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琉璃川动漫在线第一集观看剧情简介
而驶离的车子(🦍)(zǐ )里(lǐ(🏾) )，慕(mù )浅(🚌)(qiǎn )同(tó(🦕)ng )样(yàng )也(yě )看(kà(🅾)n )见(jiàn )了(le )千(qiān )星(📵)，却是轻笑了一(🍳)声。
可事实上，她(🏴)在看见他们的(🚰)时候，却连眼眶(🗯)都没有(⏲)红一下(📮)。
千星瞬(❎)间收回了思绪(🏆)，整个人猛(měng )然(😣)(rán )紧(jǐn )绷(bēng )起(♎)(qǐ )来(lái )，一(yī )下(🦎)(xià )子(zǐ )紧(jǐn )紧(🈹)(jǐn )抓(zhuā(📢) )住霍靳(🛃)北的手(👊)，道：还给我！
仿(👬)佛她只是站在(✝)一个旁观者的(🥧)角度，在讲述别(🤮)人的人生和故(🔐)事，从头(📜)到尾，根(🤸)本就和(😗)(hé )她(tā )没(méi )有(🔘)(yǒu )什(shí )么(me )关(guā(🏹)n )系(xì )。
她(tā )看(kà(📍)n )着(zhe )霍靳北，缓缓(😵)开口道：你知(🚸)不知道，这世上(🤟)有一种(🈹)人，是很(🏒)擅于伪(🏝)装自己的，他会(🍡)把真实的自己(📀)完全地藏起来(🐕)，用(yòng )截(jié )然(rá(🔲)n )相(xiàng )反(fǎn )的(de )面(💹)(miàn )貌(mà(📩)o )示(shì )人(🚉)(rén )，即(jí(🕐) )便(biàn )有一天，有(🤕)人揭发了他的(🤙)真面目，其他人(💓)也不会相信，他(🤫)们会说，他不是(💭)那样的人。
等到(♑)最后一(🏋)袋零食也撕开(👗)，查(chá )房(fáng )的(de )医(🏋)(yī )生(shēng )终(zhōng )于(😵)(yú )来(lái )了(le )。
霍(huò(😱) )靳(jìn )北放下手(🏐)中的勺子，缓缓(🐵)靠向了(📺)椅背，说(🛄)：那是(🤘)什么？
千星视(🧔)线不由得又落(🍦)到宋清源清瘦(🔄)的身体上——(📊)
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《琉璃川动漫在线第一集观看》常见问题
跑(🔉)者将人生押注在十秒里，动画(🍂)也(🎉)在那十秒里(🔤)势(⛓)要改变观众(🔋)眼(🏮)前所见的一切(🐣)，比赛结束，一切(🎉)煽动性的东西(😎)戛然而止，这绝(💽)非(🚼)单纯感动的(🏁)体(🥅)验，它拒绝把(🐋)角色心象世界剥(🅱)开。是的，如果(😉)说(👵)同为独立动画(🤹)出身的新海诚(🥢)动(😠)画由不同角(🧤)色的内面，通过宛(👒)如对唱一样(🆘)的(🍖)台词互相交(👙)织(👕)组成，观众相信(🐙)主角（我）笃(🚹)定了与他者能最直接地连结(🦏)、(🎾)笃定世界的(🛐)一(🤬)切，然后观众(😒)成(🚓)为共享同一种(🐵)感受的共同体(👾)，那么岩井泽健(💃)治在转向商业(🎆)制(🐖)片第一作、(🏿)用(✴)转描技法制(🦓)作的《百米。》则希望(📰)观众更主动(🍰)地(😗)探索，找到属于(🚖)自己的那个“我(🎂)”。以(🤔)及新海诚因(🐌)为他是“动画民科(㊙)”，通过静止的(😤)层(🌀)与层之间的作(🤢)用挖掘世界的(✋)深度，岩井泽明(👰)显有着压倒性的动画素养，他(📻)相(🏅)信动画要动(🧕)，不(🐓)需要内面、仅(🏻)靠纯粹的动就(🔊)能连结世界，《百(💓)米。》正是这样一(🥑)部只有表层面(🛩)孔(🔖)的动画，且是(🍒)充(🚉)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(💟)动画不一样的(🖨)是它一定是绘(🏞)画（手的劳作(🎱)）(🆔)与摄像机（(🚑)机器）的共同作(🤚)业。转描动画(😧)有(😢)着“我”与世界的(🚩)戏剧，这里的“我(🔯)”是指由构成动(🔆)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🎟)原(👛)画师之手的(😻)劳(💧)作，这种拒绝僵(🚷)化的变化具备(🥃)个人性，但这种(💂)个人性总会被(🔢)摄像机下客观(🐒)世(🍅)界的物质与(🔀)逻(🤐)辑引导、诱惑(🦗)，而原画师之手(🍫)又把线的质感(😊)紧紧地把握在(🖊)自己笔下，对现(🏁)实(😖)的物质与逻(🚍)辑进行抗衡。体育(🚩)故事也是这(🐚)么(⏪)一回事，我们为(💲)之热泪的种种(➡)运动的人生，实(🚱)际上是人用身体投身到世界(🎹)，与(🎄)世界交流、(🤗)抗(🍹)衡，甚至可能被(🐌)世界撕裂的戏(🧢)剧一样。
于是，转描动画里的手(🥖)与机器的共作(📣)（(🚸)这种共作也(⏰)可(🚜)以当做在互相(🔑)撕扯），以永远(📶)不和谐、不精(🏞)确的样子在动(🌅)画的表层留下(🌦)了(🏄)种种杂质，比(🐠)如看着像是扁平(🐢)的脸却有着(🏹)不(🥄)相协调的过于(🚃)立体的运动，比(🍊)如有的动画师(🚑)手艺跟不上现实世界的运动(❌)，导(🍀)致角色动得(📕)“不(🧀)像人”，但在《百米(🚴)。》里，我更愿意把(🐥)这些杂质称为现实对动画面(🎾)孔留下的伤痕(🐠)。当(🐒)跑者在起跑(🚞)线(🕚)各自准备时，衣(🌔)服的折痕比纯(✋)手绘动画要来(💴)得更密集；倾(🚛)盆大雨让跑者(🔀)身(🗓)上出现不断(🏋)蠕动的光泽，宛如(🈂)现实在抚摸(➡)动(📂)画的肌理——(🐵)这部动画毫不(⬅)在意让信息量(🍬)变得排山倒海——也是这个(🤝)长(🥑)镜头里，在开(🐚)始(🎷)赛跑那决定人(🏅)生的十秒之前(🙂)，框里的一切人和背景的线都(🗝)在运动里抖动(🔱)，我(✂)们第一次如(💋)此(💤)清晰地看见人(⛩)与世界的相互(😐)作用力，这正如(🏨)鱼丰漫画总是(🏌)表现出谵妄的(⛪)价(💝)值观一样，究(⛵)竟是世界影响了(🚲)人，还是偏执(👘)狂(🌮)在动摇世界，我(💈)们无法确定何(🔚)者才是现实，或(🥇)者说，即使转描动画也不存在(🐆)所(🌋)谓的确凿的(🛠)现(🐬)实性吧。因为角(📬)色从不说出心(🥨)里话，直到富坚被现实压垮崩(🥎)溃，线条也跟着(✡)紊(❄)乱，他哭的样(🍆)子(🌷)着实令人心疼(♏)之余也让人忍(💣)俊不禁。
是去年(🏽)喜欢的动画之(❔)一《猫妖小杏》刚(🧣)好(🐆)也是转描动(🔐)画，它同样有着来(✳)自现实的杂(🐃)质(🍑)，比如该片采用(🎞)现场收音的方(🧣)式，电影的“声腔(🏬)”有着超出画纸之外的空旷，然(🖐)而(🐸)这是一部需(🥗)要(📮)抑制住单纯靠(🎒)手作来想象运(❌)动的动画，因为少女对世界感(🚘)到无聊，她面对(🤙)会(😋)说话的猫这(🎚)种(💌)超自然生物也(🚵)毫无想法。形式(🧢)在故事引导下(🦉)，转描动画将现(🔥)实里的那些习(⛓)以(🌭)为常的“噪”与(📡)“动”带入动画后，现(🆓)实性被动画(👗)给(🦖)均质化，留下了(🐠)不和谐的扁平(🕉)的表面。《百米。》的(🚜)杂质留下了凹凸不平的面孔(🍓)，个(🕵)人与世界、(💮)动(🍷)画与现实、手(📶)与机器对运动(🥢)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🦑)要冲破平面的(😒)画(🐍)纸、画面、(🙁)银(🚛)幕。要说动画哪(😦)些地方不是转(🎷)描的话，几乎就(🍍)只有跑步的时(👭)刻，在标枪打响(🐁)后(😂)，跑者对爆发(🐕)力与全力以赴的(🚴)迷恋直接冲(❤)破(♿)现实，画者无法(🌘)参照现实，只能(🎖)发挥自己的想(🍞)象去描绘速度。这就是这部动(🔊)画(😆)所描绘的体(🍕)育(🏌)运动，画者无疑(🥉)也是选手。
我觉(🔘)得岩井泽这次联合动画师小(🆗)岛庆祐确实在(🎺)一(😚)般的日本商(🦋)业(💈)动画体制里带(🎢)来了此前没有(🈶)的东西（或者(❗)说是“杂质”），动(🤜)画师出身的押(📠)山(⛸)清高在去年(😧)上映的《蓦然回首(♋)》里缩小了动(🎷)画(🥫)电影的制作规(🎗)模，利用小团队(🎶)的体制尽可能(🌇)保留原画师的人工性，这种体(🗣)制(🌿)宛如希望洗(🐚)净(👼)日本动画的工(🏯)业属性，我觉得(🍆)押山应该希望观众能注意到(👀)那些“动”里蕴含(🗑)着(😄)手的劳作，通(🛑)过(🍍)一种隐秘的“元(🦄)动画”，在这部以(🚝)画画为题材的(👜)动画里，利用动(🎏)画之“动”让人意(💩)识(👆)到这是画，然(🌔)后想到不同的笔(🌈)触各有主人(📕)，并(🥂)为这种人工的(⬛)物质性感动。若(🌽)借用土居伸彰(🐼)的说法来说的话，那就是《蓦然(🌹)回(🏺)首》的局限性(😥)在(⛲)于对动画的定(🤔)义只看到了帧(🥇)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🎛)”的可能性，即观(👦)众(📺)的自我意识(🏴)。面(🚵)对《百米。》凹凸不(🏦)平的面孔，我们(🏑)却无法以一种(💯)动画教养判断(❤)它的好与坏，只(🗝)是(😯)在极速一百(🐤)米里，观众看到的(🙄)不只是绘画(😏)与(🎣)手的劳作的奇(👒)迹，动画在逃避(💃)现实之前先要(🕔)注视现实，只剩下速度的世界(🆖)里(🎓)我们可以选(🐊)择(🍲)看清“我”自己的(🎐)面孔。
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