剧情简介
眼(🏠)见(📈)他来(🌊)了(🤒)兴趣(🍍)(qù )，非要(yào )追问到(dào )底的模(mó )样，乔(qiáo )唯一顿(dùn )时只觉得头疼，推了(le )他一下(xià )，说：快去看(🍪)着那两(🐠)个小子(🏿)，别让他(🐁)(tā )们摔(🆘)了(le )
当时(🧞)她(🍀)(tā )跟(🤥)乔(🥒)唯(wé(🎤)i )一(🏽)前后(🐃)(hò(👻)u )脚怀孕，两个人都被(bèi )接回到(dào )容家养(yǎng )胎，虽然偶尔还是要忙工作上(shàng )的事，但是两(liǎng )个人(🥛)待(dài )在(🎯)一起(qǐ(🧦) )的时间(🚠)(jiān )更多(✈)，反倒将(💿)她(🥚)们先(🏠)(xiā(🚱)n )前计(📖)划(⚡)(huá )的(🍥)合作提前提上了议程。
容恒(héng )见状，愈发得(dé )意地冲(chōng )陆沅挑(tiāo )了挑眉(méi )，意思是：你看，我(wǒ )没(✊)说错(cuò(⬛) )吧？这(🌰)(zhè )俩人(💡)之间就(🥇)是(🖋)没什(🚇)么(💃)情趣(🎵)的(🚃)。
申望(💀)津(🚡)(jīn )拳头抵(dǐ )唇，低(dī )咳了一(yī )声，才又开口道：这(zhè )本书还(hái )没看完(wán )吗？
千星蓦地一挑眉(🎁)，又瞥了(🏯)(le )他一眼(🖊)(yǎn )，终于(😬)(yú )跟着(🥠)霍(huò )靳(🥃)北(🥋)进(jì(❗)n )了(🚜)闸。
陆(🎽)沅(📖)简直(🚓)哭笑不得，起身走(zǒu )上来钱把他往外推，你先去嘛(ma )，我待(dài )会儿来(lái )还不行(háng )吗？
迎(yíng )着他的(de )视(🐼)线，她终(🎨)于轻轻(⚓)开(kāi )口(🍶)，一(yī )如(⛄)那(⛸)一天(🚕)—(🕍)—
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《侏罗纪公园4》常见问题
跑者将人生押(😽)注在十秒里，动(🤪)画(🏇)也在那十秒(🏉)里(🍦)势要改变观(👱)众(❇)眼前所见的一切，比赛结束(🅱)，一(🚛)切煽动性的东(🛫)西戛然而止，这(🕕)绝(🥒)非单纯感动(🏙)的(🐒)体验，它拒绝把(🐆)角色心象世(🏏)界(🔙)剥开。是的，如(🏒)果(🌯)说同为独立动(🏔)画出身的新海(🎴)诚动画由不同角色的内面，通(🙅)过(🕥)宛如对唱一(🍫)样(🐇)的台词互相(🚊)交(🕶)织组成，观众相(🔍)信主角（我）笃定了与他者(✅)能最直接地连(🖤)结(🎊)、笃定世界(🌔)的(🆗)一切，然后观(🔫)众(⚽)成为共享同一种感受的共(🐙)同(📰)体，那么岩井泽(💘)健治在转向商(⏰)业(🍓)制片第一作(🥖)、(🐥)用转描技法制(💖)作的《百米。》则(😂)希(🏆)望观众更主(🔡)动(📱)地探索，找到属(🍧)于自己的那个(😦)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🤣)民(🕴)科”，通过静止(🔀)的(🕑)层与层之间的(👧)作用挖掘世界(🛩)的深度，岩井泽明显有着压倒(🦐)性的动画素养(💲)，他(⛵)相信动画要(🖲)动(🏢)，不需要内面、(⏸)仅靠纯粹的动就能连结世界(🖇)，《百米。》正是这样(🎡)一部只有表层(🤬)面(😷)孔的动画，且(🧝)是(👚)充满杂质的面(😓)孔。
转描与纯(🆔)手(㊙)绘动画不一样(🗜)的是它一定是(⬅)绘画（手的劳(🚊)作）与摄像机（机器）的共(🏡)同(🧤)作业。转描动(🧣)画(👺)有着“我”与世界(💇)的戏剧，这里的(👃)“我”是指由构成动画的线的原(💲)生质（protoplasm），正因(💢)为(🐪)原画师之手(🆒)的(💲)劳作，这种拒绝(🏿)僵化的变化具备个人性，但这(🙌)种个人性总会(🏗)被摄像机下客(⛵)观(📷)世界的物质(🍸)与(🏅)逻辑引导、诱(👧)惑，而原画师(🈴)之(🛢)手又把线的质(🥃)感紧紧地把握(🏡)在自己笔下，对(🤒)现实的物质与逻辑进行抗衡(📍)。体(✈)育故事也是(💮)这(🍢)么一回事，我们(😢)为之热泪的种(🥦)种运动的人生，实际上是人用(🕰)身体投身到世(🌎)界(🐉)，与世界交流(🐂)、(🥛)抗衡，甚至可能(😾)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(☕)，转描动画里的(🥡)手与机器的共(🏀)作(🧛)（这种共作(🐎)也(🔱)可以当做在互(👨)相撕扯），以(🎖)永(🦅)远不和谐、不(❇)精确的样子在(😫)动画的表层留(👣)下了种种杂质，比如看着像是(🚡)扁(🤞)平的脸却有(💮)着(📆)不相协调的过(📼)于立体的运动(🚖)，比如有的动画师手艺跟不上(🕟)现实世界的运(🥖)动(🍧)，导致角色动(🧟)得(🦔)“不像人”，但在《百(🚤)米。》里，我更愿意把这些杂质称(😊)为现实对动画(🦋)面孔留下的伤(🔃)痕(🍍)。当跑者在起(🐞)跑(🃏)线各自准备时(💉)，衣服的折痕(🏊)比(🌟)纯手绘动画要(💯)来得更密集；(🚅)倾盆大雨让跑(🎥)者身上出现不断蠕动的光泽(🏼)，宛(🏔)如现实在抚(🍽)摸(🎙)动画的肌理—(💕)—这部动画毫(👺)不在意让信息量变得排山倒(🍎)海——也是这(💝)个(🍠)长镜头里，在(🌱)开(😰)始赛跑那决定(🏃)人生的十秒之前，框里的一切(📖)人和背景的线(🛫)都在运动里抖(🔪)动(🤛)，我们第一次(❇)如(😒)此清晰地看见(🔓)人与世界的(🐳)相(㊙)互作用力，这正(🤷)如鱼丰漫画总(🏆)是表现出谵妄(🛹)的价值观一样，究竟是世界影(🎎)响(🛶)了人，还是偏(🕉)执(🎗)狂在动摇世界(🏨)，我们无法确定(❎)何者才是现实，或者说，即使转(🐇)描动画也不存(🗓)在(👱)所谓的确凿(🙅)的(🏨)现实性吧。因为(🚦)角色从不说出心里话，直到富(💹)坚被现实压垮(🌏)崩溃，线条也跟(🐘)着(⏭)紊乱，他哭的(🕖)样(🚧)子着实令人心(🉐)疼之余也让(💉)人(📗)忍俊不禁。
是去(😳)年喜欢的动画(💻)之一《猫妖小杏(🌱)》刚好也是转描动画，它同样有(🐑)着(🀄)来自现实的(🔜)杂(📡)质，比如该片采(✡)用现场收音的(🌼)方式，电影的“声腔”有着超出画(📋)纸之外的空旷(🐹)，然(🐦)而这是一部(🚙)需(👪)要抑制住单纯(🗓)靠手作来想象运动的动画，因(👊)为少女对世界(💞)感到无聊，她面(🔳)对(🍜)会说话的猫(🖋)这(🉐)种超自然生物(💦)也毫无想法(👳)。形(🦗)式在故事引导(🛍)下，转描动画将(💔)现实里的那些(🕤)习以为常的“噪”与“动”带入动画(⛹)后(👏)，现实性被动(👂)画(🚗)给均质化，留下(🐜)了不和谐的扁(⭕)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🔴)凹凸不平的面(👯)孔(🌃)，个人与世界(😯)、(📦)动画与现实、(🎗)手与机器对运动的想象力不(🖌)断彼此抗衡，几(🤳)乎要冲破平面(⚾)的(🌮)画纸、画面(🔣)、(🥖)银幕。要说动画(🍉)哪些地方不(💄)是(📳)转描的话，几乎(🦄)就只有跑步的(✅)时刻，在标枪打(🍹)响后，跑者对爆发力与全力以(🚿)赴(💎)的迷恋直接(💶)冲(🔍)破现实，画者无(🤜)法参照现实，只(🐗)能发挥自己的想象去描绘速(🔜)度。这就是这部(🔵)动(🐃)画所描绘的(♒)体(🎏)育运动，画者无(🖥)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🏮)次联合动画师(👍)小岛庆祐确实(🏯)在(📰)一般的日本(🥒)商(⛹)业动画体制里(🥗)带来了此前(🕊)没(🗿)有的东西（或(🔈)者说是“杂质”）(🍷)，动画师出身的(💙)押(🐒)山清高在去年上映的《蓦然(🛌)回(🚶)首》里缩小了(🔫)动(🎪)画电影的制作(🏹)规模，利用小团(💁)队的体制尽可能保留原画师(🏴)的人工性，这种(😪)体(🤰)制宛如希望(🆚)洗(🙈)净日本动画的(📃)工业属性，我觉得押山应该希(⤵)望观众能注意(👩)到那些“动”里蕴(👮)含(🛍)着手的劳作(🛄)，通(🦗)过一种隐秘的“元动画”，在这(📲)部(📳)以画画为题材(💔)的动画里，利用(🌘)动画之“动”让人(🚮)意(🎏)识到这是画，然后想到不同(🆑)的(🔅)笔触各有主(⏮)人(👾)，并为这种人工(🍠)的物质性感动(🌿)。若借用土居伸彰的说法来说(🕴)的话，那就是《蓦(🐌)然(🤦)回首》的局限(🤘)性(🖐)在于对动画的(🐣)定义只看到了帧与帧之间，动(🐠)画还有“帧之彼(📉)端”的可能性，即(🍦)观(🐽)众的自我意(⛑)识(🥜)。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🏧)，我(😝)们却无法以一(🔓)种动画教养判(🏺)断它的好与坏(🅰)，只(🅿)是在极速一百米里，观众看(💠)到(🏷)的不只是绘(🥍)画(♉)与手的劳作的(📿)奇迹，动画在逃(🎖)避现实之前先要注视现实，只(🥕)剩下速度的世(🏳)界(🚣)里我们可以(🍗)选(🤹)择看清“我”自己(🔓)的面孔。
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