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剧情简介
话音未(🌞)落，拎着他(tā )的那(🦀)人(🗾)(rén )一拳砸(zá(🗞) )在了他(tā )的脑(nǎ(🌘)o )袋(dài )旁边的门(😯)上。
车子出了城，是(🏕)千篇一律的(de )高(🎲)速路(lù )风景，虽然(🗺)鹿(lù )然见(jiàn )过(🌂)(guò )的风景原本也(🥔)不多，可是这样(🦖)的景致，让(ràng )她莫(👙)名(míng )感到不(bú(📀) )安(🦔)。
她(tā )喜欢他(tā(💚) )，因(yīn )为他对她(🙀)好(🔑)，而他之所以(🤵)对(🖐)她好，是(shì )因为(🌼)鹿(🍪)(lù )依云。
哎—(🎎)—慕浅连(lián )忙伸(🐒)(shē(🌤)n )出(chū )手来挡(🚕)住屏幕，你怎么能(👲)偷(🕉)看我跟(gēn )别(🌴)人聊(liáo )天呢？
话(👷)音未(wèi )落，拎(lī(😁)n )着他(tā )的(de )那人一(👂)拳砸在了他的(🗽)脑袋旁边的门上(⛽)。
陆(lù )与江眸(mó(🥁)u )光隐隐(yǐn )一黯，随(🚭)后才(cái )缓步走(✔)上前来，弯腰看向(📑)车内的鹿然，不(🍕)(bú(🌡) )喜欢这(zhè )里？(⛄)那(nà )我带你(nǐ(✈) )去(🚷)周围(wéi )转转(🚆)(zhuǎ(🚶)n )，看看你喜欢哪(✉)里(🍓)？
那时候，她(📙)说，我这条(tiáo )命，没(🧕)(mé(🚄)i )有什么(me )要紧(🚭)，没了(le )就(jiù )没了。
陆(🏴)与江动作微微(🌻)一顿，沉眸看着她(⚓)(tā )，竟然(rán )嗤笑(🥊)了(le )一声，我不(bú )可(🎳)(kě )以什么？
她(🤾)有些慌张地朝火(🆓)势最大的那间(🚒)(jiān )办公室(shì )跑去(👴)，才跑出(chū )几步(😹)，忽然就看见了鹿(🛸)依云。
此前他们(🔀)都(🏄)以为，鹿然必(🍦)(bì(✨) )定会被(bèi )陆与(🍝)江(🖱)(jiāng )侵犯，可是(➗)(shì(📆) )此时看来，却好(🥖)像(🐏)没有。
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《特利迦奥特曼免费观看全集普通话》常见问题
跑者(👓)将(👲)人生押注在十(😸)秒里，动画也在那十秒里势要(🗨)改变观众眼前(🎊)所(💢)见的一切，比(👊)赛(😆)结束，一切煽(👳)动(📏)性的东西戛然而止，这绝非单(💏)纯感动的体验(👞)，它拒绝把角色(🎲)心(📬)象世界剥开(🎆)。是(🍈)的，如果说同(❇)为独立动画出身(🚖)的新海诚动(😷)画(🐗)由不同角色的(🤴)内面，通过宛如(🥂)对(👸)唱一样的台(♐)词互相交织组(🏖)成(📔)，观众相信主(👀)角(🤔)（我）笃定(🚜)了(🎺)与他者能最直(🙇)接地连结、笃定世界的一切(❣)，然后观众成为(🤣)共(🌋)享同一种感(🥝)受(🍶)的共同体，那(🥖)么(🥀)岩井泽健治在转向商业制片(🛬)第一作、用转(😄)描技法制作的(😝)《百(🔵)米。》则希望观(😂)众(🌡)更主动地探(😳)索，找到属于自己(🐷)的那个“我”。以(👇)及(📜)新海诚因为他(⛅)是“动画民科”，通(💎)过(🚌)静止的层与(🦒)层之间的作用(✳)挖(🥘)掘世界的深(🙀)度(🚭)，岩井泽明显有(🏅)着压倒性的动(🗒)画素养，他相信动画要动，不需(🥗)要内面、仅靠(🚃)纯(✂)粹的动就能(🙆)连(🤮)结世界，《百米。》正(💾)是这样一部只有表层面孔的(⏯)动画，且是充满(💰)杂质的面孔。
转(🕤)描(🤷)与纯手绘动(👴)画(🍗)不一样的是它一定是绘画（(🔆)手的劳作）与(🏷)摄像机（机器(🔥)）的共同作业(😎)。转(🐉)描动画有着(🥋)“我”与世界的戏(🅱)剧(✊)，这里的“我”是(😤)指(🆚)由构成动画的(❕)线的原生质（(🙌)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🔐)，这种拒绝僵化(🔑)的(💘)变化具备个(😮)人(🕵)性，但这种个人(🐌)性总会被摄像机下客观世界(⬅)的物质与逻辑(🍂)引导、诱惑，而(🥙)原(🛬)画师之手又(🤲)把(🤚)线的质感紧紧地把握在自己(🍋)笔下，对现实的(👷)物质与逻辑进(🐱)行抗衡。体育故(🎭)事(🛠)也是这么一(🌒)回事，我们为之(🔶)热(🌶)泪的种种运(🏽)动(📚)的人生，实际上(🏢)是人用身体投(⚽)身到世界，与世界交流、抗衡(📢)，甚至可能被世(🥁)界(🔻)撕裂的戏剧(🚥)一(👧)样。
于是，转描动(😓)画里的手与机器的共作（这(🚻)种共作也可以(🛅)当做在互相撕(☔)扯(➕)），以永远不(🗃)和(👉)谐、不精确的样子在动画的(⌛)表层留下了种(🚴)种杂质，比如看(🔑)着像是扁平的(🖲)脸(❇)却有着不相(📧)协调的过于立(💀)体(🎣)的运动，比如(🤖)有(👯)的动画师手艺(🗯)跟不上现实世(❇)界的运动，导致(🎢)角色动得“不像(📸)人”，但在《百米。》里(➖)，我(🎃)更愿意把这(🤽)些(🚕)杂质称为现实(😚)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🔧)者在起跑线各(😻)自准备时，衣服(🙀)的(🏚)折痕比纯手(📛)绘(🌺)动画要来得更密集；倾盆大(📬)雨让跑者身上(🗂)出现不断蠕动(🦒)的光泽，宛如现(🔰)实(🎌)在抚摸动画(🥔)的肌理——这部(🥌)动画毫不在(🚤)意(🗾)让信息量变得(🥤)排山倒海——(🔊)也是这个长镜(🚭)头里，在开始赛(👟)跑那决定人生(📞)的(🚨)十秒之前，框(🤖)里(⚽)的一切人和背(🐟)景的线都在运动里抖动，我们(⛺)第一次如此清(⛰)晰地看见人与(🙀)世(🧘)界的相互作(🥙)用(🌖)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🔹)出谵妄的价值(📝)观一样，究竟是(🗓)世界影响了人(🛅)，还(😭)是偏执狂在(🚃)动摇世界，我们无(🔴)法确定何者(🚤)才(🍒)是现实，或者说(➡)，即使转描动画(👝)也不存在所谓(🚺)的确凿的现实(🏢)性吧。因为角色(🧦)从(🌋)不说出心里(🕢)话(🛒)，直到富坚被现(🙋)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🦀)，他哭的样子着(📇)实令人心疼之(🕛)余(🥤)也让人忍俊(👊)不(📮)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🔽)妖小杏》刚好也(🚽)是转描动画，它(💛)同样有着来自(🔎)现(🚔)实的杂质，比(🌐)如该片采用现场(🦈)收音的方式(💝)，电(💗)影的“声腔”有着(🐿)超出画纸之外(🚘)的空旷，然而这(🏤)是一部需要抑(⛄)制住单纯靠手(🐏)作(🆕)来想象运动(🍉)的(🍍)动画，因为少女(🍱)对世界感到无聊，她面对会说(🚳)话的猫这种超(🎽)自然生物也毫(⏰)无(😖)想法。形式在(🥓)故(🔄)事引导下，转描动画将现实里(🤭)的那些习以为(♍)常的“噪”与“动”带(😳)入动画后，现实(😰)性(🎩)被动画给均(🧓)质化，留下了不和(🐠)谐的扁平的(🚲)表(🌒)面。《百米。》的杂质(👦)留下了凹凸不(🕓)平的面孔，个人(🕢)与世界、动画(🎑)与现实、手与(🏢)机(💒)器对运动的(✌)想(✌)象力不断彼此(☝)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🦎)、画面、银幕(🔪)。要说动画哪些(💻)地(😵)方不是转描(🍥)的(😛)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🐼)标枪打响后，跑(🏉)者对爆发力与(🚬)全力以赴的迷(🔣)恋(🥩)直接冲破现(🗯)实，画者无法参照(📒)现实，只能发(🐊)挥(👈)自己的想象去(💺)描绘速度。这就(🐺)是这部动画所(🚺)描绘的体育运(🗑)动，画者无疑也(🚅)是(📸)选手。
我觉得(🌫)岩(⬛)井泽这次联合(🍗)动画师小岛庆祐确实在一般(🌙)的日本商业动(🆖)画体制里带来(🚮)了(♍)此前没有的(🔛)东(🚊)西（或者说是“杂质”），动画师(🦊)出身的押山清(⏹)高在去年上映(🔠)的《蓦然回首》里(😩)缩(💄)小了动画电(💣)影的制作规模，利(🐥)用小团队的(🧖)体(📥)制尽可能保留(🖇)原画师的人工(🕍)性，这种体制宛(🧙)如希望洗净日(🆎)本动画的工业(🌱)属(🖨)性，我觉得押(🍔)山(🌘)应该希望观众(🍂)能注意到那些“动”里蕴含着手(🏵)的劳作，通过一(🎩)种隐秘的“元动(👄)画(➿)”，在这部以画(🍻)画(🍆)为题材的动画里，利用动画之(😎)“动”让人意识到(👭)这是画，然后想(🍝)到不同的笔触(🏧)各(🍶)有主人，并为(🕷)这种人工的物质(👮)性感动。若借(🔯)用(🤰)土居伸彰的说(🏆)法来说的话，那(😐)就是《蓦然回首(🥈)》的局限性在于(🍻)对动画的定义(🤒)只(💘)看到了帧与(😯)帧(🤾)之间，动画还有(💆)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🔄)自我意识。面对(🥏)《百米。》凹凸不平(🚏)的(🧥)面孔，我们却(🈳)无(🏠)法以一种动画教养判断它的(🥐)好与坏，只是在(🛋)极速一百米里(😦)，观众看到的不(🥦)只(🔋)是绘画与手(✍)的劳作的奇迹，动(🚋)画在逃避现(🚋)实(🥦)之前先要注视(🥝)现实，只剩下速(🗼)度的世界里我(🆕)们可以选择看(📐)清“我”自己的面(😋)孔(😘)。
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