剧情简介
见(jiàn )下(xià )面没有(yǒu )反对(🛶)的声音(yīn )了(🚛)(le )，当然(💹)，大面上(🍔)是没(👜)(méi )有了(🎯)，还是(💳)不少人(🐮)暗(à(🚽)n )地里嘀(🔨)咕的(de )。
这么一(⏭)说，抱琴有(yǒ(🤱)u )些(xiē )着急起来，那怎么办(bàn )？
不待张采萱(xuān )说话，他已经出(👩)门(mén )去(qù )牵(🕥)了马(🌒)车到后(🐍)院开(🚁)(kāi )始(shǐ(🕞) )卸，她(📄)一直沉(❣)默陪(📥)着(zhe )，讲真(🏾)，她有(yǒu )点慌(📬)乱(luàn )，以往秦(🚹)肃(sù )凛(lǐn )虽(🍍)然不在家，但她心(xīn )里知道，他就在都城(chéng )郊外，虽然(rán )偶(ǒ(🈚)u )尔会出(chū )去(🈳)剿匪(🖱)，但(dàn )每(🌟)(měi )个(🌉)月都会(🚸)回来(🤚)。如今(jī(🛺)n )这一(🔊)去，不知(🌬)道何时(shí )才(⚽)能回来，或(huò(🦖) )者说还有没有回来(lái )的(de )那天。
总之，就算是(shì )下午得不到消(🍘)(xiāo )息，等(děng )到(🙆)夜里(🤼)他们(men )怎(🎅)(zěn )么(😤)样都会(👧)回来(🚯)的。
张(zhā(💐)ng )采萱(🔍)哑然，这(😆)她担忧(yōu )秦(🍄)肃凛是不假(🌴)(jiǎ )，但是(shì )她也确实腾(téng )不(bú )开手去找人啊。家中(zhōng )还两孩(🗝)子呢。骄阳还(🔛)(hái )好，老大夫(🚯)(fū )那(🌀)(nà )边对(⏺)付(fù(🤨) )个一天(📛)，但(dà(🚤)n )是(shì )望(👖)归才(♐)两个月(😋)大，总(zǒng )不能(🐋)带着奶娃娃(⌚)去找(zhǎo )人吧？
进文(wén )踌(chóu )躇了下，道，我想(xiǎng )去(qù )镇上帮村(😱)里人买东西(🍅)(xī )，就(🚛)像当初(➡)的(de )麦(🎼)生哥(gē(👛) )一样(🔥)，赚点(diǎ(🐃)n )粮(liá(😌)ng )食您放(🏨)心，我赚了(le )多(👃)(duō )少都和你(🖼)平分。
这就(jiù )不知道了。张(zhāng )采萱也(yě )没想着那十(shí )斤(jīn )粮(🙀)食，真要是退(🐃)，有(yǒu )村长在(🔲)，也不(🦒)会少了(🌒)(le )她的(⚫)。
也就是(🥍)(shì )说(🚊)，很(hěn )可(🐛)能那些人(ré(🤱)n )还(hái )没回来(🤪)，或者是回来(🐓)(lái )了她这边睡着了没听(tīng )到动静。
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《喜羊羊与灰太狼之运动英雄传》常见问题
跑者(🌯)将(😛)人生押注在(🔽)十(🗣)秒里，动画也(🔐)在(🍟)那十秒里势要(💈)改变观众眼前(🕶)所见的一切，比(🐉)赛结束，一切煽(🐇)动(😆)性的东西戛(🎓)然(👽)而止，这绝非(🧡)单纯感动的体验(🔹)，它拒绝把角(🧖)色(🕐)心象世界剥开(😘)。是的，如果说同(💈)为(🤜)独立动画出(🚆)身的新海诚动画(🛸)由不同角色(🙉)的(💼)内面，通过宛(🈚)如(🖇)对唱一样的台(🔣)词互相交织组(🌶)成，观众相信主角（我）笃定(👽)了(🔝)与他者能最(😘)直(🛬)接地连结、(😕)笃(❣)定世界的一切(🎑)，然后观众成为(🍭)共享同一种感(🥈)受的共同体，那(🦅)么(♌)岩井泽健治(🚄)在(🤫)转向商业制(📷)片第一作、用转(🤑)描技法制作(🐲)的(🍤)《百米。》则希望观(🧡)众更主动地探(🐛)索(🕴)，找到属于自(⏰)己的那个“我”。以及(👗)新海诚因为(🈸)他(🤗)是“动画民科”，通(🔅)过静止的层与(💖)层之间的作用(🤩)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🍲)有(⏯)着压倒性的(🚱)动(🏷)画素养，他相信(👶)动画要动，不需(🌴)要内面、仅靠(♈)纯粹的动就能(🌌)连结世界，《百米(🐫)。》正(🍼)是这样一部(🚚)只(🐩)有表层面孔的动画，且是充满(🍄)杂质的面孔。
转(⛏)描与纯手绘动(🎈)画不一样的是(🐢)它(🏥)一定是绘画(🍬)（手的劳作）与(🥈)摄像机（机(🃏)器(🗝)）的共同作业(🆗)。转描动画有着(🐶)“我”与世界的戏(📽)剧，这里的“我”是指由构成动画(🥏)的(📫)线的原生质(🧡)（(😋)protoplasm），正因为原画(🚀)师之手的劳作(🐍)，这种拒绝僵化(🏩)的变化具备个(🤶)人性，但这种个(🎒)人(🤱)性总会被摄(〽)像(🚲)机下客观世界的物质与逻辑(📎)引导、诱惑，而(🤣)原画师之手又(💸)把线的质感紧(🗂)紧(📈)地把握在自(🐡)己笔下，对现实的(❎)物质与逻辑(🥋)进(🏮)行抗衡。体育故(🌙)事也是这么一(🔻)回事，我们为之(💇)热泪的种种运动的人生，实际(🍍)上(🍀)是人用身体(🌂)投(👫)身到世界，与世(🍋)界交流、抗衡(🛥)，甚至可能被世(🔮)界撕裂的戏剧(⚫)一样。
于是，转描(🎬)动(🍦)画里的手与(⬅)机(😮)器的共作（这种共作也可以(🤬)当做在互相撕(❕)扯），以永远不(🛣)和谐、不精确(😾)的(🏿)样子在动画(🚈)的表层留下了种(🔍)种杂质，比如(👯)看(🌤)着像是扁平的(🐻)脸却有着不相(🍆)协调的过于立(😷)体的运动，比如有的动画师手(🗯)艺(❌)跟不上现实(💜)世(🏴)界的运动，导致(📺)角色动得“不像(🐿)人”，但在《百米。》里(🛑)，我更愿意把这(🏹)些杂质称为现(🍙)实(👅)对动画面孔(⬆)留(🛁)下的伤痕。当跑(🍩)者在起跑线各(🍡)自准备时，衣服(😛)的折痕比纯手(🔻)绘动画要来得(🛁)更(♒)密集；倾盆(🗾)大雨让跑者身上(🍹)出现不断蠕(😸)动(🕎)的光泽，宛如现(🅱)实在抚摸动画(✅)的肌理——这(🤓)部动画毫不在意让信息量变(🏾)得(🌒)排山倒海—(📪)—(👢)也是这个长镜(🎐)头里，在开始赛(💪)跑那决定人生的十秒之前，框(✒)里的一切人和(🈁)背(🈹)景的线都在(🍸)运(🛬)动里抖动，我们(🕷)第一次如此清(👁)晰地看见人与(🎗)世界的相互作(😐)用力，这正如鱼(🌷)丰(📲)漫画总是表(🖤)现出谵妄的价值(🍩)观一样，究竟(🥙)是(🏼)世界影响了人(💃)，还是偏执狂在(👠)动摇世界，我们(🥧)无法确定何者才是现实，或者(🌽)说(🕚)，即使转描动(🏆)画(⌚)也不存在所谓(🔨)的确凿的现实(🔏)性吧。因为角色从不说出心里(👩)话，直到富坚被(💠)现(⬅)实压垮崩溃(🗽)，线(🍕)条也跟着紊乱(🙃)，他哭的样子着(🚰)实令人心疼之(🦑)余也让人忍俊(🍰)不禁。
是去年喜(👂)欢(⏸)的动画之一(🐬)《猫妖小杏》刚好也(😽)是转描动画(🤮)，它(🌴)同样有着来自(🏅)现实的杂质，比(🚑)如该片采用现(🦊)场收音的方式，电影的“声腔”有(📭)着(🔰)超出画纸之(🏯)外(👖)的空旷，然而这(👷)是一部需要抑(👍)制住单纯靠手作来想象运动(😰)的动画，因为少(🥩)女(🗓)对世界感到(🌑)无(🏞)聊，她面对会说(📹)话的猫这种超(🤟)自然生物也毫(🦅)无想法。形式在(🏓)故事引导下，转(🔋)描(📯)动画将现实(🎴)里的那些习以为(🦎)常的“噪”与“动(🔻)”带(🍛)入动画后，现实(🕗)性被动画给均(🖲)质化，留下了不(🕗)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🐋)质(🔦)留下了凹凸(😙)不(⬆)平的面孔，个人(🚆)与世界、动画(🌮)与现实、手与机器对运动的(🍗)想象力不断彼(🚍)此(⚡)抗衡，几乎要(🕕)冲(🎼)破平面的画纸(🛍)、画面、银幕(📮)。要说动画哪些(🉑)地方不是转描(📧)的话，几乎就只(👃)有(💎)跑步的时刻(🥥)，在标枪打响后，跑(🐈)者对爆发力(🏦)与(❣)全力以赴的迷(📪)恋直接冲破现(⛺)实，画者无法参(🧖)照现实，只能发挥自己的想象(👱)去(👈)描绘速度。这(🏩)就(💩)是这部动画所(👷)描绘的体育运(🙉)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🥤)岩井泽这次联(🕒)合(🌪)动画师小岛(🕞)庆(💑)祐确实在一般(💳)的日本商业动(🎯)画体制里带来(🌘)了此前没有的(⏸)东西（或者说(🏤)是(🍈)“杂质”），动画(😐)师出身的押山清(🐊)高在去年上(🌵)映(🕹)的《蓦然回首》里(🕔)缩小了动画电(🚺)影的制作规模(🍇)，利用小团队的体制尽可能保(📖)留(🐖)原画师的人(🤔)工(🥝)性，这种体制宛(🍔)如希望洗净日(👫)本动画的工业属性，我觉得押(🦉)山应该希望观(🚉)众(🥔)能注意到那(🥉)些(🤶)“动”里蕴含着手(🕗)的劳作，通过一(🐱)种隐秘的“元动(⚽)画”，在这部以画(➖)画为题材的动(🔕)画(🐦)里，利用动画(🤹)之“动”让人意识到(📏)这是画，然后(😩)想(🎳)到不同的笔触(🌉)各有主人，并为(🚓)这种人工的物(🆕)质性感动。若借用土居伸彰的(🎗)说(⚪)法来说的话(🕖)，那(🤭)就是《蓦然回首(😣)》的局限性在于(🔨)对动画的定义只看到了帧与(🚳)帧之间，动画还(🍠)有(🗡)“帧之彼端”的(🛠)可(🤼)能性，即观众的(🤟)自我意识。面对(🍗)《百米。》凹凸不平(🆘)的面孔，我们却(🖨)无法以一种动(🤢)画(⏺)教养判断它(🐪)的好与坏，只是在(🤙)极速一百米(🕯)里(🐽)，观众看到的不(🚙)只是绘画与手(🏠)的劳作的奇迹(🕠)，动画在逃避现实之前先要注(💮)视(🥋)现实，只剩下(🏕)速(🥧)度的世界里我(📛)们可以选择看(💶)清“我”自己的面孔。
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