在所有(🍪)的电(🐠)影里，安东尼奥尼(✉)的声音是最(👐)让我痴迷的。很想(🍵)写一(💷)篇长长的影评，记(🔋)录周六三部(⭕)电影(🙎)的迷人之处(🍧)，但我太累(🌬)了，也没有时(🔑)间。随着日子的流(🔡)逝，我(🎽)感觉到一种紧迫(🐊)感，那是因为(🗡)我逐(👟)渐意识到并(🤠)不想对影片有一(🚼)个富(🍿)有洞见的影评式(🚀)分析，只是想(🗂)简单诉说(⛳)看完电影后(👮)愉悦(💚)的激情，而时(💾)间是最会扼杀此(🕘)类精(👶)灵的。总之，它们应(⏫)当更潦草地(🖲)出现在我的影评(😄)里。

我(🗨)该怎么形容安东(😫)尼奥尼电影(🎢)的声(🌐)音呢，不妨先(📃)谈谈其他(🍥)的几部片。在(🏪)《奇遇》里，我一定为(😜)小岛(🍺)上的寻找感到过(⚪)某种震颤，乍(💃)一看(💂)，可能会说那(🐂)些天际线，那些海(🏘)平面(🍑)，还有嶙峋的石块(🐺)曲线，有种眩(🖐)晕感，它们(🤒)在构图和调(🐷)度上(💹)的确至关重(🧥)要。但唯有那个有(🏭)节拍(🕸)，甚至有点儿魔性(📩)的海浪声陪(🌀)伴，才让我真的相(😥)信：(🎼)也许下一秒这些(🐆)人真的要掉(🦒)到海(🤯)浪里头；在(💒)《夜》和《蚀》里(🚄)，让我忘不掉(🔁)的是鞋跟踩在地(🗯)面的(🎯)声音；《放大》最有(🌱)意思，几乎所(💞)有人(👲)都会为结尾(😇)的是否存在说上(☕)两句(🎒)，但吸引我的不是(🐟)这些，远在最(🕟)后的画面(🎡)出现之前，这(🙈)个问(💌)题已经强烈(🕦)袭来了——听听(✖)那个(👄)网球被击打的声(🏊)音！现实世界(✖)的网球声不会以(💞)那种(🏨)强度（相对于其(📪)他声音）和(🚈)频率(🏚)出现，这个节(🏂)奏，以及声(🔦)音的质感已(🥅)经说明了一切。

但(👥)无论(🧘)如何，安东尼奥尼(💺)的声音永远(🛡)是出(🐍)发于最基本(👟)的现实的——绝(🕍)对不(📺)可能有在远处，或(🕋)是墙背面的(🦃)人，说话响(🧑)度与前景中(🕌)的人(🐲)相差无几。但(🐦)用句俗套的话讲(🏘)，他是(🚹)超越现实的（天(🌲)呐，写出来俗(👭)的想吐）。在《过客(⛪)》里，很(📛)容易注意到开头(🛥)那个电风扇(📐)的声(🈂)音，也(🐉)许这包(🎩)含了某种(🍋)心理隐喻，但(🚣)它首先作为听觉(🕰)元素(🥈)让人感到适切。下(🌔)一幕，来到酒(⚓)店前(👨)台，那个烦人(🚼)的电风扇消失了(🕥)，但空(🤕)间中仍存在另一(🔡)个持续的干(🚉)扰，频率更(🐲)高但响度低(🤴)了不(💔)少，画面里最(🚜)终能看到音源是(🈺)摆在(🥦)后方柜台的另一(🥂)个小型电风(🥥)扇，我格外需要这(🚒)样的(💅)变奏以适应不同(🐦)的空间与进(🌘)展。在(🍰)阿巴(🚄)斯那里(🆗)，也许有个(🙏)更美妙的画(🚗)外空间经由声音(🐄)建立(🐄)，但安东尼奥尼甚(🛌)至连画内空(🕴)间都(➿)需要声音真(🚗)正建立。每一个空(〰)间都(🤙)有无数种方式得(🌡)到观察，创作(🤒)者对空间(🕷)所包含灵魂(📑)的提(🥖)取态度反映(🥛)在声音的剪辑上(🏚)，我借(🏨)由画面看到它们(🥩)，但唯独通过(💜)声音才进入它们(🔒)。

也许(🛒)电影的色彩和声(🚫)音一样，具有(✖)更简(🏞)单的(💽)特性。《放(⛲)大》中的色(💘)彩格外妖艳(➕)，这不仅仅是指那(🛣)些模(🥗)特所穿的服装，连(🈳)最简单的红(🛅)色与(🦈)绿色都是如(👦)此。最让我惊奇的(⏲)是那(⛩)个公园，当男主在(👬)公园中拍照(〰)时，我突然(🤥)意识到自己(🔷)不知(✝)道上哪去找(🍬)一个有这种特质(🦔)的公(🔧)园，这特质是由颜(😪)色赋予的，绿(🏂)色形成的节奏感(🍙)很强(🌠)烈，那个段落是整(🤐)部电影里我(🍷)最喜(😿)欢的(🌍)。如果说(🥊)解读家们(📛)在《放大》中能(🥁)找到一些所指与(🐉)颜色(🕗)对应的话，那么《过(🐫)客》里的颜色(🕯)将更(🀄)加“普通”，隐喻(🏕)的意味儿更低，却(🎋)仍保(♑)留着单纯的视觉(🏹)刺激以使我(💬)们直接理(⭕)解，它们不再(✨)像《红(🏽)色沙漠》海报(😿)里的颜色那样，尖(🕟)锐地(🤓)似乎都有些刻意(🍿)了。

他也有着(🚭)一种最受我喜爱(😎)的调(🥔)度方式，奥逊威尔(💺)斯那种景深(🥪)镜头(😌)功力(🚵)也许很(📙)强，但每个(📏)人物只是像(🔒)螺丝钉一样出现(❎)在他(🥑)们该出现的景别(⚫)，发出他们该(🚟)做的(🏸)动作，这也许(🔚)让我觉得对画面(🐴)中的(⏺)人物有些缺少感(🔱)情了。另一个(👬)意大利导(🎍)演费里尼，人(🔦)物会(🏖)如跳舞般接(🛣)近又跳出，最后遗(🕜)落下(🔶)一个孤独的人儿(🐀)（这倒让我(🌆)觉得费里尼是爱(🙍)这角(🐡)色的），但他们是(👞)经历过热闹(🌐)喧嚷(🎁)的。安(😺)东尼奥(🥎)尼的人物(🥖)从一开始就(📇)不和谐，而且他们(🐨)绝不(🏑)居于自己应该在(💞)的位置，永远(📨)在逃(🔪)避，这样会开(🧝)辟出更大的画面(🕠)空间(😟)，也使得动作——(🐴)或者用现在(📰)常被提及(🚖)的“姿态”——(🎸)不再(🗞)是木偶般缺(🕧)少灵魂的目的执(🎑)行工(🛣)具，而拥有情感内(🍼)化——尽管(🏇)连动作本身也常(🐋)常在(🤺)逃避。

也许让大多(🏼)数观众着迷(🐶)的是(🏔)安东(🛠)尼奥尼电影中的(🐠)空间，确实，我(👀)也爱它们，我本想(🍆)就此(🧥)对比一下维斯康(👾)蒂的空间建(🔊)立方(⚡)式，但现在是(👍)什么时候，已经12点(🌏)多了(🥪)吗？好吧，我仍然(😓)想简单写写(📩)。之前不记(🗣)得在哪里听(🐀)人说(🎂)他喜欢看电(🐰)影中角色走路的(⌛)样子(🌬)，这些镜头几乎是(👻)导演的签名(🖤)，我明白这种感觉(🆚)，但安(🌧)的电影里走路还(🥢)意味着空间(⏪)（当(🌲)然也(🏼)可能是小跑，甚至(🍬)开车啦），他(🛀)在画面视觉中加(👩)入了(💍)如此多环境的要(🍛)素，那些几何(😨)式（仅用这一个(🥗)词是严重不能概括的(🔊)）的图像在单个(🐞)画面中已独(😏)立表意，然(🛑)而还是经由(📚)角色的运动才将(😁)他们串联起来，但我要(🚬)马上反驳我的上(💣)一句，因为我(🌷)只是在每一个场(⛸)景强(🈹)烈地经历了这个(📞)空间，我对整(🏒)个空间仍(🚄)然一无所知，它们(🈳)并没有被真(🍞)正串联，我只是重(🌦)复地(🏥)经历、经历，到了(👤)最后，除了整(🏍)个空间，电影的其(🍘)他所有部分倒是都被(🅾)圆满感知了。这一(😎)点在《夜》里也(🐸)许最为明(🆕)显。

哎呀，老维(🛤)斯康蒂，没有太多(🕓)时间留给你了，我首先(👞)是想为一种轻浮(🔦)的态度向你(😤)道歉。在看完《白夜(😔)》后，我(🉑)把这个既不那么(🍚)现实主义，也(🧡)不那么类(☕)似《豹》的片称为转(🍽)型期电影，但(🛳)这是十分不公平(🕧)的！没(🌬)有人是生活在转(🏕)型期内的，我(🏐)们现在永远不知(🏦)道目的地在哪，以一种(🚔)上帝式的姿态评(🈺)判是可憎的(🕙)。当下就是(🗃)当下，彼时的(⛄)你也许也意识到(🖖)现实主义不再完全有(🕺)效，转而开始了自(🧦)己的实验，或(❤)者说，仅仅凭直觉(🔩)开始(🐓)了创作。这部《白夜(🤪)》的空间布景(🤽)，别人看来(♏)可能有些粗制滥(🤧)造，但你也许(💄)正刻意为之，你在(📝)探索(👝)心中的情感是如(⛎)何建立起空(🥧)间的，幻梦是如何(🔬)给空间带上色调的，视(🎍)觉元素又是如何(🥄)以舞蹈的形(🗡)式呈现出(🌬)来的，你多擅(😊)长拍舞！

《北斗七星(🍓)》里你的改变令我震惊(🌘)，不得不猜测那些(🗑)年究竟发生(🤚)了什么真正触动(🚥)到你(💐)心房的事。开头的(⭐)那种速度，让(🍭)我想起了(😳)《妖夜慌踪》。现实的(🗯)东西仍存在(🍋)于你的电影里，但(🍸)它们(🙆)或多或少带上了(➡)失落的调子(🚡)，我最喜欢里面的(📻)风，它们伴着那些表现(🥜)主义光线几乎要(✅)把你的心与(💠)里面蕴含(🙄)的全部感情(🤹)吹出来。也许在未(😷)来，你的空间不再这么(㊙)粗粝黑色，而显得(💩)庄严，但那或(🔁)许正是《豹》中公爵(🦖)因为(🏗)衰老脆弱而不得(🧢)已为之的节(🍬)制...

现在太(😜)晚了，我感觉难过(🕑)，如果这会儿(🈁)还不睡觉，一道深(🌧)渊就(👁)会逐渐在我眼前(🥟)清晰起来，就(🕢)像我看它它看我(🈶)那样简单。这不仅仅是(🙆)因为明天要上班(🛣)，或许正是因(⏮)为上班，谁(🚢)知道呢。我明(🧠)明已经结尾，又开(⭐)始盯着卫生间里一条(⏹)该死的毛巾，真烦(🍪)人，毛巾有什(🚫)么好看的！也许现(🉑)在出(⏸)门，就能遇见楼下(🎣)垃圾桶旁边(🐒)那只简州(⛷)猫了，但我太累了(🐼)，我想睡觉。哎(🤲)，未来，未来！