在所有的电(🏍)影里(😥)，安东尼奥尼的声(🔜)音是最让我(😜)痴迷(🍠)的。很想写一(🤣)篇长长的影评，记(😺)录周(🌆)六三部电影的迷(🍙)人之处，但我(❕)太累了，也没有时(🌽)间。随(🥨)着日子的流逝，我(🎆)感觉到一种(🧚)紧迫(🔰)感，那(📃)是因为我逐渐意(🐃)识到并不想(🔦)对影片有一个富(🌴)有洞(🦓)见的影评式分析(🏗)，只是想简单(🤧)诉说(🍖)看完电影后(⛪)愉悦的激情，而时(⚡)间是(🦏)最会扼杀此类精(👎)灵的(⛄)。总之，它们应当更(✔)潦草地出现(🎏)在我(🛬)的影评里。

我(🙇)该怎么形容安东(👞)尼奥(🐔)尼电影的声音呢(🥧)，不妨先谈谈(🈶)其他的几部片。在(🌔)《奇遇(🏎)》里，我一定为小岛(🚭)上的寻找感(😁)到过(🗝)某种(🍈)震颤，乍一看，可能(🏮)会说那些天(🐖)际线，那些海平面(🕤)，还有(🐁)嶙峋的石块曲线(🎰)，有种眩晕感(🐀)，它们(🌦)在构图和调(🔽)度上的确至关重(🔀)要。但(📯)唯有那个有节拍(🔖)，甚至(😟)有点儿魔性的海(👩)浪声陪伴，才(🙈)让我(🧜)真的相信：(🔃)也许下一秒这些(🎒)人真(👿)的要掉到海浪里(♓)头；在《夜》和(🥍)《蚀》里，让我忘不掉(🚊)的是(👿)鞋跟踩在地面的(🔜)声音；《放大(🏨)》最有(📫)意思(👮)，几乎所有人都会(🎭)为结尾的是(😅)否存在说上两句(🐧)，但吸(🍈)引我的不是这些(🐪)，远在最后的(🚌)画面(😡)出现之前，这(😳)个问题已经强烈(🔤)袭来(🐍)了——听听那个(🚳)网球(✋)被击打的声音！现(📆)实世界的网(🕒)球声(🚷)不会以那种(🥤)强度（相对于其(🤐)他声(🎒)音）和频率出现(🦗)，这个节奏，以(🌭)及声音的质感已(🕝)经说(🕛)明了(💹)一切。

但无论(🐘)如何，安东尼(➖)奥尼(🔤)的声(😑)音永远是出发于(🌵)最基本的现(🐤)实的——绝对不(🚥)可能(🏻)有在远处，或是墙(🤷)背面的人，说(🕶)话响(🕞)度与前景中(⚡)的人相差无几。但(🐢)用句(😞)俗套的话讲，他是(🧑)超越(🎽)现实的（天呐，写(⌚)出来俗的想(🥫)吐）(〰)。在《过客》里，很(💉)容易注意到开头(🕹)那个(✖)电风扇的声音，也(💽)许这包含了(🏛)某种心理隐喻，但(🔂)它首(🚼)先作(📌)为听觉元素(🍨)让人感到适(🗓)切。下(🐥)一幕(🦗)，来到酒店前台，那(📱)个烦人的电(👌)风扇消失了，但空(🚷)间中(🐂)仍存在另一个持(🚅)续的干扰，频(🚶)率更(📟)高但响度低(🥢)了不少，画面里最(🎫)终能(💞)看到音源是摆在(🆎)后方(📙)柜台的另一个小(🏖)型电风扇，我(👁)格外(🚱)需要这样的(❄)变奏以适应不同(📕)的空(🏆)间与进展。在阿巴(㊗)斯那里，也许(🈚)有个更美妙的画(🔰)外空(🥤)间经(📈)由声音建立(💽)，但安东尼奥(🌕)尼甚(❗)至连(🍂)画内空间都需要(🌘)声音真正建(🔷)立。每一个空间都(📸)有无(⚓)数种方式得到观(😄)察，创作者对(✴)空间(💾)所包含灵魂(🏩)的提取态度反映(🔦)在声(🐲)音的剪辑上，我借(💧)由画(🔎)面看到它们，但唯(🌴)独通过声音(😖)才进(🚱)入它们。

也许(🍙)电影的色彩和声(🏵)音一(🌇)样，具有更简单的(🍤)特性。《放大》中(🐯)的色彩格外妖艳(⚪)，这不(🎮)仅仅(😑)是指那些模(😙)特所穿的服(🎾)装，连(🥐)最简(👆)单的红色与绿色(🛣)都是如此。最(🐉)让我惊奇的是那(🎬)个公(🧦)园，当男主在公园(🎑)中拍照时，我(⚪)突然(🏇)意识到自己(❄)不知道上哪去找(🌞)一个(📕)有这种特质的公(🚾)园，这(🚢)特质是由颜色赋(🚯)予的，绿色形(🐐)成的(🕡)节奏感很强(🐏)烈，那个段落是整(🔄)部电(🎎)影里我最喜欢的(🕟)。如果说解读(🚟)家们在《放大》中能(🏡)找到(💔)一些(🚏)所指与颜色(📊)对应的话，那(🤦)么《过(😃)客》里(🔇)的颜色将更加“普(🍓)通”，隐喻的意(🤮)味儿更低，却仍保(🥋)留着(🦕)单纯的视觉刺激(🍘)以使我们直(🔓)接理(🛐)解，它们不再(📖)像《红色沙漠》海报(🎸)里的(🧖)颜色那样，尖锐地(🈴)似乎(✌)都有些刻意了。

他(😞)也有着一种(🈺)最受(🦊)我喜爱的调(🍡)度方式，奥逊威尔(🧀)斯那(💋)种景深镜头功力(🚝)也许很强，但(🧟)每个人物只是像(♒)螺丝(📠)钉一(⏳)样出现在他(👛)们该出现的(🤜)景别(✏)，发出(🎍)他们该做的动作(💳)，这也许让我(⏹)觉得对画面中的(⛪)人物(🆑)有些缺少感情了(✒)。另一个意大(👩)利导(🌛)演费里尼，人(♋)物会如跳舞般接(🥣)近又(🛋)跳出，最后遗落下(🌕)一个(🤓)孤独的人儿（这(👗)倒让我觉得(😦)费里(🙅)尼是爱这角(📤)色的），但他们是(🐟)经历(🐢)过热闹喧嚷的。安(🥝)东尼奥尼的(👀)人物从一开始就(📛)不和(🎹)谐，而(🥨)且他们绝不(🍬)居于自己应(✡)该在(🐨)的位(🕶)置，永远在逃避，这(👀)样会开辟出(🍈)更大的画面空间(🐂)，也使(🐛)得动作——或者(💞)用现在常被(🔍)提及(🐳)的“姿态”——(📀)不再是木偶般缺(🥔)少灵(🏎)魂的目的执行工(🤽)具，而(🧠)拥有情感内化—(🦖)—尽管连动(⛴)作本(🎣)身也常常在(🎞)逃避。

也许让大多(🤧)数观(💡)众着迷的是安东(📋)尼奥尼电影(🎠)中的空间，确实，我(💔)也爱(🌇)它们(🚊)，我本想就此(🗃)对比一下维(🐽)斯康(🕐)蒂的(📒)空间建立方式，但(🗓)现在是什么(🍘)时候，已经12点多了(📈)吗？(🌰)好吧，我仍然想简(🤯)单写写。之前(🍧)不记(💔)得在哪里听(🏋)人说他喜欢看电(👘)影中(✳)角色走路的样子(🎇)，这些(🌵)镜头几乎是导演(⏳)的签名，我明(🖕)白这(📁)种感觉，但安(🎉)的电影里走路还(🏒)意味(🐘)着空间（当然也(🔒)可能是小跑(🤫)，甚至开车啦），他(🌸)在画(🉑)面视觉中加入了(🤴)如此多环境(🌟)的要素，那(🍇)些几何式（仅用(🥏)这一个词是(🏻)严重不能概括的(🏏)）的(🥃)图像在单个画面(🕗)中已独立表(✝)意，然而还是经由(🔛)角色的运动才将他们(🌱)串联起来，但我要(💶)马上(👵)反驳我的上一句(🚠)，因为我只是(😋)在每一个场景强(📆)烈地经历了这个空间(🤒)，我对整个空间仍(🛐)然一无所知(🧒)，它们并没有被真(🔽)正串(📿)联，我只是重复地(🧒)经历、经历(🤺)，到了最后(🖼)，除了整个空间，电(🐓)影的其他所(📩)有部分倒是都被(📯)圆满(📉)感知了。这一点在(🚩)《夜》里也许最(✴)为明显。

哎呀，老维(🤥)斯康蒂，没有太多时间(🌀)留给你了，我首先(🤥)是想(♒)为一种轻浮的态(📶)度向你道歉(🤧)。在看完《白夜》后，我(🚨)把这个既不那么现实(🤵)主义，也不那么类(🐙)似《豹》的片称(⛔)为转型期电影，但(💣)这是(🏄)十分不公平的！没(🔥)有人是生活(📶)在转型期(🚉)内的，我们现在永(📸)远不知道目(⤵)的地在哪，以一种(🌥)上帝(♑)式的姿态评判是(🤘)可憎的。当下(⤴)就是当下，彼时的(📺)你也许也意识到现实(🧤)主义不再完全有(🌸)效，转(🌙)而开始了自己的(🌉)实验，或者说(🥨)，仅仅凭直觉开始(😉)了创作。这部《白夜》的空(🍜)间布景，别人看来(👻)可能有些粗(🕓)制滥造，但你也许(😜)正刻(💈)意为之，你在探索(🐲)心中的情感(🛍)是如何建(🎃)立起空间的，幻梦(🔏)是如何给空(🕢)间带上色调的，视(🌾)觉元(💼)素又是如何以舞(💅)蹈的形式呈(⛺)现出来的，你多擅(🚬)长拍舞！

《北斗七星》里你(🎪)的改变令我震惊(🎖)，不得(🛌)不猜测那些年究(🍒)竟发生了什(😮)么真正触动到你(🈚)心房的事。开头的那种(📱)速度，让我想起了(🍐)《妖夜慌踪》。现(🥨)实的东西仍存在(🎳)于你(👧)的电影里，但它们(👪)或多或少带上了失落(🎖)的调子，我最喜欢(😹)里面的风，它(🈯)们伴着那些表现(🥂)主义(🐱)光线几乎要把你(🤱)的心与里面(🕺)蕴含的全部感情(🎖)吹出来。也许在未来，你(🥌)的空间不再这么(🤾)粗粝(💨)黑色，而显得庄严(🔩)，但那或许正(🎹)是《豹》中公爵因为(🌶)衰老脆弱而不得已为(😔)之的节制...

现在太(😏)晚了，我感觉(📮)难过，如果这会儿(🌹)还不(⭐)睡觉，一道深渊就(🍕)会逐渐在我眼前清晰(🎛)起来，就像我看它(🎵)它看我那样(🏇)简单。这不仅仅是(🎑)因为(🚽)明天要上班，或许(🥣)正是因为上(⛲)班，谁知道呢。我明(😳)明已经结尾，又开始盯(🚃)着卫生间里一条(🥡)该死(🈸)的毛巾，真烦人，毛(🐶)巾有什么好(🚱)看的！也许现在出(🚑)门，就能遇见楼下垃圾(🔸)桶旁边那只简州(🕝)猫了，但我太(🥖)累了，我想睡觉。哎(💬)，未来(😫)，未来！