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剧情简介
见她看(⚫)起来(lá(📄)i )不像有(🔤)什(shí )么(🚎)大事(shì(🔔) )的样子(🐇)，艾美丽(💔)(lì )也就(🤬)不担(dā(⛰)n )心了。
鸡(🆘)肠子和(🐨)其他教(📽)(jiāo )官们(🌦)，早(zǎo )已(👻)经在(zà(🦊)i )终点等(🍔)着自己(🕰)班上的(🦍)学生(shē(🛸)ng )。
看出(chū )魏如昀有话想跟陈(😁)美说，他(🥇)也没(mé(🕧)i )有多待(💉)。
以为她(🕊)们会等(⏭)着(zhe )陈美(🎒)一(yī )起过来，没想到都(dōu )一起扶(fú )持到现(xiàn )在，居然(rán )在临近终(zhōng )点之前(qián )放开她，让她一(yī )个人跑。
漆黑(🎲)的(de )眼眸(🚓)快速闪(🌛)过一(yī(👆) )丝什么(🛄)，魏如昀(🛤)(yún )没来(🍨)得及抓(🈲)住这(zhè(❓) )样的感(🔰)情(qíng )，他(💬)最(zuì )终(🏨)还是离(😨)开了。
吴(🍩)倩倩一(🖐)(yī )直挺(🤣)害(hài )怕(🔅)蒋少勋(💜)，这要是换作平(píng )时，她(tā )肯定不敢(📁)在蒋少(🦉)勋面前(🌠)大(dà )呼(🥗)小叫(jià(💃)o )，更别说(🤵)质问他了(le )。
听到(dào )熟悉的(de )声音，陈(chén )美一瞬间(jiān )振作起(qǐ )来，是(shì )呀，她怎(zěn )么可以在(zài )这里停(tíng )下。
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《美景之屋电影免费观看》常见问题
跑者将(♈)人生押注在十(㊙)秒里，动画也在(➖)那(🗯)十秒里势要(💁)改(🌺)变观众眼前(⬆)所见的一切，比(✉)赛(🥛)结束，一切煽(♒)动(🛶)性的东西戛然(🤩)而止，这绝非单(🤞)纯(🔌)感动的体验，它拒绝把角色(🖤)心(📊)象世界剥开(🕥)。是(🤙)的，如果说同(💹)为(🎓)独立动画出身(🌾)的新海诚动画由不同角色的(🏧)内面，通过宛如(🎁)对(🌹)唱一样的台(🔏)词(👶)互相交织组(🎎)成(🎄)，观众相信主角（我）笃定了(💪)与他者能最直(👷)接地连结、笃(🌲)定(😪)世界的一切(🕶)，然(🦉)后观众成为(📵)共享同一种感(🔆)受(❕)的共同体，那(🐙)么(🌎)岩井泽健治在(🐶)转向商业制片(✌)第(🐧)一作、用转描技法制作的(🔅)《百(🙇)米。》则希望观(👾)众(📊)更主动地探(🚶)索(🌽)，找到属于自己(😜)的那个“我”。以及新海诚因为他(🍐)是“动画民科”，通(🍠)过(💍)静止的层与(⛹)层(✋)之间的作用挖(🕔)掘世界的深度，岩井泽明显有(👂)着压倒性的动(🍝)画素养，他相信(🚟)动(🌇)画要动，不需(🛄)要(🌭)内面、仅靠纯粹的动就能(🌭)连(🌹)结世界，《百米。》正(🈹)是这样一部只(🔻)有表层面孔的(🕡)动(👘)画，且是充满杂质的面孔。
转(🔧)描(👒)与纯手绘动(🤭)画(🐲)不一样的是它(🧀)一定是绘画（(💦)手的劳作）与摄像机（机器(🐑)）的共同作业(✅)。转(⏫)描动画有着(🎶)“我(⛵)”与世界的戏剧(🚁)，这里的“我”是指由构成动画的(☝)线的原生质（(🥪)protoplasm），正因为原画(🏒)师(🥣)之手的劳作(🐕)，这(🐽)种拒绝僵化的变化具备个(🕒)人(🌊)性，但这种个人(👹)性总会被摄像(🥑)机下客观世界(🏦)的(🐵)物质与逻辑引导、诱惑，而(🈚)原(🆓)画师之手又(♐)把(🖍)线的质感紧紧(😐)地把握在自己(🍡)笔下，对现实的物质与逻辑进(⏹)行抗衡。体育故(🏎)事(🚗)也是这么一(🏤)回(🈂)事，我们为之热(📻)泪的种种运动的人生，实际上(🚤)是人用身体投(✌)身到世界，与世(🐴)界(🚮)交流、抗衡(👑)，甚(🤱)至可能被世界撕裂的戏剧(🚪)一(🌈)样。
于是，转描动(🥂)画里的手与机(🍚)器的共作（这(🤥)种(🐲)共作也可以当做在互相撕(⏭)扯(🕕)），以永远不(🚽)和(🐚)谐、不精确的(⛎)样子在动画的(🆒)表层留下了种种杂质，比如看(🌮)着像是扁平的(🅿)脸(🛡)却有着不相(✨)协(👶)调的过于立体(🗡)的运动，比如有的动画师手艺(🏨)跟不上现实世(🐗)界的运动，导致(🎅)角(🏯)色动得“不像(🍕)人(📑)”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🥔)些(🐪)杂质称为现实(📝)对动画面孔留(🌎)下的伤痕。当跑(🏾)者(🏾)在起跑线各自准备时，衣服(⬅)的(🔌)折痕比纯手(🧢)绘(🆎)动画要来得更(😿)密集；倾盆大(🌼)雨让跑者身上出现不断蠕动(🈷)的光泽，宛如现(🔂)实(🍠)在抚摸动画(🌻)的(🔕)肌理——这部(🎳)动画毫不在意让信息量变得(🔢)排山倒海——(🍌)也是这个长镜(⏮)头(👖)里，在开始赛(👵)跑(🐸)那决定人生的十秒之前，框(🌞)里(🍤)的一切人和背(🧕)景的线都在运(📛)动里抖动，我们(🥁)第(🎦)一次如此清晰地看见人与(🔪)世(📓)界的相互作(🧔)用(🔎)力，这正如鱼丰(💉)漫画总是表现(🥄)出谵妄的价值观一样，究竟是(🖋)世界影响了人(🗝)，还(🤠)是偏执狂在(⏺)动(❇)摇世界，我们无(🍗)法确定何者才是现实，或者说(👈)，即使转描动画(🤹)也不存在所谓(🏓)的(🤷)确凿的现实(🌲)性(👤)吧。因为角色从不说出心里(🐾)话(🙄)，直到富坚被现(🗺)实压垮崩溃，线(🔰)条也跟着紊乱(📘)，他(🌷)哭的样子着实令人心疼之(🤣)余(🦈)也让人忍俊(🐹)不(📂)禁。
是去年喜欢(🍲)的动画之一《猫(🌽)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🚺)同样有着来自(🕳)现(💀)实的杂质，比(💫)如(😇)该片采用现场(🚋)收音的方式，电影的“声腔”有着(🌖)超出画纸之外(🧛)的空旷，然而这(⌚)是(🏁)一部需要抑(🔋)制(🎺)住单纯靠手作来想象运动(😶)的(🎻)动画，因为少女(🆖)对世界感到无(🦐)聊，她面对会说(💨)话(🤐)的猫这种超自然生物也毫(🔛)无(📦)想法。形式在(🎉)故(📤)事引导下，转描(😩)动画将现实里(✊)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌿)入动画后，现实(📻)性(🌺)被动画给均(📻)质(👞)化，留下了不和(🔌)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🐋)留下了凹凸不(🖍)平的面孔，个人(🛋)与(🔫)世界、动画(👆)与(👎)现实、手与机器对运动的(🎐)想(🖍)象力不断彼此(⏪)抗衡，几乎要冲(💲)破平面的画纸(⛹)、(🥇)画面、银幕。要说动画哪些(🚄)地(👲)方不是转描(🌇)的(📜)话，几乎就只有(🕚)跑步的时刻，在(🍝)标枪打响后，跑者对爆发力与(👕)全力以赴的迷(🦎)恋(👁)直接冲破现(🐐)实(⬆)，画者无法参照(🏰)现实，只能发挥自己的想象去(😻)描绘速度。这就(🏍)是这部动画所(🕵)描(🆘)绘的体育运(👑)动(🎵)，画者无疑也是选手。
我觉得(😔)岩(🏇)井泽这次联合(😔)动画师小岛庆(👋)祐确实在一般(💠)的(🐟)日本商业动画体制里带来(😖)了(😞)此前没有的(🧙)东(🚘)西（或者说是(😞)“杂质”），动画师(🏂)出身的押山清高在去年上映(🚡)的《蓦然回首》里(🙈)缩(🚨)小了动画电(⏲)影(🎒)的制作规模，利(😠)用小团队的体制尽可能保留(🧗)原画师的人工(😄)性，这种体制宛(🦐)如(🛤)希望洗净日(🍪)本(🚪)动画的工业属性，我觉得押(⚽)山(🍡)应该希望观众(🔴)能注意到那些(💙)“动”里蕴含着手(⬛)的(🎞)劳作，通过一(🧞)种隐秘的“元动(🏪)画(🚰)”，在这部以画(💢)画(🈲)为题材的动画(⏯)里，利用动画之(Ⓜ)“动”让人意识到这是画，然后想(🅾)到不同的笔触(🐱)各(⚪)有主人，并为(📸)这(🎺)种人工的物质(🔯)性感动。若借用土居伸彰的说(🍧)法来说的话，那(🏸)就是《蓦然回首(🌑)》的(🔍)局限性在于(🎉)对(🗼)动画的定义只看到了帧与帧(♑)之间，动画还有(📨)“帧之彼端”的可(🧚)能性，即观众的(💧)自(💀)我意识。面对(🐅)《百米。》凹凸不平(🅾)的(🐱)面孔，我们却(🔽)无(🔳)法以一种动画(♒)教养判断它的(🛁)好与坏，只是在极速一百米里(👪)，观众看到的不(👺)只(🏛)是绘画与手(💇)的(🔷)劳作的奇迹，动(🛋)画在逃避现实之前先要注视(🥪)现实，只剩下速(💳)度的世界里我(🈚)们(🐩)可以选择看(🛢)清(📠)“我”自己的面孔。
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