剧情简介
她快(🌀)步往屋(🐈)子里面走去，撇唇说了一句：(🦊)你(🧠)(nǐ )们(🌱)打算啥(🆗)(shá )时候走？
你爹娘和你大哥(➿)下(💫)地了(Ⓜ)，你小妹这会儿应该在山上挖野菜，至(❌)于(🎓)你弟(🅰)，现在(zài )在镇子上(shàng )面做学徒(🔴)很少回(😑)来，你大(🔌)嫂应该在家。袁婆子如数家珍(🌚)的(🗺)说道(🗓)。
这个时(🔝)候已经是傍晚(wǎn )了，一阵(zhèn )嬉(🍧)闹(🏣)声传(😕)(chuán )来，紧(🍬)接着就是一个十八九岁的黑(🏻)脸(🤺)姑娘(🏁)，领着两(🅿)个一般大小的孩子进来。
她到(👅)底(🚏)是(shì(🏓) )心疼自(🈹)己的闺女，这个时候也顾不上(🆑)想(🕜)自己(🧑)的伤心事儿了，连忙抹了一把眼泪，到(🔎)床(🌛)(chuáng )上(😐)去把张(zhāng )三丫搂在了怀里面(👸)：三丫(⛔)，别怕，娘(🤞)在这呢。
周氏忽然间就痛哭了(✔)起(🔈)来：(✝)爹，娘，女(💘)(nǚ )儿不孝，出嫁这么多年都没(🏦)回(📛)去过(🚬)几次！
说(💧)到这，春桃顿了顿，语气之中带(🛴)着(✏)一些(🏷)愤愤不(🦔)平：你出嫁那(nà )几日，娘就说(🐛)回(🏗)姥姥(🏃)家，可是(😲)村子都没近，就碰到了大舅母(🤛)，大(😴)舅母(💔)说给娘找个活去(qù )做，咱娘(niáng )就去了(🧓)！最(🚉)可气(🕷)赚的钱娘也没看到！算一算，咱(👋)们娘都(⛪)五年没(🐯)回过娘家了！咱们娘要(yào )是不(🦃)带礼(lǐ(⛽) )物回去(🌦)，就大舅母那样的，肯定不会让(👀)娘(✡)进家(🍩)门。
到是(😸)李老汉，笑着对着张秀娥说道(🔫)(dà(📅)o )：你(🔴)们是(shì(🔕) )四个人，不过我只收三个人的(🈵)钱(🙇)好了(😦)，三丫的(💒)年纪小，整个人又干瘦干瘦的(🔍)就(🙈)不作(♈)数(shù )了。
认出(chū )周氏这个人往前凑了(🍀)凑(📊)，不确(😬)定的问了一句：梅子？
只是淡淡对(🚿)春(🆒)桃的(🐗)表示了一下关(guān )心，问了(le )问春(🥘)桃现在(📖)怎么样(🍽)了。
周氏犹豫了一下说道：可(🤞)是(💳)我拿(👻)了你们(🌁)的银子，你们可怎么过(guò )日子(💕)？(🔲)我(wǒ(🗜) )上次听(🗽)你姐说，你们还欠孟郎中银子(👱)呢(🐳)！
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《厨房春光电影》常见问题
跑者(➰)将(🗡)人生押注在十秒里，动画也(👎)在(🏴)那十秒里势要(⏬)改变观众眼前(🐓)所(🔑)见的一切，比(🐤)赛(🔀)结束，一切煽动(🚞)性的东西戛(🙂)然(🧛)而止，这绝非(🏷)单(🗑)纯感动的体验(🕍)，它拒绝把角色(😶)心象世界剥开。是的，如果说同(🔞)为(🌮)独立动画出(🚄)身(🕜)的新海诚动(🆒)画(😥)由不同角色的(📯)内面，通过宛如对唱一样的台(😭)词互相交织组(🔬)成(🎸)，观众相信主(⛪)角(⛪)（我）笃定(🍭)了(📷)与他者能最直接地连结、(🏐)笃(😴)定世界的一切(📦)，然后观众成为(🃏)共(🤵)享同一种感(💩)受(🎬)的共同体，那么(🍠)岩井泽健治(⛳)在(🔼)转向商业制(♋)片(🔼)第一作、用转(🗨)描技法制作的(👘)《百米。》则希望观众更主动地探(👉)索(🤹)，找到属于自(😛)己(🍃)的那个“我”。以(🔻)及(🤡)新海诚因为他(㊙)是“动画民科”，通过静止的层与(💥)层之间的作用(🎴)挖(🏛)掘世界的深(💦)度(😳)，岩井泽明显有(👋)着压倒性的动画素养，他相信(😮)动画要动，不需(✂)要内面、仅靠(🧕)纯(🚜)粹的动就能(🙀)连(🛤)结世界，《百米。》正(🏠)是这样一部(✌)只(♉)有表层面孔的(🗂)动画，且是充满(❄)杂质的面孔。
转(🐝)描与纯手绘动画不一样的是(⚡)它(🧦)一定是绘画(🔌)（(🍃)手的劳作）与(🎼)摄像机（机器(🥖)）的共同作业。转描动画有着(🏴)“我”与世界的戏(🧀)剧(🔫)，这里的“我”是(😼)指(🤣)由构成动画的(🌮)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🏐)师之手的劳作(🦅)，这种拒绝僵化(🚸)的(🚶)变化具备个(💜)人(🛩)性，但这种个人(🛫)性总会被摄(📱)像(🏕)机下客观世界(📵)的物质与逻辑(🚌)引导、诱惑，而(🍸)原(🕍)画师之手又把线的质感紧(✖)紧(📒)地把握在自(🆗)己(📹)笔下，对现实的(📜)物质与逻辑进(🆚)行抗衡。体育故事也是这么一(🐜)回事，我们为之(🏭)热(🙁)泪的种种运(📗)动(🍶)的人生，实际上(🥛)是人用身体投身到世界，与世(🚎)界交流、抗衡(🦖)，甚至可能被世(👺)界(🦈)撕裂的戏剧(🙆)一(📼)样。
于是，转描动画里的手与(🧓)机(🐌)器的共作（这(❄)种共作也可以(📚)当做在互相撕(🐺)扯(😬)），以永远不和谐、不精确(🎹)的(😯)样子在动画(🧦)的(🧢)表层留下了种(📜)种杂质，比如看(⛲)着像是扁平的脸却有着不相(💊)协调的过于立(🎒)体(🔐)的运动，比如(🚐)有(🍁)的动画师手艺(✝)跟不上现实世界的运动，导致(⛵)角色动得“不像(💁)人”，但在《百米。》里(👄)，我(🥤)更愿意把这(💏)些(🍀)杂质称为现实对动画面孔(🔑)留(🕺)下的伤痕。当跑(💱)者在起跑线各(🧢)自准备时，衣服(🗄)的(🐗)折痕比纯手绘动画要来得(👯)更(🤬)密集；倾盆(🚙)大(🎀)雨让跑者身上(❔)出现不断蠕动(😆)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🥕)的肌理——这(🛢)部(🌽)动画毫不在(⌚)意(🤷)让信息量变得(❇)排山倒海——也是这个长镜(🌄)头里，在开始赛(💊)跑那决定人生(🎺)的(❗)十秒之前，框(💀)里(😲)的一切人和背景的线都在(🔷)运(🍗)动里抖动，我们(🥔)第一次如此清(🏵)晰地看见人与(📛)世(👨)界的相互作用力，这正如鱼(📂)丰(🐽)漫画总是表(🌮)现(😤)出谵妄的价值(🔊)观一样，究竟是(🍥)世界影响了人，还是偏执狂在(🍽)动摇世界，我们(🚋)无(🚣)法确定何者(🔠)才(🤺)是现实，或者说(🍁)，即使转描动画也不存在所谓(⛲)的确凿的现实(😨)性吧。因为角色(🔪)从(🚁)不说出心里(🎥)话(🐱)，直到富坚被现实压垮崩溃(🈂)，线(🥅)条也跟着紊乱(🧔)，他哭的样子着(🖤)实令人心疼之(😎)余(🐺)也让人忍俊不禁。
是去年喜(🕧)欢(🈴)的动画之一(🍷)《猫(😞)妖小杏》刚好也(🔅)是转描动画，它(♟)同样有着来自现实的杂质，比(🍭)如该片采用现(⏹)场(🎻)收音的方式(🕒)，电(♌)影的“声腔”有着(😧)超出画纸之外的空旷，然而这(👃)是一部需要抑(📥)制住单纯靠手(📰)作(👥)来想象运动(⬆)的(🌘)动画，因为少女对世界感到(😭)无(📷)聊，她面对会说(👬)话的猫这种超(⏰)自然生物也毫(⏯)无(🧦)想法。形式在故事引导下，转(🏳)描(🦃)动画将现实(🥠)里(🐋)的那些习以为(🐜)常的“噪”与“动”带(🎠)入动画后，现实性被动画给均(🐪)质化，留下了不(👧)和(🏮)谐的扁平的(🏊)表(😑)面。《百米。》的杂质(👒)留下了凹凸不平的面孔，个人(👨)与世界、动画(🚪)与现实、手与(👿)机(🧢)器对运动的(🥝)想(🍡)象力不断彼此抗衡，几乎要(🐈)冲(🕉)破平面的画纸(🥂)、画面、银幕(🦍)。要说动画哪些(🐳)地(🔝)方不是转描的话，几乎就只(🗑)有(⤵)跑步的时刻(💝)，在(🎠)标枪打响后，跑(🖨)者对爆发力与(🎶)全力以赴的迷恋直接冲破现(🧜)实，画者无法参(🍜)照(🎵)现实，只能发(➡)挥(🚀)自己的想象去(🤯)描绘速度。这就是这部动画所(♌)描绘的体育运(😋)动，画者无疑也(♒)是(🗳)选手。
我觉得(🍰)岩(🌪)井泽这次联合动画师小岛(🏅)庆(🎐)祐确实在一般(🌡)的日本商业动(🚋)画体制里带来(💨)了(🔨)此前没有的东西（或者说(👴)是(🕯)“杂质”），动画(🏛)师(🏾)出身的押山清(🈴)高在去年上映(👜)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🥉)影的制作规模(🛷)，利(😹)用小团队的(😁)体(👐)制尽可能保留(❕)原画师的人工性，这种体制宛(🎩)如希望洗净日(😤)本动画的工业(🐺)属(👬)性，我觉得押(🕠)山(💨)应该希望观众能注意到那(🍧)些(📯)“动”里蕴含着手(📪)的劳作，通过一(🦄)种隐秘的“元动(📝)画(🧛)”，在这部以画画为题材的动(🌃)画(💇)里，利用动画(🏸)之(🚋)“动”让人意识到(👞)这是画，然后想(🥕)到不同的笔触各有主人，并为(🥃)这种人工的物(🥠)质(💖)性感动。若借(🎉)用(🛠)土居伸彰的说(🛴)法来说的话，那就是《蓦然回首(🥝)》的局限性在于(🌸)对动画的定义(🖥)只(🍞)看到了帧与(✝)帧(🍖)之间，动画还有“帧之彼端”的(🤤)可(🎃)能性，即观众的(🎽)自我意识。面对(🖥)《百米。》凹凸不平(🎚)的(💍)面孔，我们却无法以一种动(✈)画(🙌)教养判断它(👁)的(🎱)好与坏，只是在(🎹)极速一百米里(🗞)，观众看到的不只是绘画与手(💱)的劳作的奇迹(🤠)，动(🈷)画在逃避现(😛)实(🤩)之前先要注视(🕤)现实，只剩下速度的世界里我(❔)们可以选择看(🏒)清“我”自己的面(🈹)孔(😋)。
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