剧情简介
要不是在比赛(🦀)禁(😚)止说(🔎)脏(zāng )话(🏙)(huà )，鸟瞰都怀疑对(🥨)方早(🐖)把她祖(🙃)宗十八代(dài )都(dō(👳)u )问(wè(😽)n )候了一(🌍)遍。
那个。她抬抬下(⛽)巴，很(🌑)明(míng )显(🚇)(xiǎn )，要的是陈稳手上拎(⬆)的那个(🍟)装小雨伞(sǎn )的(de )袋(dài )子(👼)。
可惜两(👓)个人还来不及享受这(🐄)大好(hǎ(🌖)o )春(chūn )光(guāng ), 陈稳便被一(🎷)个电话(😥)叫走了。
整个赛场(chǎng )也(🤯)(yě )只有(⭐)两名女选手，时间过去(👬)十几分(❓)钟(zhōng )，也(yě )没有人再进来(📆)。
说来(💶)3号小队(🏦)也是倒霉(méi )，他(tā(🎷) )们本(🌬)来跳的(🐣)是p城，奈何p城战况(🈲)凶猛(🍙)(měng )，小(xiǎ(🏸)o )队指挥一声令下(🚡)，找到(🤺)车后四(㊙)人果断(duàn )开(kāi )跑(pǎo )，一(🌙)路打野(🕘)，穷成傻逼，好不容易(yì(📶) )抵(dǐ )达(🥀)(dá )m城，终于可以安安心(🔱)心地搜(🔛)一波资源(yuán )。
小(xiǎo )百合(🔀)不用说(👃)，经常一起开车的小伙(♎)伴(bàn )；(👝)血腥更不用说，昨天还(👄)双(🚨)排过(🔠)，而剩(shèng )下(xià )的(de )那个叫鸟(👪)瞰的(😹)
果然是(🍐)大床房，还是一(yī(🍾) )眼(yǎ(🗃)n )就(jiù )能(✔)看出专门为情侣(📽)设置(🏀)的大床(🍬)房。
解(jiě )说(shuō )b：最(⚓)后楼(🍧)梯上倒(❎)下那个人还在往楼下(🚰)(xià )爬(pá(🙋) )，是想要寻求队友的救(🐅)援，血腥(💯)冲出(chū )门(mén )外(wài )补枪(🖊)，补死了(✨)，3号还有一个人呢？！我(📅)(wǒ )的(de )妈(🥍)，那个一楼的人竟然开(🎗)车跑了(💑)？？？
高倍镜优先血(🌡)腥(🏴), 其次(🍒)给我, 三级防具优(yōu )先(xiā(💔)n )小(xiǎ(🙄)o )百合，每(❕)个人身上带满7颗(🎆)雷2颗(📤)烟/雾/弹(🔷)(dàn ), 其(qí )他(tā )抛掷(📿)物你(🚭)们能捡(🏌)就带上, 子弹药包少(shǎ(💳)o )点(diǎn )没(🌶)(méi )关系。从前几局比赛(📽)看来，这(👿)种都是(shì )高(gāo )玩(wán )的(🐕)比赛局(🏢)，敌方能给我方打包的(😞)次(cì )数(🏑)(shù )屈(qū )指可数，大部分(🎇)倒下的(🌁)人，很少能有(yǒu )再(zài )爬(👨)(pá )起来(🍂)的机会。
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《电影《爱与自由》在线观看免费》常见问题
跑者将人生(💒)押(🧝)注在十秒里(💡)，动(💲)画也在那十秒(🔦)里势要改变观(🦅)众眼前所见的(🧡)一切，比赛结束(⚽)，一(🌫)切煽动性的(🐞)东(🚪)西戛然而止(🎗)，这绝非单纯感动(😂)的体验，它拒(🔆)绝(🗃)把角色心象世(🏬)界剥开。是的，如(⚫)果(📊)说同为独立(🍁)动画出身的新海(👆)诚动画由不(🔣)同(👣)角色的内面(🏼)，通(🕒)过宛如对唱一(🐐)样的台词互相(😃)交织组成，观众相信主角（我(🎏)）(🚛)笃定了与他(🛹)者(👉)能最直接地(⚪)连(🖖)结、笃定世界(🐕)的一切，然后观(👳)众成为共享同(🈹)一种感受的共(🆕)同(🎚)体，那么岩井(🍛)泽(😇)健治在转向(👬)商业制片第一作(➰)、用转描技(🛍)法(🤘)制作的《百米。》则(💼)希望观众更主(😣)动(🎟)地探索，找到(🎮)属于自己的那个(🥁)“我”。以及新海(🔂)诚(♐)因为他是“动画(🔨)民科”，通过静止(🎧)的层与层之间(🌀)的作用挖掘世界的深度，岩井(⛴)泽(📖)明显有着压(🕸)倒(🗯)性的动画素养(🎆)，他相信动画要(🚌)动，不需要内面(🌩)、仅靠纯粹的(🌳)动就能连结世(🔟)界(🎹)，《百米。》正是这(🀄)样(🥅)一部只有表层面孔的动画，且(🥂)是充满杂质的(🌉)面孔。
转描与纯(🌜)手绘动画不一(🍧)样(🦃)的是它一定(🗯)是绘画（手的劳(🚩)作）与摄像(🍦)机(😮)（机器）的共(💷)同作业。转描动(✏)画有着“我”与世(🖊)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🦌)成(👅)动画的线的(🎑)原(♋)生质（protoplasm），正因(🖌)为原画师之手(🙉)的劳作，这种拒(🥦)绝僵化的变化(🚭)具备个人性，但(🔯)这(🔸)种个人性总(📀)会(🕍)被摄像机下客(🙉)观世界的物质(🏂)与逻辑引导、(🔅)诱惑，而原画师(👯)之手又把线的(🚱)质(🌗)感紧紧地把(🤐)握在自己笔下，对(❄)现实的物质(🐐)与(🐿)逻辑进行抗衡(💘)。体育故事也是(😱)这么一回事，我(🐁)们为之热泪的种种运动的人(😏)生(🏼)，实际上是人(🎛)用(🤢)身体投身到世(🔨)界，与世界交流(🍡)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🔦)的戏剧一样。
于(💸)是(⏺)，转描动画里(👳)的(👞)手与机器的共(📜)作（这种共作(💌)也可以当做在(🦖)互相撕扯），以(🎌)永远不和谐、(🕵)不(🖼)精确的样子(⛵)在动画的表层留(💐)下了种种杂(♓)质(🏛)，比如看着像是(🤾)扁平的脸却有(🕣)着不相协调的(💥)过于立体的运动，比如有的动(🍇)画(👇)师手艺跟不(💬)上(👝)现实世界的运(🌑)动，导致角色动(👕)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🥞)意把这些杂质(🌴)称(🏁)为现实对动(🆘)画(🍳)面孔留下的伤(♊)痕。当跑者在起(🐬)跑线各自准备(🥘)时，衣服的折痕(⬇)比纯手绘动画(🍫)要(💋)来得更密集(🦃)；倾盆大雨让跑(🍡)者身上出现(🤝)不(🍛)断蠕动的光泽(🛹)，宛如现实在抚(👼)摸动画的肌理(🌤)——这部动画毫不在意让信(🦀)息(🌵)量变得排山(🔪)倒(👻)海——也是这(💵)个长镜头里，在(🌮)开始赛跑那决定人生的十秒(💮)之前，框里的一(🎗)切(🏁)人和背景的(🗑)线(📪)都在运动里抖(🌌)动，我们第一次(🔵)如此清晰地看(🚄)见人与世界的(🗺)相互作用力，这(🐴)正(🕙)如鱼丰漫画(🌨)总是表现出谵妄(🍺)的价值观一(📚)样(📀)，究竟是世界影(🏽)响了人，还是偏(🥜)执狂在动摇世(🌇)界，我们无法确定何者才是现(🚬)实(⛰)，或者说，即使(🌏)转(👫)描动画也不存(😡)在所谓的确凿(🍻)的现实性吧。因为角色从不说(🍬)出心里话，直到(🦑)富(👭)坚被现实压(🥪)垮(💇)崩溃，线条也跟(❕)着紊乱，他哭的(👈)样子着实令人(🈺)心疼之余也让(❓)人忍俊不禁。
是(📭)去(㊗)年喜欢的动(🤤)画之一《猫妖小杏(🆓)》刚好也是转(🏈)描(🍫)动画，它同样有(💤)着来自现实的(📜)杂质，比如该片(🛐)采用现场收音的方式，电影的(💃)“声(🔼)腔”有着超出(👏)画(📰)纸之外的空旷(📳)，然而这是一部(😌)需要抑制住单纯靠手作来想(🍡)象运动的动画(🎪)，因(🏺)为少女对世(🌚)界(🥙)感到无聊，她面(🆖)对会说话的猫(🛫)这种超自然生(✖)物也毫无想法(🥑)。形式在故事引(🤙)导(🔋)下，转描动画(🕟)将现实里的那些(🤱)习以为常的(🙈)“噪(🎞)”与“动”带入动画(❄)后，现实性被动(😻)画给均质化，留(🎷)下了不和谐的扁平的表面。《百(🎼)米(📢)。》的杂质留下(🚱)了(💖)凹凸不平的面(🈂)孔，个人与世界(🌬)、动画与现实、手与机器对(👦)运动的想象力(😰)不(✅)断彼此抗衡(🗂)，几(🎪)乎要冲破平面(🖐)的画纸、画面(🌌)、银幕。要说动(🤥)画哪些地方不(🐍)是转描的话，几(🦎)乎(🌡)就只有跑步(👺)的时刻，在标枪打(🥅)响后，跑者对(🏿)爆(📝)发力与全力以(🥇)赴的迷恋直接(🎆)冲破现实，画者(🎳)无法参照现实，只能发挥自己(🤐)的(🚂)想象去描绘(🍧)速(👿)度。这就是这部(😢)动画所描绘的(🥙)体育运动，画者无疑也是选手(🍈)。
我觉得岩井泽(🐠)这(➕)次联合动画(🐘)师(😭)小岛庆祐确实(🍑)在一般的日本(🔬)商业动画体制(🌭)里带来了此前(🏢)没有的东西（(🆚)或(🎊)者说是“杂质(🐦)”），动画师出身的(🧡)押山清高在(🈸)去(🔜)年上映的《蓦然(🚽)回首》里缩小了(⬆)动画电影的制(🌟)作规模，利用小团队的体制尽(👳)可(🌞)能保留原画(😞)师(🗿)的人工性，这种(👴)体制宛如希望(😿)洗净日本动画的工业属性，我(💱)觉得押山应该(🕷)希(🌁)望观众能注(🍂)意(🧛)到那些“动”里蕴(⛵)含着手的劳作(❔)，通过一种隐秘(🚕)的“元动画”，在这(🙍)部以画画为题(⛎)材(🤜)的动画里，利(🎁)用动画之“动”让人(💝)意识到这是(🌴)画(😲)，然后想到不同(🛹)的笔触各有主(🎷)人，并为这种人(🕍)工的物质性感动。若借用土居(🆙)伸(🏖)彰的说法来(🏇)说(🤕)的话，那就是《蓦(🆘)然回首》的局限(🌀)性在于对动画的定义只看到(🍜)了帧与帧之间(🍦)，动(🎱)画还有“帧之(🍻)彼(🍀)端”的可能性，即(💙)观众的自我意(⏲)识。面对《百米。》凹(♈)凸不平的面孔(🌷)，我们却无法以(❌)一(📉)种动画教养(🚣)判断它的好与坏(🦏)，只是在极速(🚍)一(😠)百米里，观众看(🕙)到的不只是绘(😪)画与手的劳作(🎦)的奇迹，动画在逃避现实之前(🌞)先(⚓)要注视现实(🕐)，只(👗)剩下速度的世(🕠)界里我们可以(🙈)选择看清“我”自己的面孔。
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