剧情简介
叶(yè )瑾(🔋)帆身(💡)上(🤗)裹着一(yī )件浴(🔈)袍，全(😒)身(🆑)却(què )仍旧是湿漉漉(👏)的(de )样子，像是刚刚(gāng )才(🥝)从(cóng )水里爬起(👽)来。
以(yǐ(🦔) )至于此刻，她竟(🔹)(jìng )一(👀)时(🎦)无法确定，自己是不(🚜)是(😼)在做(zuò )梦。
听到他这(🏪)个(gè )回答，叶惜瞬间(jiā(💮)n )就明白了什么(🎌)——
叶(🐸)惜有些惊讶(yà(🥘) )地看(⛑)(kà(🎢)n )向他，叶瑾(jǐn )帆却(què(🐯) )仍旧只是捏着她(tā )的(😈)手，拍了拍她(tā )的手背(🎫)，道：没(méi )事，以(🎧)防万(🧘)一(🍞)而(ér )已，你不用(✂)想太(🐤)(tà(⭐)i )多。
一回头，她(tā )却看(🍲)到了一双黑(hēi )白分明(💉)，澄澈如(rú )水的(🦍)(de )眼睛。
虽(➡)然陆氏(shì )的主(🏉)席叶(🏕)瑾(🔙)帆眼(yǎn )下正处于风(📽)波之(zhī )中，陆氏的投资(🍍)(zī )项目也多有折损(sǔ(📜)n )，但是这一场年(🦒)(nián )会(💩)却(🚦)办得空前隆(ló(✊)ng )重与(🍲)热(🌰)闹，选址(zhǐ )桐城(chéng )最(🖌)豪华的酒店，现场布置(🔱)也格外(wài )大手笔，宛如(⛔)仙(xiān )境。
叶惜忽(💭)然打(🤞)(dǎ(🦅) )了个寒颤，好一(🎑)(yī )会(🧥)儿(🗿)才道：那这(zhè )笔钱(🈳)，是银行贷(dài )款，还是有(🖱)人背(bèi )后出(chū(🔹) )资？
面(🚔)对着(zhe )众人(rén )的(🈳)沉默(🤖)，霍(🅱)靳西(xī )只是淡淡道(🌓)：抱(bào )歉，我先去打个(🙃)(gè )电话，你们慢聊(liáo )。
叶(🚆)瑾帆原本是(shì(🔥) )一直(⏭)陪(❣)着他的，可是这(😇)天晚(🙃)上(💩)他(tā )要顾及的人太(🎱)多(duō )，而(ér )叶惜也不知(💈)何时(shí )被一群太太团(😦)拉(lā )进了其中(🍨)，听着(🌔)(zhe )接(🎯)连不断的恭喜(xǐ )和(⛑)夸(🎳)赞，脑子更(gèng )加昏昏(🚗)沉沉。
叶(yè )惜这才回过(📸)神来(lái )，连忙伸(⚽)出手来(🥦)(lái )抹了(le )抹眼睛(🍴)，随(suí(🚻) )后(🌊)道(dào )：对不起，浅浅(👨)(qiǎn )，我是觉得，我(wǒ )们太(💷)久没有这样(yàng )好好坐(🌚)在一起
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《詹小楠》常见问题
跑者将人(📉)生押注在十(🤒)秒(🦂)里，动画也在那(🌬)十秒里势要改(🔩)变(📓)观众眼前所(🌜)见的一切，比赛结(🧓)束，一切煽动(🐔)性(🥧)的东西戛然(🍸)而(🏓)止，这绝非单纯(🖍)感动的体验，它(♿)拒绝把角色心(😉)象世界剥开。是(👛)的(🔳)，如果说同为(➕)独(🚠)立动画出身(✈)的(🙏)新海诚动画由不同角色的内(🥍)面，通过宛如对(🏒)唱一样的台词(🏍)互(🙂)相交织组成(👅)，观(🐑)众相信主角(🏬)（我）笃定了与(🗿)他者能最直(😙)接(👍)地连结、笃定(🤞)世界的一切，然(🔯)后(🍇)观众成为共(🎴)享同一种感受的(👬)共同体，那么(🧢)岩(🐨)井泽健治在(🎈)转(⛅)向商业制片第(🐜)一作、用转描(🚔)技法制作的《百(🤾)米。》则希望观众(🏩)更(⛽)主动地探索(🔯)，找(🌲)到属于自己(🐆)的(🥓)那个“我”。以及新海诚因为他是(🍎)“动画民科”，通过(🏽)静止的层与层(🌸)之(🏒)间的作用挖(⛎)掘(🕸)世界的深度，岩井泽明显有着(👇)压倒性的动画(⛪)素养，他相信动(✊)画要动，不需要(📿)内(🎏)面、仅靠纯(👀)粹的动就能连结(📵)世界，《百米。》正(🌟)是(🥁)这样一部只有(🕡)表层面孔的动(🔭)画，且是充满杂(👻)质的面孔。
转描(🍩)与纯手绘动画(🍀)不(♏)一样的是它(😵)一(📈)定是绘画（手(🍹)的劳作）与摄像机（机器）(🥃)的共同作业。转(😨)描动画有着“我(👚)”与(🎊)世界的戏剧(🍩)，这(🗻)里的“我”是指由构成动画的线(⛸)的原生质（protoplasm）(👷)，正因为原画师(❕)之手的劳作，这(🐅)种(🍼)拒绝僵化的(😻)变化具备个人性(🤡)，但这种个人(🥛)性(🥥)总会被摄像机(🔺)下客观世界的(🎷)物质与逻辑引(📸)导、诱惑，而原(👂)画师之手又把(🛅)线(👜)的质感紧紧(🕣)地(✝)把握在自己笔(🎒)下，对现实的物质与逻辑进行(🔋)抗衡。体育故事(🌷)也是这么一回(🚋)事(🌹)，我们为之热(🐬)泪(😂)的种种运动的人生，实际上是(🐃)人用身体投身(🌎)到世界，与世界(💨)交流、抗衡，甚(🕔)至(💮)可能被世界(🎱)撕裂的戏剧一样(🐘)。
于是，转描动(🌖)画(😴)里的手与机器(⚓)的共作（这种(💻)共作也可以当(🚉)做在互相撕扯(🔧)），以永远不和(🅾)谐(🏥)、不精确的(🖤)样(🔐)子在动画的表(🔽)层留下了种种杂质，比如看着(⛳)像是扁平的脸(🤖)却有着不相协(📮)调(📍)的过于立体(🍆)的(😪)运动，比如有的动画师手艺跟(🐚)不上现实世界(🔛)的运动，导致角(🥦)色动得“不像人(❌)”，但(📂)在《百米。》里，我(🌥)更愿意把这些杂(🛌)质称为现实(😜)对(👤)动画面孔留下(⬇)的伤痕。当跑者(🚗)在起跑线各自(🚳)准备时，衣服的(🧥)折痕比纯手绘(🛃)动(🏧)画要来得更(👎)密(🎣)集；倾盆大雨(⛏)让跑者身上出现不断蠕动的(😶)光泽，宛如现实(🈁)在抚摸动画的(🛥)肌(🔼)理——这部(🥠)动(🗜)画毫不在意让信息量变得排(🆓)山倒海——也(📶)是这个长镜头(🏘)里，在开始赛跑(🕜)那(🗣)决定人生的(🚉)十秒之前，框里的(🔂)一切人和背(🍏)景(😖)的线都在运动(🏝)里抖动，我们第(😸)一次如此清晰(🤱)地看见人与世(🦂)界的相互作用(😌)力(🛄)，这正如鱼丰(🍬)漫(🎿)画总是表现出(🥠)谵妄的价值观一样，究竟是世(🍲)界影响了人，还(🖊)是偏执狂在动(🕖)摇(🚴)世界，我们无(🐴)法(🚆)确定何者才是现实，或者说，即(🛂)使转描动画也(💷)不存在所谓的(🌆)确凿的现实性(🥁)吧(🥥)。因为角色从(🔚)不说出心里话，直(🍚)到富坚被现(🔢)实(🔳)压垮崩溃，线条(🚸)也跟着紊乱，他(🛶)哭的样子着实(👖)令人心疼之余(🌘)也让人忍俊不(🤑)禁(📬)。
是去年喜欢(👨)的(😢)动画之一《猫妖(🎬)小杏》刚好也是转描动画，它同(🏸)样有着来自现(🐡)实的杂质，比如(📇)该(🤶)片采用现场(🆔)收(🚖)音的方式，电影的“声腔”有着超(🀄)出画纸之外的(🥞)空旷，然而这是(🈵)一部需要抑制(🆘)住(🆑)单纯靠手作(👫)来想象运动的动(🌖)画，因为少女(⬛)对(😹)世界感到无聊(🚺)，她面对会说话(🏊)的猫这种超自(🆎)然生物也毫无(🌍)想法。形式在故(📈)事(📜)引导下，转描(🤧)动(🔦)画将现实里的(📍)那些习以为常的“噪”与“动”带入(😭)动画后，现实性(🎋)被动画给均质(🍹)化(🆘)，留下了不和(🚓)谐(🕶)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(📲)下了凹凸不平(🐙)的面孔，个人与(🐗)世界、动画与(🏃)现(🍿)实、手与机(🤰)器对运动的想象(🌊)力不断彼此(🎰)抗(🈴)衡，几乎要冲破(👱)平面的画纸、(♎)画面、银幕。要(🎀)说动画哪些地(👄)方不是转描的(🏞)话(⛑)，几乎就只有(🚹)跑(📷)步的时刻，在标(🍅)枪打响后，跑者(😸)对爆发力与全(🍾)力以赴的迷恋(🍎)直接冲破现实(🎸)，画(🌘)者无法参照(🏦)现(😥)实，只能发挥自己的想象去描(👆)绘速度。这就是(🌬)这部动画所描(🤰)绘的体育运动(👓)，画(🍟)者无疑也是(🚬)选手。
我觉得岩井(🍻)泽这次联合(⛄)动(🥚)画师小岛庆祐(✋)确实在一般的(🌞)日本商业动画(🐢)体制里带来了此前没有的东(🆚)西(🐏)（或者说是(🏠)“杂(🌐)质”），动画师出(🛶)身的押山清高(🍟)在去年上映的(🎤)《蓦然回首》里缩(👈)小了动画电影(⏰)的(💨)制作规模，利(🛏)用(🎇)小团队的体制尽可能保留原(🚻)画师的人工性(🕵)，这种体制宛如(🕊)希望洗净日本(🍪)动(🌇)画的工业属(⛎)性，我觉得押山应(👊)该希望观众(🤣)能(🛶)注意到那些“动(🚝)”里蕴含着手的(🍾)劳作，通过一种(🤛)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🐟)为(🎋)题材的动画(😛)里(🗯)，利用动画之“动(👑)”让人意识到这(🏬)是画，然后想到(🤲)不同的笔触各(👕)有主人，并为这(🧚)种(💆)人工的物质(🏥)性(🈴)感动。若借用土居伸彰的说法(🎳)来说的话，那就(🍌)是《蓦然回首》的(🥞)局限性在于对(😯)动(🖍)画的定义只(⚫)看到了帧与帧之(📷)间，动画还有(🥙)“帧(🐇)之彼端”的可能(💍)性，即观众的自(👎)我意识。面对《百(😁)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(➰)法(🏷)以一种动画(👎)教(🈵)养判断它的好(🐍)与坏，只是在极(🚿)速一百米里，观(🍱)众看到的不只(🔫)是绘画与手的(🚜)劳(📴)作的奇迹，动(🚅)画(📈)在逃避现实之前先要注视现(🚵)实，只剩下速度(🥍)的世界里我们(😗)可以选择看清(🐐)“我(🙋)”自己的面孔(🔼)。
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