在所有(🐤)的电影(👎)里，安(🐪)东尼奥尼的声音(🖥)是最(🧑)让我痴迷的。很想(🙃)写一篇长长(⚽)的影(😴)评，记录周六(📚)三部电影的迷人(🙅)之处(🚜)，但我太累了，也没(🌅)有时间。随着(♈)日子的流逝，我感(⚡)觉到(🦔)一种(✌)紧迫感，那是(🙌)因为我逐渐意识(🧚)到并(🕢)不想对影片有一(🏻)个富有洞见(🖐)的影评式分析，只(🌠)是想(🛠)简单诉说看完电(🍨)影后愉悦的(🎮)激情(🛤)，而时间是最(🤧)会扼杀此(✌)类精灵(🦄)的。总(🐋)之，它们应当更潦(📠)草地(🏒)出现在我的影评(🅰)里。

我该怎么(🥣)形容(🌅)安东尼奥尼(🏯)电影的声音呢，不(📵)妨先(📡)谈谈其他的几部(🏡)片。在《奇遇》里(🏾)，我一定为小岛上(😁)的寻(📿)找感(🐝)到过某种震(🔣)颤，乍一看，可能会(😚)说那(⏱)些天际线，那些海(🍕)平面，还有嶙(🧤)峋的石块曲线，有(😼)种眩(🏞)晕感，它们在构图(💆)和调度上的(🕯)确至(🌂)关重要。但唯(😰)有那个有(💞)节拍，甚(➿)至有(🍞)点儿魔性的海浪(🎆)声陪(🐂)伴，才让我真的相(😠)信：也许下(😖)一秒(🐜)这些人真的(🚙)要掉到海浪里头(🧒)；在(⛳)《夜》和《蚀》里，让我忘(🌜)不掉的是鞋(🐤)跟踩在地面的声(🍿)音；(🏉)《放大(😏)》最有意思，几(🚃)乎所有人都会为(🚮)结尾(👕)的是否存在说上(⛑)两句，但吸引(🤞)我的不是这些，远(✉)在最(🎯)后的画面出现之(🥤)前，这个问题(🐕)已经(📁)强烈袭来了(🕯)——听听(🎪)那个网(🤐)球被(🌭)击打的声音！现实(🔪)世界(⌚)的网球声不会以(📮)那种强度（(🎯)相对(🖼)于其他声音(✏)）和频率出现，这(🕒)个节(🍍)奏，以及声音的质(🐝)感已经说明(🗨)了一切。

但无论如(🔢)何，安(🦇)东尼(🖌)奥尼的声音(🆑)永远是出发于最(🌽)基本(🎩)的现实的——绝(🦕)对不可能有(🏘)在远处，或是墙背(🏥)面的(🦆)人，说话响度与前(📈)景中的人相(🤩)差无(⚾)几。但用句俗(📽)套的话讲(🎑)，他是超(🐻)越现(😉)实的（天呐，写出(➖)来俗(🚖)的想吐）。在《过客(🕤)》里，很容易注(🎩)意到(🎐)开头那个电(👾)风扇的声音，也许(✈)这包(👑)含了某种心理隐(🚟)喻，但它首先(🚐)作为听觉元素让(🖨)人感(💮)到适(💴)切。下一幕，来(📼)到酒店前台，那个(🎢)烦人(🐆)的电风扇消失了(🗽)，但空间中仍(🏷)存在另一个持续(😟)的干(👬)扰，频率更高但响(♓)度低了不少(🍳)，画面(💰)里最终能看(🏇)到音源是(🏫)摆在后方柜(🍧)台的另一个小型(✖)电风(🐯)扇，我格外需要这(🗡)样的变奏以(🍝)适应(🎤)不同的空间(🏒)与进展。在阿巴斯(➗)那里(💸)，也许有个更美妙(🐇)的画外空间(🎎)经由声音建立，但(🏼)安东(🕥)尼奥(😤)尼甚至连画(👓)内空间都需要声(🏵)音真(🏕)正建立。每一个空(🐐)间都有无数(📈)种方式得到观察(😖)，创作(🏳)者对空间所包含(🧘)灵魂的提取(🗣)态度(🚡)反映在声音(☝)的剪辑上(📳)，我借由画面(👑)看到它们，但唯独(🚝)通过(🥇)声音才进入它们(🔐)。

也许电影的(🚌)色彩(💼)和声音一样(🦓)，具有更简单的特(🍟)性。《放(😑)大》中的色彩格外(🛡)妖艳，这不仅(😠)仅是指那些模特(🙅)所穿(😺)的服(🔠)装，连最简单(🤫)的红色与绿色都(👗)是如(💈)此。最让我惊奇的(😖)是那个公园(🥟)，当男主在公园中(🗡)拍照(🔀)时，我突然意识到(🐍)自己不知道(🍶)上哪(🔟)去找一个有(🎇)这种特质(🏞)的公园，这特(😂)质是由颜色赋予(🍁)的，绿(🍂)色形成的节奏感(🥉)很强烈，那个(💜)段落(🌗)是整部电影(🐐)里我最喜欢的。如(🌯)果说(🚂)解读家们在《放大(🖼)》中能找到一(🥢)些所指与颜色对(🤨)应的(🥤)话，那(🍯)么《过客》里的(🉑)颜色将更加“普通(🥦)”，隐喻(💴)的意味儿更低，却(🥐)仍保留着单(🚵)纯的视觉刺激以(💖)使我(🥅)们直接理解，它们(🐇)不再像《红色(⛩)沙漠(🥎)》海报里的颜(🥉)色那样，尖(🚼)锐地似乎都(🦅)有些刻意了。

他也(🏸)有着(🐳)一种最受我喜爱(🐦)的调度方式(🅱)，奥逊(🥖)威尔斯那种(🍁)景深镜头功力也(🚃)许很(➡)强，但每个人物只(🥗)是像螺丝钉(🥔)一样出现在他们(🗺)该出(😡)现的(🎃)景别，发出他(🚽)们该做的动作，这(🍚)也许(🚜)让我觉得对画面(😭)中的人物有(🕙)些缺少感情了。另(🌰)一个(✝)意大利导演费里(💺)尼，人物会如(🛡)跳舞(👹)般接近又跳(🧘)出，最后遗(🎇)落下一个孤(👂)独的人儿（这倒(🤚)让我(🕙)觉得费里尼是爱(⛄)这角色的）(🐊)，但他(💜)们是经历过(😎)热闹喧嚷的。安东(🌑)尼奥(🗾)尼的人物从一开(🤢)始就不和谐(🎧)，而且他们绝不居(🥋)于自(🗒)己应(🐀)该在的位置(✡)，永远在逃避，这样(🍜)会开(🕶)辟出更大的画面(🙄)空间，也使得(🍷)动作——或者用(🤚)现在(💫)常被提及的“姿态(🐚)”——不再是(🍶)木偶(🙏)般缺少灵魂(🍚)的目的执(📜)行工具，而拥(👥)有情感内化——(⛰)尽管(🦆)连动作本身也常(🤯)常在逃避。

也(💶)许让(🥖)大多数观众(🥗)着迷的是安东尼(🈺)奥尼(〽)电影中的空间，确(🕷)实，我也爱它(🤪)们，我本想就此对(🍽)比一(🚑)下维(⤵)斯康蒂的空(🌸)间建立方式，但现(🥂)在是(🆓)什么时候，已经12点(🎡)多了吗？好(〽)吧，我仍然想简单(🙇)写写(⚽)。之前不记得在哪(🕜)里听人说他(📌)喜欢(🚑)看电影中角(🌱)色走路的(👥)样子，这些镜(👁)头几乎是导演的(😡)签名(✝)，我明白这种感觉(💋)，但安的电影(❓)里走(🔹)路还意味着(📌)空间（当然也可(🐶)能是(💔)小跑，甚至开车啦(💻)），他在画面(🔲)视觉中加入了如(🏇)此多(👟)环境的要素，那些(🏰)几何式（仅用这一个(⛩)词是严重不能概(🥧)括的）的图(🐎)像在单个画面中(🚽)已独(🥢)立表意，然而还是(🧘)经由角色的(🌖)运动才将他们串(🏭)联起来，但(🙁)我要马上反(🥚)驳我的上一句，因(😽)为我(🧐)只是在每一个场(🎓)景强烈地经(🏇)历了这个空间，我(🚓)对整个空间仍然一无(👅)所知，它们并没有(😈)被真正串联(🐃)，我只是重复地经(⚡)历、(🏻)经历，到了最后，除(⏩)了整个空间，电影的其(♍)他所有部分倒是(🚠)都被圆满感(😿)知了。这一点在《夜(🏴)》里也(🈺)许最为明显。

哎呀(🥈)，老维斯康蒂(🤞)，没有太多时间留(🍨)给你了，我(🤹)首先是想为(🎲)一种轻浮的态度(🔠)向你(🙅)道歉。在看完《白夜(🗞)》后，我把这个(🤤)既不那么现实主(🏘)义，也不那么类似《豹》的(🧢)片称为转型期电(🙍)影，但这是十(💄)分不公平的！没有(🥨)人是(🚿)生活在转型期内(📖)的，我们现在永远不知(🔣)道目的地在哪，以(🙅)一种上帝式(🔐)的姿态评判是可(⬜)憎的(🏙)。当下就是当下，彼(🥡)时的你也许(👧)也意识到现实主(🔱)义不再完(🧗)全有效，转而(💮)开始了自己的实(🔘)验，或(🗽)者说，仅仅凭直觉(📺)开始了创作(🔮)。这部《白夜》的空间(🗞)布景，别人看来可能有(🥦)些粗制滥造，但你(📱)也许正刻意(🐅)为之，你在探索心(🥙)中的(💖)情感是如何建立(💦)起空间的，幻梦是如何(🍣)给空间带上色调(👖)的，视觉元素(😶)又是如何以舞蹈(♐)的形(🐼)式呈现出来的，你(♍)多擅长拍舞(🕴)！

《北斗七星》里你的(💫)改变令我(⏪)震惊，不得不(🚭)猜测那些年究竟(🎰)发生(🌼)了什么真正触动(💆)到你心房的(🔴)事。开头的那种速(💊)度，让我想起了《妖夜慌(🦆)踪》。现实的东西仍(👌)存在于你的(🥘)电影里，但它们或(🚴)多或(⛵)少带上了失落的(🍝)调子，我最喜欢里面的(⤵)风，它们伴着那些(🎪)表现主义光(🎛)线几乎要把你的(😶)心与(🧘)里面蕴含的全部(🙎)感情吹出来(🍷)。也许在未来，你的(📭)空间不再(😱)这么粗粝黑(🛋)色，而显得庄严，但(🌺)那或(🕰)许正是《豹》中公爵(🎃)因为衰老脆(🤨)弱而不得已为之(📣)的节制...

现在太晚了，我(🈷)感觉难过，如果这(🥣)会儿还不睡(⚓)觉，一道深(♏)渊就会(🐕)逐渐(💔)在我眼前清晰起(📡)来，就像我看它它看我(👈)那样简单。这不仅(🐙)仅是因为明(🦂)天要上班，或许正(🎱)是因(🦌)为上班，谁知道呢(😡)。我明明已经(🔜)结尾，又开始盯着(😉)卫生间里(🚹)一条该死的(🆒)毛巾，真烦人，毛巾(🈸)有什(🍴)么好看的！也许现(🦐)在出门，就能(🥏)遇见楼下垃圾桶(🎪)旁边那只简州猫了，但(🍁)我太累了，我想睡(📦)觉。哎，未来，未(😅)来！