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剧情简介
现(xiàn )在的(de )张秀娥和杨(🕡)翠(➡)花(👋)之间，已经形(xíng )成了一(📓)(yī )种良(liáng )性的循环。
张秀娥扫视了(🛅)一(😙)眼(🍞)(yǎn )张大湖(hú )，觉(jiào )得(👹)这(🍏)张大湖实在是自恃(shì )过高，这都(👗)觉(🔄)(jià(🛶)o )得自(zì )己瘸了，还躺在(🔦)这(💶)指手(shǒu )画脚的(de )，对张(zhāng )家那(nà )些(🔏)人(🅰)，就(🚐)算是站着的时(shí )候(🔽)，他(🥪)(tā )也不敢(gǎn )说啥(shá )不好的！
张秀(🌨)娥(🖱)在(🛅)河(🆗)边(biān )洗了衣(yī )服现(🚑)(xià(⛓)n )在(zài )这新家里面可没有水井，还(😩)(há(🌵)i )是(📓)得去(qù )河边(biān )舀水的(💒)。
杨翠花看着周氏这样(yàng )，无奈(nài )的(🌝)说(🚸)(shuō(🚡) )道：我就知道你心(😮)软(🍃)，可是你(nǐ )也不想(xiǎng )想以(yǐ )前这(🚺)张(🌊)大(🥖)湖是咋对你的(de )！到现(xià(⌛)n )在他自(zì )己的(de )娘和兄弟妹妹什么(👀)都(🦓)不(🐁)(bú )要他了(le )，到是(shì )你(🤭)，还(🐲)好心的当牛做马的伺(sì )候着她(🐯)(tā(🗃) )！
现(🍼)在(🏘)(zài )每日(rì )能多点收(🙁)入(🥖)，再加上那(nà )捞鱼的(de )收入(rù )，外加(🤯)周(😒)文(🔬)现在已经学了很多(duō(💞) )东西，自己(jǐ )也能赚点铜板了，周(🖤)家(🦀)的(🔈)生(🙂)活(huó )，一下(xià )子就(jiù(🖨) )有(🤨)了巨大的改善。
没有张秀娥(é )在(🚼)这(📝)的(🔖)(de )时候(hòu )生意好，但是她(🉐)准备的(de )东西少(shǎo )，这第(dì )一日(rì )就(🐗)卖(🥃)了(🚊)个干净，除却成(chéng )本(🌧)，这(🕤)(zhè )一天也(yě )能赚(zuàn )点铜板的。
(🎵)张(🥋)春(🖊)桃(🦅)还(hái )是很喜(xǐ )欢宁(🍌)安(🍳)(ān )这个(gè )人的，也希望宁安能当(🧢)(dā(📤)ng )自(♒)己的(de )姐夫(fū )。
而且张秀(㊙)娥觉得，杨翠花这(zhè )个人虽(suī )然(🛥)很(🗄)(hě(🏧)n )强(🧗)势，但是为人还是很(🔏)有(🆑)孝心(xīn )的。
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《相声大电影之我要幸福》常见问题
跑者(🙈)将(🍁)人生押注在(🏤)十秒里，动画也在(❓)那十秒里势(🔢)要(🚕)改变观众眼前(🥑)所见的一切，比(⛓)赛(🐛)结束，一切煽(🗓)动性的东西戛然(🛃)而止，这绝非(🕶)单(👦)纯感动的体(🌟)验(😓)，它拒绝把角色(🏹)心象世界剥开(🦄)。是的，如果说同(🎦)为独立动画出(🏴)身(👐)的新海诚动(🔦)画(🕒)由不同角色(🔃)的(🗨)内面，通过宛如对唱一样的台(✳)词互相交织组(🧒)成，观众相信主(🙉)角(💄)（我）笃定(💉)了(🎤)与他者能最(🐟)直接地连结、笃(💨)定世界的一(🍯)切(🏿)，然后观众成为(😤)共享同一种感(🏺)受(❓)的共同体，那(🗒)么岩井泽健治在(🏖)转向商业制(🕷)片(🐟)第一作、用(🚮)转(🌾)描技法制作的(🛷)《百米。》则希望观(🔶)众更主动地探(🚽)索，找到属于自(🛃)己(💙)的那个“我”。以(🥅)及(🐡)新海诚因为(🐤)他(🔧)是“动画民科”，通过静止的层与(📹)层之间的作用(🧖)挖掘世界的深(🌼)度(🎋)，岩井泽明显(🥇)有(🛠)着压倒性的动画素养，他相信(🧒)动画要动，不需(😪)要内面、仅靠(⏩)纯粹的动就能(🥟)连(🛫)结世界，《百米(🚆)。》正是这样一部只(🌲)有表层面孔(🥚)的(🗾)动画，且是充满(🧗)杂质的面孔。
转(🚯)描与纯手绘动(♍)画不一样的是(🕥)它一定是绘画(💎)（(🔂)手的劳作）(📷)与(🔸)摄像机（机器(🧘)）的共同作业。转描动画有着(🖱)“我”与世界的戏(🕕)剧，这里的“我”是(😊)指(🆎)由构成动画(🚢)的(🏏)线的原生质（protoplasm），正因为原画(♉)师之手的劳作(🎩)，这种拒绝僵化(👾)的变化具备个(😖)人(😨)性，但这种个(♎)人性总会被摄像(⚡)机下客观世(🍓)界(📴)的物质与逻辑(📲)引导、诱惑，而(🍹)原画师之手又(🈷)把线的质感紧(📒)紧地把握在自(💋)己(🗽)笔下，对现实(🎧)的(🚳)物质与逻辑进(🚢)行抗衡。体育故事也是这么一(💡)回事，我们为之(🤛)热泪的种种运(😺)动(🥞)的人生，实际(🏝)上(🍝)是人用身体投身到世界，与世(🏄)界交流、抗衡(⚡)，甚至可能被世(📦)界撕裂的戏剧(🕛)一(🎁)样。
于是，转描(📦)动画里的手与机(🦔)器的共作（(🔛)这(😟)种共作也可以(🏨)当做在互相撕(🌰)扯），以永远不(💈)和谐、不精确(🏗)的样子在动画(💣)的(🤕)表层留下了(💚)种(😄)种杂质，比如看(😧)着像是扁平的脸却有着不相(🐛)协调的过于立(🗡)体的运动，比如(👰)有(☝)的动画师手(✅)艺(🤵)跟不上现实世界的运动，导致(🍌)角色动得“不像(😻)人”，但在《百米。》里(🍼)，我更愿意把这(🦄)些(🐐)杂质称为现(📟)实对动画面孔留(😊)下的伤痕。当(📐)跑(😒)者在起跑线各(🌏)自准备时，衣服(🏙)的折痕比纯手(💿)绘动画要来得(🐀)更密集；倾盆(🎸)大(😍)雨让跑者身(🌳)上(😋)出现不断蠕动(🏠)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🦉)的肌理——这(🌏)部动画毫不在(🕡)意(😦)让信息量变(✡)得(💸)排山倒海——也是这个长镜(👷)头里，在开始赛(⛴)跑那决定人生(🥄)的十秒之前，框(🕘)里(😇)的一切人和(🖊)背景的线都在运(🦊)动里抖动，我(🛰)们(👫)第一次如此清(⤴)晰地看见人与(🕙)世界的相互作(🦓)用力，这正如鱼(👊)丰漫画总是表(🍅)现(🍜)出谵妄的价(🚍)值(🕌)观一样，究竟是(🥝)世界影响了人，还是偏执狂在(🦏)动摇世界，我们(💟)无法确定何者(🔐)才(🈺)是现实，或者(🍕)说(🤓)，即使转描动画也不存在所谓(👈)的确凿的现实(🎋)性吧。因为角色(🍡)从不说出心里(🥝)话(😿)，直到富坚被(🍊)现实压垮崩溃，线(🎯)条也跟着紊(🛣)乱(🐤)，他哭的样子着(🈂)实令人心疼之(🐁)余也让人忍俊(🐞)不禁。
是去年喜(🚣)欢的动画之一(🏢)《猫(👗)妖小杏》刚好(💺)也(😶)是转描动画，它(🕜)同样有着来自现实的杂质，比(🗿)如该片采用现(😕)场收音的方式(🌍)，电(🔠)影的“声腔”有(🎛)着(🕐)超出画纸之外的空旷，然而这(🐷)是一部需要抑(📄)制住单纯靠手(🎰)作来想象运动(👌)的(💣)动画，因为少(💮)女对世界感到无(⛄)聊，她面对会(🚼)说(🖐)话的猫这种超(🚧)自然生物也毫(🚗)无想法。形式在(🈚)故事引导下，转(🖐)描动画将现实(🐍)里(🐳)的那些习以(🌧)为(🚢)常的“噪”与“动”带(🍟)入动画后，现实性被动画给均(👩)质化，留下了不(👎)和谐的扁平的(🏅)表(⏸)面。《百米。》的杂(🥔)质(🔮)留下了凹凸不平的面孔，个人(💲)与世界、动画(🏠)与现实、手与(🍾)机器对运动的(👥)想(🎈)象力不断彼(🌓)此抗衡，几乎要冲(👶)破平面的画(🌆)纸(🎛)、画面、银幕(🐎)。要说动画哪些(📜)地方不是转描(🚡)的话，几乎就只(🈵)有跑步的时刻(🥦)，在(💼)标枪打响后(🚫)，跑(🚉)者对爆发力与(💟)全力以赴的迷恋直接冲破现(🦔)实，画者无法参(🍳)照现实，只能发(🙊)挥(🛺)自己的想象(👳)去(🍯)描绘速度。这就是这部动画所(👭)描绘的体育运(🚉)动，画者无疑也(🗻)是选手。
我觉得(👼)岩(👀)井泽这次联(⏸)合动画师小岛庆(🃏)祐确实在一(🏆)般(🧐)的日本商业动(🔫)画体制里带来(✖)了此前没有的(👑)东西（或者说(💲)是“杂质”），动画(🧘)师(📈)出身的押山(🐱)清(👍)高在去年上映(🛳)的《蓦然回首》里缩小了动画电(⬜)影的制作规模(🧒)，利用小团队的(🥘)体(🙅)制尽可能保(🗾)留(📁)原画师的人工性，这种体制宛(👂)如希望洗净日(🕟)本动画的工业(🛸)属性，我觉得押(🚳)山(👑)应该希望观(🚔)众能注意到那些(🕌)“动”里蕴含着(🤷)手(🐋)的劳作，通过一(🍷)种隐秘的“元动(⏪)画”，在这部以画(🎎)画为题材的动(☝)画里，利用动画(🔲)之(🤗)“动”让人意识(🐆)到(🔎)这是画，然后想(🎃)到不同的笔触(💭)各有主人，并为(💲)这种人工的物(🦂)质性感动。若借(🤭)用(⏭)土居伸彰的(🤖)说(🧢)法来说的话，那就是《蓦然回首(🥁)》的局限性在于(🧕)对动画的定义(🔢)只看到了帧与(🛩)帧(🚏)之间，动画还(📔)有“帧之彼端”的可(📒)能性，即观众(💫)的(🏻)自我意识。面对(🎀)《百米。》凹凸不平(🐥)的面孔，我们却(👖)无法以一种动画教养判断它(🈚)的(💍)好与坏，只是(📞)在(🥎)极速一百米里(✳)，观众看到的不(✊)只是绘画与手(🛍)的劳作的奇迹(💣)，动画在逃避现(📒)实(💎)之前先要注(🏕)视(🃏)现实，只剩下速度的世界里我(🐂)们可以选择看(🔼)清“我”自己的面(👺)孔。
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