萌动兽世1～400集剧情简介
乔唯(🖊)一(📔)(yī )听了，忽然(rán )就扬起脸(😬)来(🛏)(lái )在他唇角亲了一(yī )下(🚛)，这(🍼)才乖(guāi )。
没过多久(jiǔ )乔唯(🐣)一(🍓)就(📄)买(mǎi )了早餐上来(lái )，乔仲(👩)兴(🐶)接(jiē )过来去厨房装盘(pá(😂)n )，而(🌖)乔唯一(yī )则在自己房(fá(✈)ng )间(🖼)里抓到了(le )又躺回床上(shà(🚓)ng )的(👂)容隽。
我(wǒ )没有时间。乔唯(🔡)(wé(🎆)i )一(🆙)说，我还(hái )要上课呢。
话(🍡)音(💧)未(🛅)落，乔唯一就惊(jīng )呼了一(🙏)声(🤠)，因为(wéi )容隽竟然趁(chèn )着(🏝)吃(🎸)橙子的(de )时候咬了她(tā )一(🍮)口(👙)。
乔唯(wéi )一低下头来(lái )看(📯)着(⬅)他，道(dào )：容(róng )隽，你知道(🌊)(dà(🥒)o )你(🚊)现在这个(gè )样子像什么(💐)(me )吗(👿)？
几分钟(zhōng )后，医院住(zhù(🍒) )院(🚇)大楼外，间或(huò )经过的两(🦑)三(🤱)(sān )个病员家属(shǔ )都有些(🐏)惊(🚶)诧(chà )地看着同一(yī )个方(⭕)向(🚗)—(🔩)—
怎么了？她只觉(jià(🔦)o )得(🍵)他(🎆)声音里(lǐ )隐约带着痛(tò(🎲)ng )苦(🔁)，连忙往(wǎng )他那边挪了(le )挪(🌅)，你(📸)不舒(shū )服吗(ma )？
爸。唯一(yī(🍅) )有(📠)些讪讪地(dì )喊了一声，一(🏀)转(👂)头看到(dào )容隽，仿佛(fó )有(🌅)些(💖)不(📊)情不(bú )愿地(dì )开口道，这(📓)(zhè(💿) )是我男朋友(yǒu )——
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《萌动兽世1～400集》常见问题
跑(🤜)者将人生押(🗯)注(📮)在十秒里，动画(🈂)也在那十秒里势要改变观众(🌋)眼前所见的一(😜)切(⛔)，比赛结束，一(👒)切(😿)煽动性的东(🛏)西(⚫)戛然而止，这绝(😞)非单纯感动(😷)的(👳)体验，它拒绝把(📦)角色心象世界(📊)剥(💖)开。是的，如果(🎪)说同为独立动画(💦)出身的新海(🤸)诚(🌇)动画由不同(⛷)角(🔮)色的内面，通过(🐼)宛如对唱一样(🤓)的台词互相交织组成，观众相(🔝)信(👲)主角（我）(🌨)笃(😧)定了与他者(✨)能(💴)最直接地连结(🚷)、笃定世界的一切，然后观众(🏡)成为共享同一(💬)种(🤔)感受的共同(⛅)体(🔡)，那么岩井泽(💅)健(🚸)治在转向商业(🔪)制片第一作(👫)、(🚖)用转描技法制(😇)作的《百米。》则希(🆓)望(⭐)观众更主动(🏉)地探索，找到属于(🍢)自己的那个(🈲)“我(💎)”。以及新海诚(🏼)因(😤)为他是“动画民(🌙)科”，通过静止的(🔇)层与层之间的作用挖掘世界(🚁)的(👑)深度，岩井泽(🖱)明(🔉)显有着压倒性(♋)的动画素养，他(🛍)相信动画要动，不需要内面、(🔰)仅靠纯粹的动(📲)就(🚍)能连结世界(🎷)，《百(😉)米。》正是这样一(🔠)部只有表层面(🙍)孔的动画，且是(🧦)充满杂质的面(🥕)孔。
转描与纯手(🤖)绘(🌍)动画不一样(💻)的(🔰)是它一定是绘(🎏)画（手的劳(🌖)作(📹)）与摄像机（(👍)机器）的共同(🐍)作业。转描动画(👩)有着“我”与世界的戏剧，这里的(👠)“我(😻)”是指由构成(🚤)动(🚓)画的线的原生(🕐)质（protoplasm），正因为(🍦)原画师之手的劳作，这种拒绝(🐏)僵化的变化具(📽)备(🏬)个人性，但这(🎛)种(🈺)个人性总会被(🎴)摄像机下客观世界的物质与(🈹)逻辑引导、诱(💎)惑，而原画师之(👔)手(🌴)又把线的质(🚓)感(🔧)紧紧地把握在(🚀)自己笔下，对(😁)现(🍔)实的物质与逻(❎)辑进行抗衡。体(📖)育故事也是这(🚬)么一回事，我们为之热泪的种(⬆)种(🌀)运动的人生(✳)，实(🏒)际上是人用身(🔜)体投身到世界(🎰)，与世界交流、抗衡，甚至可能(🙊)被世界撕裂的(🚾)戏(🏗)剧一样。
于是(🐮)，转(🗣)描动画里的手(🎁)与机器的共作（这种共作也(🕳)可以当做在互(🌐)相撕扯），以永(📣)远(😘)不和谐、不(🏎)精(🎛)确的样子在动(🗂)画的表层留(⏪)下(💄)了种种杂质，比(🍥)如看着像是扁(😙)平的脸却有着(😖)不相协调的过于立体的运动(🤺)，比(📫)如有的动画(💞)师(🥙)手艺跟不上现(🔍)实世界的运动(💸)，导致角色动得“不像人”，但在《百(🥋)米。》里，我更愿意(🥎)把(🍈)这些杂质称(⛵)为(🚣)现实对动画面(🍱)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🛢)线各自准备时(📃)，衣服的折痕比(🌁)纯(🎞)手绘动画要(🔌)来(📫)得更密集；倾(🥫)盆大雨让跑(🃏)者(😉)身上出现不断(㊗)蠕动的光泽，宛(🙎)如现实在抚摸(🥀)动画的肌理——这部动画毫(🏾)不(🐢)在意让信息(🎃)量(🍵)变得排山倒海(💶)——也是这个(🕥)长镜头里，在开始赛跑那决定(🙎)人生的十秒之(🥧)前(🚃)，框里的一切(🔅)人(🎨)和背景的线都(😼)在运动里抖动，我们第一次如(🐵)此清晰地看见(📜)人与世界的相(🍥)互(🍡)作用力，这正(🤮)如(🌋)鱼丰漫画总是(🐸)表现出谵妄(🎭)的(💟)价值观一样，究(🍞)竟是世界影响(🙈)了人，还是偏执(🙎)狂在动摇世界，我们无法确定(🧠)何(🔦)者才是现实(📨)，或(🔚)者说，即使转描(💶)动画也不存在(👶)所谓的确凿的现实性吧。因为(🐚)角色从不说出(😍)心(⛎)里话，直到富(🚬)坚(🎭)被现实压垮崩(🦎)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🚳)子着实令人心(📨)疼之余也让人(🎌)忍(🥄)俊不禁。
是去(💼)年(🍛)喜欢的动画之(📰)一《猫妖小杏(♉)》刚(🏯)好也是转描动(🏵)画，它同样有着(🏧)来自现实的杂(👲)质，比如该片采用现场收音的(🗺)方(🤪)式，电影的“声(👁)腔(🎂)”有着超出画纸(🥏)之外的空旷，然(🥖)而这是一部需要抑制住单纯(🚅)靠手作来想象(💀)运(🥝)动的动画，因(🔻)为(📴)少女对世界感(📛)到无聊，她面对会说话的猫这(📄)种超自然生物(🔸)也毫无想法。形(🧤)式(🦒)在故事引导(🕢)下(🤳)，转描动画将现(🐭)实里的那些(🐅)习(🐴)以为常的“噪”与(🏙)“动”带入动画后(🍝)，现实性被动画(❣)给均质化，留下了不和谐的扁(🌂)平(🐆)的表面。《百米(🚾)。》的(🏿)杂质留下了凹(😑)凸不平的面孔(🌽)，个人与世界、动画与现实、(🎰)手与机器对运(🛷)动(📥)的想象力不(🗳)断(🤧)彼此抗衡，几乎(🏦)要冲破平面的画纸、画面、(🙁)银幕。要说动画(🥪)哪些地方不是(♐)转(✌)描的话，几乎(🏁)就(📜)只有跑步的时(🦔)刻，在标枪打(😉)响(🚱)后，跑者对爆发(📆)力与全力以赴(🕘)的迷恋直接冲(🐙)破现实，画者无法参照现实，只(🚨)能(📜)发挥自己的(🛹)想(💏)象去描绘速度(💌)。这就是这部动(📌)画所描绘的体育运动，画者无(🏌)疑也是选手。
我(🥛)觉(🎫)得岩井泽这(🍀)次(😁)联合动画师小(🤕)岛庆祐确实在一般的日本商(🕥)业动画体制里(🍛)带来了此前没(🏣)有(🤳)的东西（或(🤫)者(⏫)说是“杂质”），动(📸)画师出身的(🏉)押(⛵)山清高在去年(😇)上映的《蓦然回(🤥)首》里缩小了动(💰)画电影的制作规模，利用小团(👔)队(🏙)的体制尽可(🦇)能(🤯)保留原画师的(❕)人工性，这种体(💨)制宛如希望洗净日本动画的(🍫)工业属性，我觉(🙄)得(🌺)押山应该希(🆗)望(🎰)观众能注意到(💶)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(✍)过一种隐秘的(🐎)“元动画”，在这部(🦗)以(🎼)画画为题材(🕝)的(🔌)动画里，利用动(🕌)画之“动”让人(🔅)意(🦃)识到这是画，然(📦)后想到不同的(🚽)笔触各有主人(😲)，并为这种人工的物质性感动(📎)。若(🔠)借用土居伸(👠)彰(🎦)的说法来说的(🍬)话，那就是《蓦然(🧔)回首》的局限性在于对动画的(🏉)定义只看到了(🧜)帧(🚛)与帧之间，动(🏷)画(🚭)还有“帧之彼端(📵)”的可能性，即观众的自我意识(🔻)。面对《百米。》凹凸(🐆)不平的面孔，我(🌳)们(♊)却无法以一(🥧)种(🚛)动画教养判断(🙎)它的好与坏(🦃)，只(🚧)是在极速一百(👄)米里，观众看到(⛳)的不只是绘画(🥅)与手的劳作的奇迹，动画在逃(⚡)避(🚶)现实之前先(😪)要(✈)注视现实，只剩(🚯)下速度的世界(🔣)里我们可以选择看清“我”自己(🕉)的面孔。
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