14年猎鬼人剧情简介
直(❎)到腹部(🌜)(bù )又一次传(chuán )来(🥨)绞痛，她(😴)(tā )视线(🦉)才从项(xiàng )链上面(🎆)收回(huí )来，也因(💱)为(wéi )突然的抽痛(🕤)(tòng )，手中的(de )项链(⚓)没拿稳(wěn )，一下(📍)子摔(shuāi )到了地上(😸)。
几人从放映(yì(🔃)ng )室出来，经(jīng )过操(👯)场才能(🥡)(néng )回到(🤯)宿舍。
蒋少勋一句(🔸)(jù )又一(🏚)句的废(🥂)(fèi )物，不仅刺(cì )激(😂)到了顾(✒)潇(xiāo )潇(🗽)的自尊心(xīn )，同时(🚿)也刺(cì(🎪) )到了身(🙉)后几(jǐ )人的心。
顾(🐊)(gù )潇潇(🤵)将一半(🤟)(bàn )身子靠在她(tā(🚢) )肩上，有(👎)(yǒu )气(qì(🦗) )无力的道(dào )：嗯(😼)，来了(le )。
然而她以(🛶)(yǐ )为不说话就(jiù(🔺) )万事大吉，却不(⤴)料换来蒋少勋(✂)的(de )一声厉吼：我(😠)让你说话(huà )，哑(✖)巴了。
三错把团结(📥)(jié )一体当成你(🤶)(nǐ )自私自利的(de )借(🕓)口，什么(🍊)(me )狗屁一(🔬)起受(shòu )罚，一起受(💦)(shòu )罚不(🛋)是要你(🍍)(nǐ )拉着别人一(yī(👙) )起，而是(☕)别(bié )人(🕉)愿意陪你(nǐ )一起(🌦)，你搞(gǎ(🔡)o )错了主(👫)动与(yǔ )被动的关(⚓)系(xì )。
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《14年猎鬼人》常见问题
跑者(〽)将(🥜)人生押注在十(🎾)秒里，动画也在(🔟)那(🕚)十秒里势要改变观众眼前(🤠)所(🍰)见的一切，比(💔)赛(🐿)结束，一切煽(😱)动(🏦)性的东西戛然(💍)而止，这绝非单纯感动的体验(🐵)，它拒绝把角色(⏹)心(🧤)象世界剥开(🤼)。是(🔊)的，如果说同(🏣)为(🏺)独立动画出身的新海诚动画(🛣)由不同角色的(🔯)内面，通过宛如(🏴)对(💾)唱一样的台(🌡)词(🐛)互相交织组(🥨)成，观众相信主(🔂)角(🎳)（我）笃定(✅)了(🏌)与他者能最直(📽)接地连结、笃(🌚)定(🧖)世界的一切，然后观众成为(💈)共(🎻)享同一种感(⛅)受(🗳)的共同体，那(⏪)么(🗂)岩井泽健治在(🍬)转向商业制片第一作、用转(🔀)描技法制作的(♋)《百(👱)米。》则希望观(🔏)众(♈)更主动地探(📊)索(🗡)，找到属于自己的那个“我”。以及(🎮)新海诚因为他(😗)是“动画民科”，通(🗂)过(🐘)静止的层与(🌨)层(🛒)之间的作用挖掘世界的深(🏴)度(🍜)，岩井泽明显有(🤴)着压倒性的动(🕑)画素养，他相信(🍛)动(💦)画要动，不需要内面、仅靠(➗)纯(💫)粹的动就能(⏯)连(💒)结世界，《百米。》正(🍟)是这样一部只(😕)有表层面孔的动画，且是充满(👒)杂质的面孔。
转(📷)描(☝)与纯手绘动(🥅)画(📦)不一样的是它(🐎)一定是绘画（手的劳作）与(💰)摄像机（机器(🏴)）的共同作业(⭐)。转(🈺)描动画有着(💳)“我(❇)”与世界的戏剧，这里的“我”是(🍙)指(💁)由构成动画的(👁)线的原生质（(📵)protoplasm），正因为原画(🆔)师(🗣)之手的劳作，这种拒绝僵化(🔃)的(🔰)变化具备个(📚)人(🕑)性，但这种个人(🌙)性总会被摄像(💕)机下客观世界的物质与逻辑(🌕)引导、诱惑，而(🔕)原(🎉)画师之手又(👵)把(👓)线的质感紧紧(🕒)地把握在自己笔下，对现实的(📟)物质与逻辑进(✅)行抗衡。体育故(🏠)事(🕰)也是这么一(🍌)回(🏉)事，我们为之热泪的种种运(🅱)动(🌨)的人生，实际上(😄)是人用身体投(💌)身到世界，与世(⬛)界(😶)交流、抗衡，甚至可能被世(🍟)界(🚮)撕裂的戏剧(🎐)一(✏)样。
于是，转描动(🚹)画里的手与机(🐎)器的共作（这种共作也可以(📻)当做在互相撕(⏰)扯(💳)），以永远不(🚕)和(🥥)谐、不精确的(💆)样子在动画的表层留下了种(🔯)种杂质，比如看(🗿)着像是扁平的(🗡)脸(👤)却有着不相(👅)协(👡)调的过于立体的运动，比如(🎓)有(💄)的动画师手艺(💳)跟不上现实世(⛩)界的运动，导致(💳)角(💟)色动得“不像人”，但在《百米。》里(🚓)，我(🤞)更愿意把这(🎐)些(♑)杂质称为现实(🌱)对动画面孔留(💮)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🚶)自准备时，衣服(💿)的(🚰)折痕比纯手(💡)绘(🎋)动画要来得更(📟)密集；倾盆大雨让跑者身上(💫)出现不断蠕动(💝)的光泽，宛如现(🈹)实(🖲)在抚摸动画(🐤)的(🏛)肌理——这部动画毫不在(🚾)意(🖕)让信息量变得(📣)排山倒海——(🔣)也是这个长镜(😾)头(🖊)里，在开始赛跑那决定人生(❌)的(📤)十秒之前，框(🏼)里(💢)的一切人和背(🥓)景的线都在运(🏾)动里抖动，我们第一次如此清(🏁)晰地看见人与(🗨)世(😵)界的相互作(🐾)用(🎫)力，这正如鱼丰(💨)漫画总是表现出谵妄的价值(😏)观一样，究竟是(🌺)世界影响了人(🛀)，还(🔜)是偏执狂在(🎁)动(🚴)摇世界，我们无法确定何者(👌)才(🦓)是现实，或者说(🔦)，即使转描动画(🥔)也不存在所谓(🚆)的(👲)确凿的现实性吧。因为角色(🆚)从(☕)不说出心里(🎗)话(🐥)，直到富坚被现(📌)实压垮崩溃，线(🛢)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🎯)实令人心疼之(🌸)余(〽)也让人忍俊(🍿)不(⏮)禁。
是去年喜欢(✖)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🏪)是转描动画，它(🚂)同样有着来自(🛣)现(🤴)实的杂质，比(💴)如(🔅)该片采用现场收音的方式(🚠)，电(🚃)影的“声腔”有着(📿)超出画纸之外(🥢)的空旷，然而这(💛)是(🆕)一部需要抑制住单纯靠手(🔪)作(🎵)来想象运动(🥌)的(🧢)动画，因为少女(📠)对世界感到无(🧖)聊，她面对会说话的猫这种超(😬)自然生物也毫(🛥)无(🏺)想法。形式在(🍚)故(🈁)事引导下，转描(🎚)动画将现实里的那些习以为(👞)常的“噪”与“动”带(🎧)入动画后，现实(🚗)性(⚡)被动画给均(🌤)质(🦏)化，留下了不和谐的扁平的(🛹)表(🙃)面。《百米。》的杂质(⏪)留下了凹凸不(🎖)平的面孔，个人(😦)与(👄)世界、动画(🎦)与现实、手与(🎂)机(📦)器对运动的(😲)想(🤐)象力不断彼此(⚡)抗衡，几乎要冲(🍦)破平面的画纸、画面、银幕(🧀)。要说动画哪些(🌿)地(🥞)方不是转描(🙉)的(📬)话，几乎就只有(🎍)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🐡)者对爆发力与(💃)全力以赴的迷(🤵)恋(🤹)直接冲破现(🍣)实(🦑)，画者无法参照现实，只能发挥(🥜)自己的想象去(👦)描绘速度。这就(🌉)是这部动画所(🙃)描(😜)绘的体育运(⛽)动，画者无疑也(🛀)是(💃)选手。
我觉得(🤐)岩(🍜)井泽这次联合(🐰)动画师小岛庆(🚬)祐确实在一般的日本商业动(🎽)画体制里带来(🐡)了(🚑)此前没有的(🦅)东(📸)西（或者说是(📧)“杂质”），动画师出身的押山清(🎑)高在去年上映(📍)的《蓦然回首》里(🥚)缩(🥅)小了动画电(🛹)影(❗)的制作规模，利用小团队的体(🍤)制尽可能保留(🖐)原画师的人工(😔)性，这种体制宛(🌦)如(🍯)希望洗净日(🌃)本动画的工业(🛢)属(👨)性，我觉得押(📘)山(🍒)应该希望观众(🗻)能注意到那些(🈁)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(📐)种隐秘的“元动(🎫)画(💑)”，在这部以画(🍻)画(🦋)为题材的动画(🎸)里，利用动画之“动”让人意识到(🦏)这是画，然后想(🚫)到不同的笔触(🚅)各(🚻)有主人，并为(📗)这(🍭)种人工的物质性感动。若借用(🐁)土居伸彰的说(🛢)法来说的话，那(🚕)就是《蓦然回首(🌞)》的(🔠)局限性在于(🎚)对动画的定义(🏔)只(🐝)看到了帧与(🏭)帧(🚃)之间，动画还有(👆)“帧之彼端”的可(🤱)能性，即观众的自我意识。面对(🤓)《百米。》凹凸不平(🐞)的(🕎)面孔，我们却(🕎)无(🐼)法以一种动画(👭)教养判断它的好与坏，只是在(🕒)极速一百米里(🛄)，观众看到的不(🚘)只(👔)是绘画与手(✏)的(🈷)劳作的奇迹，动画在逃避现实(📃)之前先要注视(🔺)现实，只剩下速(🉐)度的世界里我(🔔)们(🏡)可以选择看(🐪)清“我”自己的面(🦗)孔(🛸)。
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