》则希望观众更主动地探索(😙)，找到属于自己(🕗)的(😫)那个“我”。以及(😟)新(🥈)海诚因为他是(🔘)“动画民科”，通过静止的层与层(👽)之间的作用挖(🕞)掘世界的深度(🏿)，岩(🚓)井泽明显有(🌓)着(🏴)压倒性的动画素养，他相信(🐍)动(🦌)画要动，不需要(📩)内面、仅靠纯(🕯)粹的动就能连(🧟)结(🚺)世界，《百米。》正是这样一部只(🍤)有(🆗)表层面孔的(➕)动(🤴)画，且是充满杂(🛐)质的面孔。
转描(📏)与纯手绘动画不一样的是它(👔)一定是绘画（(🌆)手(🥑)的劳作）与(🗿)摄(🚽)像机（机器）(🌌)的共同作业。转描动画有着“我(👜)”与世界的戏剧(🥅)，这里的“我”是指(😡)由(🍵)构成动画的(🎀)线(🥜)的原生质（protoplasm），正因为原画(🚔)师(🆓)之手的劳作，这(🏃)种拒绝僵化的(🧦)变化具备个人(💆)性(📰)，但这种个人性总会被摄像(✊)机(🏦)下客观世界(🍘)的(👦)物质与逻辑引(📵)导、诱惑，而原(🏙)画师之手又把线的质感紧紧(⛴)地把握在自己(🍊)笔(♏)下，对现实的(🚮)物(📑)质与逻辑进行(㊗)抗衡。体育故事也是这么一回(🤓)事，我们为之热(🗿)泪的种种运动(🍝)的(🧝)人生，实际上(🚉)是(🚎)人用身体投身到世界，与世(📫)界(🌐)交流、抗衡，甚(🚐)至可能被世界(🚫)撕裂的戏剧一(👚)样(🦄)。
于是，转描动画里的手与机(📇)器(🆎)的共作（这(💟)种(🏐)共作也可以当(🥉)做在互相撕扯(🔘)），以永远不和谐、不精确的(🏯)样子在动画的(🕒)表(👃)层留下了种(🚵)种(⏳)杂质，比如看着(🈲)像是扁平的脸却有着不相协(🔕)调的过于立体(🔨)的运动，比如有(📧)的(✌)动画师手艺(🕞)跟(🏣)不上现实世界的运动，导致(🕷)角(🥕)色动得“不像人(🔳)”，但在《百米。》里，我(🔰)更愿意把这些(⛑)杂(🛥)质称为现实对动画面孔留(📈)下(🚪)的伤痕。当跑(🚠)者(🐨)在起跑线各自(📞)准备时，衣服的(🕹)折痕比纯手绘动画要来得更(🈂)密集；倾盆大(🎆)雨(🐸)让跑者身上(🚣)出(🕖)现不断蠕动的(🤣)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🐾)肌理——这部(👪)动画毫不在意(🐹)让(👥)信息量变得(🖱)排(🚼)山倒海——也是这个长镜(🤤)头(⏲)里，在开始赛跑(🏩)那决定人生的(👗)十秒之前，框里(🤛)的(🚜)一切人和背(🎖)景的线都在运(🦁)动(🌻)里抖动，我们(🐸)第(📚)一次如此清晰(👘)地看见人与世(🍴)界的相互作用力，这正如鱼丰(🤧)漫画总是表现(🛏)出(🔗)谵妄的价值(🌱)观(🏷)一样，究竟是世(👆)界影响了人，还是偏执狂在动(💔)摇世界，我们无(🛑)法确定何者才(⛏)是(🚀)现实，或者说(🙈)，即(🤞)使转描动画也不存在所谓的(🍷)确凿的现实性(✈)吧。因为角色从(🛫)不说出心里话(✴)，直(🧚)到富坚被现(🤥)实压垮崩溃，线(🐣)条(😙)也跟着紊乱(🉐)，他(🤜)哭的样子着实(🍭)令人心疼之余(🌈)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🆚)的动画之一《猫(🔭)妖(🌝)小杏》刚好也(🌪)是(🉐)转描动画，它同(😮)样有着来自现实的杂质，比如(👞)该片采用现场(🕒)收音的方式，电(🔆)影(🌯)的“声腔”有着(🐉)超(💾)出画纸之外的空旷，然而这是(🗞)一部需要抑制(🦄)住单纯靠手作(🗾)来想象运动的(🆑)动(🉑)画，因为少女(👮)对世界感到无(🚐)聊(🌍)，她面对会说(😣)话(🏎)的猫这种超自(🏘)然生物也毫无(🐬)想法。形式在故事引导下，转描(㊙)动画将现实里(🤛)的(📹)那些习以为(🕎)常(🍨)的“噪”与“动”带入(⬆)动画后，现实性被动画给均质(🏿)化，留下了不和(🤽)谐的扁平的表(🌽)面(🚩)。《百米。》的杂质(🤡)留(🤾)下了凹凸不平的面孔，个人与(💕)世界、动画与(📯)现实、手与机(🍽)器对运动的想(🍇)象(🏎)力不断彼此(🦉)抗衡，几乎要冲(🚃)破(🏅)平面的画纸(💽)、(🐎)画面、银幕。要(♉)说动画哪些地(🍯)方不是转描的话，几乎就只有(🙍)跑步的时刻，在(🆘)标(💃)枪打响后，跑(🗒)者(🏺)对爆发力与全(🕊)力以赴的迷恋直接冲破现实(⛵)，画者无法参照(🍕)现实，只能发挥(🔺)自(💀)己的想象去(🍿)描(🎛)绘速度。这就是这部动画所描(👊)绘的体育运动(🍢)，画者无疑也是(⛲)选手。
我觉得岩(🌻)井(💵)泽这次联合(🤹)动画师小岛庆(👙)祐(📤)确实在一般(🌒)的(🛳)日本商业动画(🥝)体制里带来了(🕴)此前没有的东西（或者说是(🚤)“杂质”），动画师(🚉)出(🥥)身的押山清(🥈)高(🔏)在去年上映的(🔀)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🕶)的制作规模，利(💊)用小团队的体(🐛)制(🥢)尽可能保留(🌞)原(🍌)画师的人工性，这种体制宛如(🏰)希望洗净日本(🕺)动画的工业属(⬆)性，我觉得押山(🕵)应(🆓)该希望观众(🏜)能注意到那些(🤙)“动(🥓)”里蕴含着手(👎)的(🗝)劳作，通过一种(❗)隐秘的“元动画(📉)”，在这部以画画为题材的动画(🕷)里，利用动画之(🏸)“动(📍)”让人意识到(🗾)这(🐢)是画，然后想到(😖)不同的笔触各有主人，并为这(🚅)种人工的物质(🥎)性感动。若借用(🍬)土(👯)居伸彰的说(🤶)法(🤠)来说的话，那就是《蓦然回首》的(🚥)局限性在于对(🛋)动画的定义只(😲)看到了帧与帧(🤦)之(👑)间，动画还有(👨)“帧之彼端”的可(🎭)能(🔥)性，即观众的(⛵)自(♐)我意识。面对《百(🐷)米。》凹凸不平的(🖨)面孔，我们却无法以一种动画(😮)教养判断它的(🤒)好(🎊)与坏，只是在(🏻)极(👒)速一百米里，观(🔢)众看到的不只是绘画与手的(🈯)劳作的奇迹，动(🤑)画在逃避现实(🚫)之(♎)前先要注视(♌)现(🌊)实，只剩下速度的世界里我们(🤜)可以选择看清(🛥)“我”自己的面孔(📯)。
综艺周榜单
友情链接