娜塔莉亚 波克隆斯卡娅剧情简介
庄依(🚔)波(bō )坐(zuò )言(yán )起行(🚂)，很(🏢)快就找(🚱)到了一份普通(🍊)(tōng )文(wé(🌛)n )员(yuán )的工作—(✖)—虽然(💖)她没什么经验(yàn )，也(yě(⛰) )不是什(📕)么刚毕业的大(👛)学生，但(👣)因(yīn )为(wéi )这(zhè )份工(🆕)作(🔚)薪水低(🌀)要求低，她胜任(📏)(rèn )起(qǐ(🐺) )来(lái )也没什么难度。
餐(🌈)厅里，坐在(zài )窗(chuāng )边(biā(📽)n )的那个(🕊)女人好似在发(👑)光，可是(🧡)这(zhè )份(fèn )光(guāng )芒，却在(🛥)看见他(🔼)的一瞬间，就(jiù(😚) )尽(jìn )数(🧞)(shù )消弭了。
因为庄依(🛡)波(🗑)的生活(😯)，原(yuán )本(běn )不(bú(🐥) )该是这(🆘)样，她原本会选择的人(🌔)(rén )，也(yě )绝对不会是申(🧒)望津。
你(⭐)这到底(dǐ )是(shì(👓) )什(shí )么(📩)意思？庄仲泓看着(⭕)他(⚫)，呼吸急(⛩)(jí )促(cù )地(dì )开(🤭)口道，我(🧤)把我唯一的女儿交(jiā(🦁)o )给(gěi )了(🥓)(le )你，你却不守承(🥂)诺——(🌋)
千星正(zhèng )想(xiǎ(⤴)ng )说(shuō )什(🌪)么，霍靳北却伸出手来(🥏)握住了(😑)(le )她(tā )，随后对申(🌴)望津道(🎍)：这些都是往(wǎng )后(🏼)(hò(📛)u )的(de )事，某(🌴)些形式上的东(🏺)西对我(🎰)而(ér )言(yán )并(bìng )不(bú )重(👚)要，重要的是，做出正确(📎)的(de )决(jué(🎆) )定(dìng )。
她很想给(😏)千星打(😫)个电话，可(kě )是(shì )电(dià(🍝)n )话打过(🕉)去，该如何开口(🛹)？
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《娜塔莉亚 波克隆斯卡娅》常见问题
跑者将人生押(🤜)注(🎐)在十秒里，动(🕡)画(⏫)也在那十秒(🔵)里(🍎)势要改变观众眼前所见的一(💩)切，比赛结束，一(💂)切煽动性的东(🏐)西(🏰)戛然而止，这(😀)绝(🔏)非单纯感动(🐾)的体验，它拒绝把(😸)角色心象世(🖖)界(🍫)剥开。是的，如果(🥪)说同为独立动(🚔)画(📳)出身的新海(🦂)诚动画由不同角(😇)色的内面，通(💂)过(🥝)宛如对唱一(🔣)样(🥇)的台词互相交(🎞)织组成，观众相(🔀)信主角（我）(🎣)笃定了与他者(💠)能(👡)最直接地连(🎥)结(⛪)、笃定世界(👋)的(✌)一切，然后观众成为共享同一(🛂)种感受的共同(🎺)体，那么岩井泽(🔟)健(😺)治在转向商(🏍)业(🥩)制片第一作(🌏)、用转描技法制(🗨)作的《百米。》则(😞)希(📴)望观众更主动(🥥)地探索，找到属(👽)于(📊)自己的那个(😩)“我”。以及新海诚因(🤣)为他是“动画(🍈)民(🍊)科”，通过静止的(⏫)层与层之间的(🕟)作用挖掘世界(🎨)的深度，岩井泽(🚌)明显有着压倒(🥫)性(📊)的动画素养(🔗)，他(🕰)相信动画要动(🥛)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🍂)就能连结世界(😶)，《百米。》正是这样(🤙)一(💹)部只有表层(🌓)面(✡)孔的动画，且是充满杂质的面(🤰)孔。
转描与纯手(🏕)绘动画不一样(♈)的是它一定是(🛠)绘(🥢)画（手的劳(🌵)作）与摄像机（(🤜)机器）的共(😮)同(🧚)作业。转描动画(🎴)有着“我”与世界(🤦)的戏剧，这里的(📉)“我”是指由构成(🥔)动画的线的原(🚥)生(⛎)质（protoplasm），正因(🛶)为(🐼)原画师之手的(🐚)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🥦)备个人性，但这(🎉)种个人性总会(🙊)被(🧒)摄像机下客(🔧)观(🎠)世界的物质与逻辑引导、诱(🍷)惑，而原画师之(🏀)手又把线的质(🧐)感紧紧地把握(🆙)在(🍒)自己笔下，对(🍠)现实的物质与逻(🧔)辑进行抗衡(🔠)。体(🧜)育故事也是这(🛰)么一回事，我们(🧟)为之热泪的种(🔻)种运动的人生(🍘)，实际上是人用(👧)身(💢)体投身到世(💘)界(🍛)，与世界交流、(🐷)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🔪)戏剧一样。
于是(🙀)，转描动画里的(⛲)手(🍡)与机器的共(🤛)作(🤘)（这种共作也可以当做在互(🈺)相撕扯），以永(🍺)远不和谐、不(🤰)精确的样子在(😱)动(❓)画的表层留(🔱)下了种种杂质，比(😣)如看着像是(🕸)扁(💫)平的脸却有着(👀)不相协调的过(🐅)于立体的运动(🍏)，比如有的动画(🤰)师手艺跟不上(🔍)现(🐥)实世界的运(🏵)动(🚋)，导致角色动得(🦇)“不像人”，但在《百(😅)米。》里，我更愿意(🐬)把这些杂质称(📗)为现实对动画(🎣)面(🙈)孔留下的伤(🐚)痕(🚕)。当跑者在起跑线各自准备时(⚫)，衣服的折痕比(🕦)纯手绘动画要(💇)来得更密集；(📝)倾(🍚)盆大雨让跑(〽)者身上出现不断(👋)蠕动的光泽(🖌)，宛(🏞)如现实在抚摸(🐻)动画的肌理—(👠)—这部动画毫(🤼)不在意让信息量变得排山倒(🚟)海(🚶)——也是这(🥤)个(⌛)长镜头里，在开(😻)始赛跑那决定(🥤)人生的十秒之(🥉)前，框里的一切(📥)人和背景的线(🐣)都(🧕)在运动里抖(📞)动(📈)，我们第一次如此清晰地看见(🚡)人与世界的相(🍀)互作用力，这正(🤼)如鱼丰漫画总(🏋)是(🏳)表现出谵妄(➡)的价值观一样，究(🍾)竟是世界影(💸)响(🏮)了人，还是偏执(🔈)狂在动摇世界(🏞)，我们无法确定(📹)何者才是现实，或者说，即使转(🎛)描(🏅)动画也不存(💫)在(🏅)所谓的确凿的(🕊)现实性吧。因为(🦋)角色从不说出(📥)心里话，直到富(🎼)坚被现实压垮(🏜)崩(💩)溃，线条也跟(🏆)着(🏋)紊乱，他哭的样子着实令人心(❗)疼之余也让人(👖)忍俊不禁。
是去(🐊)年喜欢的动画(💧)之(🛺)一《猫妖小杏(🍅)》刚好也是转描动(🤴)画，它同样有(🏟)着(🐖)来自现实的杂(🥚)质，比如该片采(🌋)用现场收音的(🗯)方式，电影的“声腔”有着超出画(🖋)纸(📅)之外的空旷(⬜)，然(🙅)而这是一部需(🈳)要抑制住单纯(🏏)靠手作来想象(🎛)运动的动画，因(📎)为少女对世界(🎩)感(🏙)到无聊，她面(📊)对(💘)会说话的猫这种超自然生物(🍂)也毫无想法。形(🛃)式在故事引导(🎶)下，转描动画将(🐳)现(🏀)实里的那些(🥕)习以为常的“噪”与(🖋)“动”带入动画(😎)后(🔃)，现实性被动画(🐓)给均质化，留下(🥙)了不和谐的扁(🔲)平的表面。《百米。》的杂质留下了(💻)凹(🐋)凸不平的面(🎡)孔(😜)，个人与世界、(🍀)动画与现实、(⛳)手与机器对运(🚃)动的想象力不(✏)断彼此抗衡，几(🏀)乎(☔)要冲破平面(📻)的(😠)画纸、画面、银幕。要说动画(📁)哪些地方不是(🍋)转描的话，几乎(♿)就只有跑步的(🚉)时(🈺)刻，在标枪打(⌚)响后，跑者对爆发(🐥)力与全力以(🐒)赴(⏯)的迷恋直接冲(🥠)破现实，画者无(❤)法参照现实，只(🍺)能发挥自己的想象去描绘速(👞)度(🔰)。这就是这部(🕞)动(🐓)画所描绘的体(🤩)育运动，画者无(🎷)疑也是选手。
我(🚒)觉得岩井泽这(🔏)次联合动画师(🤦)小(💬)岛庆祐确实(💘)在(🤞)一般的日本商业动画体制里(👯)带来了此前没(🎎)有的东西（或(🙈)者说是“杂质”）(🙂)，动(🛤)画师出身的(😀)押山清高在去年(🔒)上映的《蓦然(🛁)回(🏍)首》里缩小了动(🐵)画电影的制作(⛏)规模，利用小团(⏺)队的体制尽可能保留原画师(🤡)的(❔)人工性，这种(🚁)体(🚗)制宛如希望洗(🛸)净日本动画的(🐕)工业属性，我觉(⛲)得押山应该希(💠)望观众能注意(🐑)到(🙉)那些“动”里蕴(💂)含(✡)着手的劳作，通过一种隐秘的(🍓)“元动画”，在这部(📚)以画画为题材(😽)的动画里，利用(😪)动(⏪)画之“动”让人(🎁)意识到这是画，然(😊)后想到不同(📄)的(🐥)笔触各有主人(🌝)，并为这种人工(🤼)的物质性感动(🏷)。若借用土居伸彰的说法来说(🍳)的(➡)话，那就是《蓦(⛵)然(♏)回首》的局限性(⏫)在于对动画的(🍑)定义只看到了(🌉)帧与帧之间，动(⚓)画还有“帧之彼(🔇)端(🚔)”的可能性，即(🔭)观(🍻)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🤾)不平的面孔，我(⏫)们却无法以一(🐽)种动画教养判(🔸)断(🧠)它的好与坏(💤)，只是在极速一百(🥣)米里，观众看(⛽)到(💷)的不只是绘画(🏒)与手的劳作的(🔫)奇迹，动画在逃(🔳)避现实之前先要注视现实，只(🖲)剩(🔈)下速度的世(🧤)界(🎾)里我们可以选(🥨)择看清“我”自己(💜)的面孔。
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