《放荡青春》电影剧情简介
无(🎠)他，只是(🎬)因为(wéi )他(🖇)的声音(💕)实(shí )在是(🆔)沙(shā )哑(💳)得厉(lì )害(📢)，比她住院那会儿(🕍)(ér )还要严(yán )重。
慕(🎩)浅说：你也觉(jià(🐄)o )得过(👐)分(fèn )吧？他(〰)(tā )们(😝)母子俩(liǎng )感(🕐)情一(🕠)向最(zuì )好了(🐂)，小北哥哥生怕阮(📿)阿姨(yí )受一点(diǎ(⏱)n )委屈的(de )，可是现(xià(🎞)n )在却连她的(de )消息(🏈)都(dōu )不怎么(🙆)回，这(🏝)情形是不是(🤵)很(hě(♟)n )让人担(dān )心？
你(🛹)知(zhī )道，第一种(zhǒ(🛁)ng )人，最(zuì )喜欢欺负(🍄)什么人吗(🕗)？千星(🥘)说(shuō )，就是(➕)(shì )这种(👺)女孩(hái )。她(🐣)们听话(huà )，她们(men )乖(🗃)巧，她们活得小心(⏳)翼翼——可是(shì(🍘) )她们(🥎)，偏偏不能保(🌸)护(hù(✒) )自己。
阮茵又(🍥)(yòu )道(🍓)：电话(huà )都(🥙)在你手里(lǐ )了，你(🥈)(nǐ )也不肯说话是(🧤)吗？那(nà )行，你(nǐ(🏧) )不如直(zhí )接把电(🐐)话(huà )挂掉吧，省(shě(📯)ng )得我浪(làng )费(🌲)口水(🎻)。
那个时候，她身上(👡)(shàng )披着警(jǐng )察的(🎐)衣服(fú )，手中捧着(🛒)(zhe )一杯早(zǎ(🌵)o )已经凉(💰)透了的水(🛡)，尽管早(🎗)就(jiù )已经(🌰)录(lù )完了口供，却(🏪)依旧控(kòng )制不住(🐀)(zhù )地浑身(shēn )发抖(💭)。
见到(🐆)她，他微(wēi )微(👛)一顿(🐔)(dùn )，随后才道(🐸)：熬(🏁)了鸡(jī )丝粥(🐐)，过来喝(hē )一点。
好(🐱)(hǎo )？医生似乎(hū(💕) )有些不(bú )知道该(👯)做什么反应，最终(🕚)无(wú )奈地笑(xiào )了(👄)笑，道(dào )，你觉(♈)得这(🍒)(zhè )个年纪(jì )的老(🧛)人，经过这一轮生(♏)死关(guān )头，能(néng )这(🧖)么快好(hǎ(🔌)o )得起来(👯)吗？只不(🏚)过(guò )眼(😚)下，各项数(🍊)值都暂时稳定(dì(🦇)ng )了，这(zhè )只是就目(🦃)前的情形来(lái )看(🍝)最好(😞)(hǎo )的一个(gè(🍕) )状态(💴)，但是跟正常(✂)人(ré(🗳)n )比起来(lái )，是(😷)远远(📞)达不到一个(🐪)(gè )‘好’字的，明(😦)白吗？
听到他说(🍻)的(de )话，千(qiān )星只觉(🏋)得脑子里嗡嗡(wē(🛒)ng )的，还(hái )没反(🚠)应(yī(🌈)ng )过来应该(gāi )怎么(🏫)回答，舅妈忽(hū )然(❇)就一巴掌拍在了(⛵)她脸上。
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《《放荡青春》电影》常见问题
跑者将(😱)人生押注在十秒(🗜)里，动画也在(💖)那(🕟)十秒里势要(😳)改(📂)变观众眼前所(🍓)见的一切，比赛(📈)结束，一切煽动性的东西戛然(😘)而(🚴)止，这绝非单(🎚)纯(🔍)感动的体验(🤯)，它(🆘)拒绝把角色心(🛄)象世界剥开。是的，如果说同为(💓)独立动画出身(📧)的(👘)新海诚动画(🚧)由(🌈)不同角色的(🦆)内(👺)面，通过宛如对(🥫)唱一样的台(⚓)词(🕞)互相交织组成(👊)，观众相信主角(🔼)（(♈)我）笃定了(🛠)与他者能最直接(🏌)地连结、笃(🕝)定(🍲)世界的一切(🤗)，然(🐪)后观众成为共(💜)享同一种感受(🛳)的共同体，那么岩井泽健治在(🧤)转(🦀)向商业制片(🚐)第(🥎)一作、用转(🚸)描(🚖)技法制作的《百(🧥)米。》则希望观众更主动地探索(📚)，找到属于自己(📊)的(👻)那个“我”。以及(📂)新(🤫)海诚因为他是(😊)“动画民科”，通过(👽)静止的层与层(📌)之间的作用挖(🍰)掘世界的深度(🐰)，岩(🎴)井泽明显有(🏦)着压倒性的动画(🍀)素养，他相信(🐞)动(📺)画要动，不需要(🐷)内面、仅靠纯(🏙)粹的动就能连(🕕)结世界，《百米。》正是这样一部只(🧝)有(🔔)表层面孔的(😸)动(🥨)画，且是充满杂(🔌)质的面孔。
转描(🔴)与纯手绘动画不一样的是它(♿)一定是绘画（(🌜)手(💱)的劳作）与(📐)摄(🎓)像机（机器）(🆗)的共同作业。转(🚮)描动画有着“我(💙)”与世界的戏剧(🏣)，这里的“我”是指(📶)由(💞)构成动画的(🤙)线的原生质（protoplasm）(🥕)，正因为原画(🌖)师(🕺)之手的劳作，这(🐹)种拒绝僵化的(💇)变化具备个人(🎀)性，但这种个人性总会被摄像(⛳)机(🕷)下客观世界(🎰)的(🛅)物质与逻辑引(🤦)导、诱惑，而原(🔠)画师之手又把线的质感紧紧(🐒)地把握在自己(⛩)笔(😜)下，对现实的(🎿)物(🆔)质与逻辑进行(🐪)抗衡。体育故事(🕑)也是这么一回(🛷)事，我们为之热(🔷)泪的种种运动(🍳)的(🍞)人生，实际上(📮)是人用身体投身(🛥)到世界，与世(🛰)界(🌅)交流、抗衡，甚(🌼)至可能被世界(✒)撕裂的戏剧一(🐦)样。
于是，转描动画里的手与机(🐁)器(🤯)的共作（这(🍸)种(🐉)共作也可以当(🔩)做在互相撕扯(💑)），以永远不和谐、不精确的(💞)样子在动画的(📤)表(🖕)层留下了种(😪)种(🍀)杂质，比如看着(🙏)像是扁平的脸(🏭)却有着不相协(🎒)调的过于立体(🌘)的运动，比如有(🥢)的(🛍)动画师手艺(🚼)跟不上现实世界(🤹)的运动，导致(🛄)角(🤔)色动得“不像人(🔪)”，但在《百米。》里，我(⏮)更愿意把这些(🛃)杂质称为现实对动画面孔留(💴)下(🖋)的伤痕。当跑(💊)者(🎊)在起跑线各自(🆒)准备时，衣服的(💙)折痕比纯手绘动画要来得更(🥊)密集；倾盆大(🥓)雨(🦋)让跑者身上(🎆)出(🎋)现不断蠕动的(📅)光泽，宛如现实(🥟)在抚摸动画的(🎯)肌理——这部(🛐)动画毫不在意(🥗)让(🥖)信息量变得(🔐)排山倒海——也(❔)是这个长镜(🤭)头(🥣)里，在开始赛跑(🍹)那决定人生的(⏰)十秒之前，框里(🥠)的一切人和背景的线都在运(😆)动(🔧)里抖动，我们(🍆)第(🌵)一次如此清晰(🐤)地看见人与世(👣)界的相互作用力，这正如鱼丰(👀)漫画总是表现(🗂)出(🙋)谵妄的价值(🕰)观(🌈)一样，究竟是世(💝)界影响了人，还(📗)是偏执狂在动(🛹)摇世界，我们无(🗼)法确定何者才(💂)是(⏭)现实，或者说(🐣)，即使转描动画也(🏚)不存在所谓(🧒)的(🖤)确凿的现实性(🥥)吧。因为角色从(👃)不说出心里话(🦀)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🤑)条(🦏)也跟着紊乱(🗾)，他(📟)哭的样子着实(🛤)令人心疼之余(👺)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🕥)的动画之一《猫(🗼)妖(😊)小杏》刚好也(🚦)是(🧕)转描动画，它同(⛵)样有着来自现(♍)实的杂质，比如(🤳)该片采用现场(🚀)收音的方式，电(🛴)影(👐)的“声腔”有着(💈)超(🕷)出画纸之外的(🔴)空旷，然而这(📜)是(🚤)一部需要抑制(🎛)住单纯靠手作(🕝)来想象运动的(🎞)动画，因为少女对世界感到无(⏲)聊(🚇)，她面对会说(🧠)话(🔹)的猫这种超自(🐕)然生物也毫无(🌛)想法。形式在故事引导下，转描(🎣)动画将现实里(🤷)的(👝)那些习以为(⛩)常(🆘)的“噪”与“动”带入(🤲)动画后，现实性被动画给均质(🚎)化，留下了不和(😳)谐的扁平的表(⚾)面(🥄)。《百米。》的杂质(📉)留(🎑)下了凹凸不平(📍)的面孔，个人(💙)与(🎓)世界、动画与(🎽)现实、手与机(⛴)器对运动的想(♈)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(💻)破(📀)平面的画纸(🔗)、(👝)画面、银幕。要(⏭)说动画哪些地(🌍)方不是转描的话，几乎就只有(⛎)跑步的时刻，在(🕢)标(💆)枪打响后，跑(🐁)者(🏴)对爆发力与全(💵)力以赴的迷恋直接冲破现实(🎒)，画者无法参照(🏭)现实，只能发挥(🔶)自(🦐)己的想象去(🛴)描(🥛)绘速度。这就是(🕘)这部动画所(⤴)描(🥔)绘的体育运动(🛵)，画者无疑也是(🧟)选手。
我觉得岩(😶)井泽这次联合动画师小岛庆(🏩)祐(🚯)确实在一般(🏛)的(💬)日本商业动画(🦔)体制里带来了(🔈)此前没有的东西（或者说是(🏸)“杂质”），动画师(🆖)出(🙅)身的押山清(🌽)高(🎇)在去年上映的(🐫)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🍌)的制作规模，利(🔌)用小团队的体(📹)制(🤓)尽可能保留(😌)原(🐠)画师的人工性(🗂)，这种体制宛(🚊)如(❎)希望洗净日本(⏸)动画的工业属(🦀)性，我觉得押山(🚂)应该希望观众能注意到那些(➖)“动(🍾)”里蕴含着手(📎)的(🧔)劳作，通过一种(🚌)隐秘的“元动画(🖲)”，在这部以画画为题材的动画(💄)里，利用动画之(💕)“动(🤮)”让人意识到(🔀)这(🤶)是画，然后想到(㊗)不同的笔触各有主人，并为这(🚛)种人工的物质(🤕)性感动。若借用(🏝)土(🥎)居伸彰的说(🍾)法(❣)来说的话，那就(🕒)是《蓦然回首(🌺)》的(🤳)局限性在于对(😓)动画的定义只(🎄)看到了帧与帧(🎲)之间，动画还有“帧之彼端”的可(🧜)能(🚩)性，即观众的(🏞)自(🉐)我意识。面对《百(🔛)米。》凹凸不平的(📫)面孔，我们却无法以一种动画(🔂)教养判断它的(🏀)好(🐱)与坏，只是在(🌥)极(🛀)速一百米里，观(🐗)众看到的不只是绘画与手的(🏨)劳作的奇迹，动(🌏)画在逃避现实(🐗)之(🎞)前先要注视(🍰)现(🏊)实，只剩下速度(📚)的世界里我(😽)们(🍧)可以选择看清(🍓)“我”自己的面孔(⌛)。
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