玩具总动员1英文版免费剧情简介
苏太太(tà(☔)i )眼含(🚅)幽怨(yuàn )地看着这(👆)(zhè )个(🖐)儿(é(🐨)r )子，苏牧(mù )白却避开她的(🚺)目光(🎡)，重新低头(tóu )看起了书(🎓)(shū )。苏(🔸)(sū )太太心中(zhōng )叹息一声，终于(🐩)还是(🦓)起身离开(kāi )了。
苏(🔕)太(tà(✖)i )太听(🙍)(tīng )了，语带(dài )轻蔑地开(kāi )口：(🛏)她们(🚐)母女关系不(bú )好(⬆)，我才(🥟)(cái )放(🛠)心让慕(mù )浅跟(gēn )你来往呢(ne )。她(♓)妈妈(🥙)那人我也只在公(🎉)开场(🏜)(chǎng )合(🍵)见过两(liǎng )次，总之，不(bú )像(✴)什么(🎼)正(zhè(🤚)ng )经女人。
妈。苏牧白(🚄)(bái )立(🅿)刻就(😨)猜(cāi )到了其中(zhōng )又是(shì(💒) )她做(💮)的好(hǎo )事，忍不住道，你(🛏)想干(🖇)什么呀(ya )？
霍靳西(xī )略一(yī )点(🍔)头，淡(🤕)(dàn )淡道：苏太太(🔐)是性(🤺)情中(🎢)人。
车(chē )子熄了灯(dēng )，苏(sū )牧白(🕑)(bái )这(👖)才(cái )看清来人(ré(🐿)n )的模(🏽)样，与(🦀)他预料之(zhī )中分毫不(bú )差。
她(🚭)原(yuá(💺)n )本就(jiù )是随意坐(🆓)(zuò )在(😬)他身(🏟)上，这会儿整个人摇摇(yá(😀)o )晃晃(🚯)的，身(🥘)体(tǐ )忽然一歪(wā(👔)i )，整个(🚙)人(ré(🚁)n )从他身上一头栽向了(le )地(⏩)上—(⬛)—
慕浅在岑(cén )老太(tà(🧠)i )对面(👲)的沙(shā )发里坐下，想也不想地(🔨)回答(👣)：睡过。
岑(cén )栩栩(🧤)(xǔ )几(😉)乎没(🥇)有(yǒu )考虑，可见答案早已存在(🌒)心间(🤷)(jiān )多年，直(zhí )接脱(😾)口道(🗨)(dào )：(🚳)那(nà )还用问吗(ma )？她妈妈那个(🎿)风流(🛃)浪(làng )荡的样子(zǐ(🔵) )，连我(📖)伯(bó(🎩) )父都(dōu )不放在眼(yǎn )里，突(💮)然多(🛠)出来(🚣)这么个拖油瓶(pí(🥍)ng )在身(🦎)边，她(🖲)当(dāng )然不待见(jiàn )了。话又(🍬)(yòu )说(🐇)回来，她要是待见(jiàn )这(👋)个女(😾)儿(ér )，当初就(jiù )不会(huì )自己一(🧢)个(gè(🍏) )人来到费城嫁给(👏)我伯(😤)父啦(💭)！听(tīng )说她当初(chū )出国(guó )前随(🍖)便把(😶)(bǎ )慕浅扔给(gěi )了(😐)一户(💎)人家(🏬)，原本就(jiù )没想过要(yào )这个女(🔐)儿(é(🌤)r )的，突然又出(chū )现(📴)在她(📽)面前(🍳)，换了我(wǒ )，我也没(méi )有好(🤚)脸色(🙍)(sè )的(⬜)。
听见关门(mén )的声(😵)音，岑(🎛)栩栩一下子惊醒过(guò )来，看见(👝)(jiàn )慕(🔊)浅(qiǎn )之后，困(kùn )倦地揉(🌕)了(le )揉(😃)眼睛。
霍靳西蓦地(dì )伸出手来(🥁)(lái )想(🐑)要接住(zhù )她，可是(💺)她跌(🛳)(diē )势(🎣)太猛，他没能拉住，直至她(tā )的(📘)头磕(🎖)到(dào )地上(shàng )，他才(♐)二(è(📔)r )次发(👻)力将(jiāng )她拉了起来。
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《玩具总动员1英文版免费》常见问题
跑者将人生(😳)押注在十秒里(🏬)，动(🚦)画也在那十(🥦)秒(🐽)里势要改变(🔻)观(🧥)众眼前所见的一切，比赛结(🔥)束(🛸)，一切煽动性的(🌺)东西戛然而止(👐)，这(🐨)绝非单纯感(🌐)动(🍜)的体验，它拒绝(🍬)把角色心象(🌎)世(😧)界剥开。是的(📲)，如(🛃)果说同为独立(🙊)动画出身的新(🆒)海诚动画由不同角色的内面(🌇)，通(🍹)过宛如对唱(🍕)一(🕳)样的台词互(🔺)相(🥋)交织组成，观众(💏)相信主角（我）笃定了与他(🎗)者能最直接地(🎣)连(➗)结、笃定世(🏦)界(😆)的一切，然后(💴)观(🕚)众成为共享同一种感受的(📕)共(🕢)同体，那么岩井(📕)泽健治在转向(🧑)商(🤤)业制片第一(⛽)作(😗)、用转描技法(🤣)制作的《百米(📌)。》则(🖍)希望观众更(🔆)主(💗)动地探索，找到(🧡)属于自己的那(🎶)个“我”。以及新海诚因为他是“动(✍)画(🏬)民科”，通过静(🥝)止(✍)的层与层之间(🐂)的作用挖掘世(⏮)界的深度，岩井泽明显有着压(😻)倒性的动画素(⛄)养(❌)，他相信动画(🤢)要(👖)动，不需要内面(🏌)、仅靠纯粹的动就能连结世(🥎)界，《百米。》正是这(🚠)样一部只有表(🥈)层(⏪)面孔的动画(💤)，且(💶)是充满杂质的(📵)面孔。
转描与(🆓)纯(🌮)手绘动画不一(🌁)样的是它一定(➖)是绘画（手的(🥞)劳作）与摄像机（机器）的(👞)共(🕋)同作业。转描(🍌)动(🖋)画有着“我”与世(🧖)界的戏剧，这里(😔)的“我”是指由构成动画的线的(👡)原生质（protoplasm），正(❇)因(🕣)为原画师之(🦐)手(🆎)的劳作，这种拒(🍙)绝僵化的变化具备个人性，但(🔃)这种个人性总(💂)会被摄像机下(✡)客(🙋)观世界的物(🍤)质(🚊)与逻辑引导、(🏵)诱惑，而原画(👋)师(🕢)之手又把线的(👞)质感紧紧地把(🌒)握在自己笔下(🧡)，对现实的物质与逻辑进行抗(🍩)衡(🧞)。体育故事也(🌱)是(🧀)这么一回事，我(〽)们为之热泪的(🐵)种种运动的人生，实际上是人(🆚)用身体投身到(💺)世(🥜)界，与世界交(😊)流(🌽)、抗衡，甚至可(🍤)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🏑)是，转描动画里(🍟)的手与机器的(🧠)共(👞)作（这种共(📯)作(🐚)也可以当做在(📡)互相撕扯）(🗿)，以(🐳)永远不和谐、(🍜)不精确的样子(🦏)在动画的表层(🏷)留下了种种杂质，比如看着像(🍴)是(🍴)扁平的脸却(🏼)有(🕓)着不相协调的(🔴)过于立体的运(🍪)动，比如有的动画师手艺跟不(📉)上现实世界的(🕹)运(🕵)动，导致角色(✔)动(🍉)得“不像人”，但在(🎍)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🌀)称为现实对动(🔳)画面孔留下的(🏆)伤(💨)痕。当跑者在(🍚)起(🧘)跑线各自准备(📽)时，衣服的折(♌)痕(🆑)比纯手绘动画(🦖)要来得更密集(🍎)；倾盆大雨让(🆗)跑者身上出现不断蠕动的光(🌲)泽(🕉)，宛如现实在(🧜)抚(🎒)摸动画的肌理(🚚)——这部动画(🔶)毫不在意让信息量变得排山(🐧)倒海——也是(👀)这(🤼)个长镜头里(🐳)，在(📐)开始赛跑那决(🐜)定人生的十秒之前，框里的一(🚀)切人和背景的(🚨)线都在运动里(💲)抖(Ⓜ)动，我们第一(💾)次(🌔)如此清晰地看(🧒)见人与世界(🤓)的(😡)相互作用力，这(👎)正如鱼丰漫画(🚰)总是表现出谵(🔦)妄的价值观一样，究竟是世界(🔉)影(🤡)响了人，还是(🕝)偏(🌙)执狂在动摇世(🕍)界，我们无法确(🍩)定何者才是现实，或者说，即使(😧)转描动画也不(🌋)存(🐟)在所谓的确(🈁)凿(🤾)的现实性吧。因(🔑)为角色从不说出心里话，直到(🏎)富坚被现实压(😓)垮崩溃，线条也(📈)跟(🍷)着紊乱，他哭(👊)的(㊙)样子着实令人(🤐)心疼之余也(💰)让(📣)人忍俊不禁。
是(🔰)去年喜欢的动(👒)画之一《猫妖小(🐙)杏》刚好也是转描动画，它同样(🤧)有(📁)着来自现实(👰)的(👕)杂质，比如该片(🌞)采用现场收音(📰)的方式，电影的“声腔”有着超出(🙅)画纸之外的空(🚕)旷(🤖)，然而这是一(🤚)部(🔷)需要抑制住单(🐇)纯靠手作来想象运动的动画(🏿)，因为少女对世(🐧)界感到无聊，她(🚚)面(🌪)对会说话的(😍)猫(🎻)这种超自然生(🕒)物也毫无想(😣)法(👏)。形式在故事引(🌆)导下，转描动画(🍣)将现实里的那(🦑)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🕍)画(⏫)后，现实性被(📈)动(🌋)画给均质化，留(🐩)下了不和谐的(👦)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(🛑)了凹凸不平的(😷)面(🏈)孔，个人与世(🧐)界(🍬)、动画与现实(🗺)、手与机器对运动的想象力(📑)不断彼此抗衡(👏)，几乎要冲破平(📺)面(🙏)的画纸、画(🤯)面(🦁)、银幕。要说动(🛵)画哪些地方(🌓)不(☝)是转描的话，几(🍊)乎就只有跑步(👰)的时刻，在标枪(🤔)打响后，跑者对爆发力与全力(🎭)以(🏓)赴的迷恋直(🚗)接(❣)冲破现实，画者(🏪)无法参照现实(🏫)，只能发挥自己的想象去描绘(😷)速度。这就是这(⛺)部(💽)动画所描绘(🙈)的(🚴)体育运动，画者(👻)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🈶)这次联合动画(🐦)师小岛庆祐确(🏒)实(💲)在一般的日(🎆)本(🤰)商业动画体制(🤠)里带来了此(🍢)前(🍃)没有的东西（(👎)或者说是“杂质(💊)”），动画师出身(🏴)的押山清高在去年上映的《蓦(⏲)然(🐬)回首》里缩小(📦)了(🌴)动画电影的制(🥗)作规模，利用小(💟)团队的体制尽可能保留原画(❔)师的人工性，这(✝)种(🤺)体制宛如希(🔪)望(❎)洗净日本动画(😚)的工业属性，我觉得押山应该(🤰)希望观众能注(🍱)意到那些“动”里(🎌)蕴(🍈)含着手的劳(🐿)作(😄)，通过一种隐秘(📸)的“元动画”，在(🤧)这(🍳)部以画画为题(🔯)材的动画里，利(💎)用动画之“动”让(😹)人意识到这是画，然后想到不(📫)同(😅)的笔触各有(🎮)主(🕕)人，并为这种人(🛎)工的物质性感(🍷)动。若借用土居伸彰的说法来(🧐)说的话，那就是(🥕)《蓦(🅾)然回首》的局(✔)限(⭕)性在于对动画(🙌)的定义只看到了帧与帧之间(🕛)，动画还有“帧之(🌺)彼端”的可能性(💅)，即(👘)观众的自我(💀)意(🏉)识。面对《百米。》凹(🔃)凸不平的面(💉)孔(🚮)，我们却无法以(😢)一种动画教养(😤)判断它的好与(🤴)坏(🔊)，只是在极速一百米里，观众(🚴)看(🧟)到的不只是(🔞)绘(🦖)画与手的劳作(🚬)的奇迹，动画在(🛒)逃避现实之前先要注视现实(🌷)，只剩下速度的(🐒)世(🚆)界里我们可(🔰)以(🈚)选择看清“我”自(🧦)己的面孔。
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