剧情简介
张(🚿)秀娥看到(dào )张春(🦋)桃的时(🎢)候(hòu )，脸上就带起(😊)(qǐ )了一(📋)丝不自然(rán )的神(🥏)色，她轻(🐕)(qīng )轻(qīng )的走到了(👞)张春(chū(☔)n )桃的身边，伸(shēn )手(🏏)碰了碰(🌒)张春(chūn )桃。
只是这(🍭)东(dōng )西(⛲)要是别的东(dōng )西(🐦)的话，她(🍘)也(yě )不(bú )会有什(🌌)么好(hǎ(🏦)o )纠(jiū )结的，聂远乔(➕)(qiáo )送的(🔖)是花，她(tā )若是留(👈)聂远乔(🥡)(qiáo )在自己这吃饭(🏪)(fàn )，到是(💯)显得自(🧓)(zì )己默认了聂远(🌏)(yuǎn )乔(qiá(🏇)o )的存在一样。
她就(🎼)算是真(🚐)的(de )喜欢秦公子这(🎤)(zhè )个人(😏)，也不可(kě )能做出(⏪)这样自(📧)(zì )我毁灭的事儿(🤵)(ér )。
那边(🏺)的端午(wǔ )已(yǐ )经(🐒)忍不住(🥥)了：张秀娥，你这(🛵)(zhè )是什(👄)么意思？你既然(📱)已经嫁(🤠)(jià )给了我家公子(😙)(zǐ )，这个(🚰)时候难(nán )道(dào )还(🐽)想当着(🦃)我(wǒ )家(jiā )公子的(👰)面维护(📲)(hù )别的男人吗？(🍈)
天知道(🚺)他有多(🤧)(duō )久没有吃到过(📉)(guò )张秀(🎌)娥做的饭(fàn )了，这(📗)心中还(🗂)(hái )是(shì )十分怀念(📐)的。
他疑(🤣)惑了一下(xià )，心中(🎟)暗自想(🌘)(xiǎng )着，主子这应(yī(🔓)ng )该是大(♋)彻大悟(wù )了吧？(🚢)
聂远乔(🌊)(qiáo )此(cǐ )时看着秦(🌑)公(gōng )子(🌅)(zǐ )，冷声说道：到(🐃)是多谢(🐟)你的(de )对秀娥的照(🌛)顾(gù )了(🍿)。
张春桃面(miàn )色古(✅)怪的看(🆔)了(le )一眼端午，低(dī(❣) )声(shēng )说(🚓)道：那个(gè )，我姐姐不在(🐘)家(jiā )！
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《西班牙版《羞耻》》常见问题
跑者将人生(💞)押注在十秒里(🎁)，动画也在那十(🎶)秒(🚰)里势要改变(🐗)观(🦆)众眼前所见(🚋)的一切，比赛结(🏞)束(🥃)，一切煽动性(🐺)的(🍹)东西戛然而止(🚂)，这绝非单纯感(🌄)动(🐰)的体验，它拒绝把角色心象(🕖)世(🏊)界剥开。是的(📠)，如(👘)果说同为独(👽)立(🔠)动画出身的新(🗡)海诚动画由不同角色的内面(📳)，通过宛如对唱(🚞)一(💳)样的台词互(⏲)相(👖)交织组成，观(🕟)众(👽)相信主角（我）笃定了与他(🕦)者能最直接地(🏗)连结、笃定世(💬)界(🚰)的一切，然后(🤚)观(💓)众成为共享(🚤)同一种感受的(👶)共(👏)同体，那么岩(🍎)井(🍦)泽健治在转向(🖇)商业制片第一(👌)作(🥨)、用转描技法制作的《百米(💵)。》则(🌛)希望观众更(🚷)主(🔞)动地探索，找(🛁)到(📉)属于自己的那(🦗)个“我”。以及新海诚因为他是“动(🍪)画民科”，通过静(🚲)止(🤱)的层与层之(🏨)间(📲)的作用挖掘世(🛴)界的深度，岩井泽明显有着压(📮)倒性的动画素(🍬)养，他相信动画(😝)要(🔃)动，不需要内(🍊)面(💳)、仅靠纯粹的动就能连结(🏄)世(🙍)界，《百米。》正是这(🥓)样一部只有表(🧦)层面孔的动画(👃)，且(🗒)是充满杂质的面孔。
转描与(💅)纯(🛅)手绘动画不(🥑)一(🙈)样的是它一定(🗨)是绘画（手的(🌉)劳作）与摄像机（机器）的(🍢)共同作业。转描(😒)动(🧢)画有着“我”与(🤙)世(🕛)界的戏剧，这里(🏚)的“我”是指由构成动画的线的(🐥)原生质（protoplasm），正(♍)因为原画师之(🏋)手(🚪)的劳作，这种(🔩)拒(♏)绝僵化的变化具备个人性(🎿)，但(🥥)这种个人性总(🏵)会被摄像机下(⏱)客观世界的物(📖)质(🌊)与逻辑引导、诱惑，而原画(🎵)师(🗣)之手又把线(🎱)的(🌜)质感紧紧地把(😣)握在自己笔下(⏮)，对现实的物质与逻辑进行抗(🤲)衡。体育故事也(🔘)是(🎹)这么一回事(📠)，我(🕋)们为之热泪的(👬)种种运动的人生，实际上是人(🍩)用身体投身到(🏣)世界，与世界交(😡)流(🏞)、抗衡，甚至(🏘)可(🌳)能被世界撕裂的戏剧一样(🙇)。
于(🙈)是，转描动画里(💴)的手与机器的(🍨)共作（这种共(🐢)作(👀)也可以当做在互相撕扯）(👰)，以(🚜)永远不和谐(⏳)、(🧐)不精确的样子(😲)在动画的表层(📋)留下了种种杂质，比如看着像(🎺)是扁平的脸却(🏜)有(🔈)着不相协调(😽)的(🎀)过于立体的运(🥋)动，比如有的动画师手艺跟不(🍘)上现实世界的(🏚)运动，导致角色(🥃)动(🍊)得“不像人”，但(🦉)在(🗾)《百米。》里，我更愿意把这些杂(🕺)质(📛)称为现实对动(🔳)画面孔留下的(⛄)伤痕。当跑者在(📞)起(🤾)跑线各自准(🐴)备时，衣服的折(📣)痕(⛴)比纯手绘动(🔦)画(🔺)要来得更密集(🥠)；倾盆大雨让(🗜)跑者身上出现不断蠕动的光(🥈)泽，宛如现实在(🥡)抚(🌜)摸动画的肌(❇)理(🐶)——这部动画(🔫)毫不在意让信息量变得排山(🌔)倒海——也是(🌁)这个长镜头里(🎼)，在(🎆)开始赛跑那(🎊)决(💐)定人生的十秒之前，框里的一(🏠)切人和背景的(🐑)线都在运动里(👉)抖动，我们第一(🥔)次(🌙)如此清晰地(🚭)看见人与世界(📗)的(🤝)相互作用力(🔖)，这(📰)正如鱼丰漫画(🥣)总是表现出谵(📩)妄的价值观一样，究竟是世界(📼)影响了人，还是(🚙)偏(🎛)执狂在动摇(🍭)世(✏)界，我们无法确(➕)定何者才是现实，或者说，即使(😩)转描动画也不(⛸)存在所谓的确(😊)凿(🔟)的现实性吧(🎚)。因(❎)为角色从不说出心里话，直到(🛰)富坚被现实压(🈁)垮崩溃，线条也(🥍)跟着紊乱，他哭(🗿)的(🗻)样子着实令(😦)人心疼之余也(🏺)让(🍜)人忍俊不禁(🕍)。
是(🍇)去年喜欢的动(🏰)画之一《猫妖小(🦉)杏》刚好也是转描动画，它同样(🔘)有着来自现实(⛴)的(📩)杂质，比如该(🔋)片(🚽)采用现场收音(🚤)的方式，电影的“声腔”有着超出(🚰)画纸之外的空(🎼)旷，然而这是一(🙄)部(🗯)需要抑制住(📦)单(🥈)纯靠手作来想象运动的动画(🕤)，因为少女对世(🦁)界感到无聊，她(🐐)面对会说话的(🥀)猫(👝)这种超自然(💦)生物也毫无想(🛠)法(🚙)。形式在故事(⛰)引(🎁)导下，转描动画(💦)将现实里的那(🐖)些习以为常的“噪”与“动”带入动(😪)画后，现实性被(📀)动(😻)画给均质化(🥐)，留(🌍)下了不和谐的(🛵)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(😧)了凹凸不平的(🐻)面孔，个人与世(🥌)界(🎺)、动画与现(🧞)实(🙀)、手与机器对运动的想象力(💲)不断彼此抗衡(🦕)，几乎要冲破平(🍔)面的画纸、画(🦎)面(🏂)、银幕。要说(🗡)动画哪些地方(🍢)不(😱)是转描的话(🐷)，几(➕)乎就只有跑步(🕛)的时刻，在标枪(🎭)打响后，跑者对爆发力与全力(🌕)以赴的迷恋直(😏)接(🌌)冲破现实，画(🍥)者(🔸)无法参照现实(🌖)，只能发挥自己的想象去描绘(🤲)速度。这就是这(🧗)部动画所描绘(🤪)的(🦈)体育运动，画(🥣)者(🎼)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🏙)这次联合动画(⏪)师小岛庆祐确(🍥)实在一般的日(😖)本(♊)商业动画体(🍸)制里带来了此(🏻)前(🦉)没有的东西(💒)（(⏸)或者说是“杂质(🚬)”），动画师出身(🈸)的押山清高在去年上映的《蓦(🐐)然回首》里缩小(📒)了(🎺)动画电影的(💻)制(⚡)作规模，利用小(🦄)团队的体制尽可能保留原画(🏽)师的人工性，这(👈)种体制宛如希(💯)望(🐒)洗净日本动(➰)画(🥍)的工业属性，我觉得押山应该(🎡)希望观众能注(🚗)意到那些“动”里(⛄)蕴含着手的劳(🌾)作(🌸)，通过一种隐(🐵)秘的“元动画”，在(📭)这(🌘)部以画画为(🌥)题(📻)材的动画里，利(🈳)用动画之“动”让(🚰)人意识到这是画，然后想到不(⚽)同的笔触各有(⏪)主(➿)人，并为这种(🐄)人(👜)工的物质性感(🍯)动。若借用土居伸彰的说法来(🤶)说的话，那就是(🌯)《蓦然回首》的局(⬛)限(😂)性在于对动(🍣)画(✒)的定义只看到了帧与帧之间(📳)，动画还有“帧之(🉑)彼端”的可能性(🎀)，即观众的自我(🐑)意(🍇)识。面对《百米(🚻)。》凹凸不平的面(🤥)孔(⏸)，我们却无法(🐟)以(🏮)一种动画教养(😶)判断它的好与(🚺)坏，只是在极速一百米里，观众(🍔)看到的不只是(🕓)绘(🎦)画与手的劳(🤟)作(🍳)的奇迹，动画在(🤞)逃避现实之前先要注视现实(🎈)，只剩下速度的(🍪)世界里我们可(⏮)以(💴)选择看清“我(🍍)”自(🗽)己的面孔。
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