看完第二(👾)部，说(💤)一句《疯狂动物城(⛩)》系列是当代(🌌)美国的《动(🏞)物农场》也不(👇)为过(🍝)吧？

这依旧(🕚)是一(🍵)部表层侦探(🦒)冒险(🌮)，里层政治寓(📧)言的(🕹)电影，第二部(👆)延续第一(🗓)部“犯罪调查(🤱)+社会隐喻”的框架(🎹)，却把(🔷)故事矛盾从(🌷)“种族偏见”推向“结(🔂)构性(🏰)偏见”。

换言之(🚩)，相比于第一部，第(💍)二部(➕)不只讲种族，还在(⏹)讲阶级。

1

《疯狂(🚂)动物(🐉)城》这两部看似在(🥥)重复套路，其(👬)故事(🛀)内核发生了巨大(🕍)变化——

第(🗯)一部内核(🎠)：

大家都一(🌭)样，不(😨)管你食肉、(🆕)食草(🕖)，一起来动物(🤪)城玩(🥛)耍吧！

第二部内核(🎡)：

大家都不(🚋)一样，所以(🕛)才更需要动(🍑)物城这座多元包(🚞)容的(🔑)环境。

这种内(👵)核的变化也跟全(🌘)球经(🔲)济下行的大(⚫)环境多少沾点关(👦)系。

《疯(🏞)狂动物城1》上映的(🐵)时候，正是经(🔱)济泡(🛂)沫最浮华的时期(🏊)，小镇女青年(🥛)兔朱(😘)迪努力考入都市(🕘)精英岗位，凭(⏩)借自身努(🌁)力和优秀品(🗄)质，打(🕉)破了“兔子当(🕌)不了(🔬)警察”的刻板(🛥)印象(🍭)，非常符合当年好(🐄)莱坞流行的(❗)美国梦叙(🚝)事。

那段时期(🎂)，人人相信个体努(🛶)力，人(🦀)人相信个体(🍳)进步带动社会进(🍛)步，甚(👅)至解决社会(🖼)矛盾。

所以电影主(🔺)题曲(🤺)《Try Everything》都在跟你强调个(🉐)体努力的力(👮)量—(🚷)—

“我总是失败、(📵)总是跌倒，但(⛷)总能(🍎)站起来展望未来(🔚)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(📅)动物城2》上(💌)映的今天，正(🎧)是全(🌑)球经济下行(📀)的阶(🥧)段，人们不再(🖌)迷信(🔮)个体努力，大家都(🤰)知道很多事(🚅)情就不是(🍯)个体努力能(🐭)解决或者该解决(⛔)的事(🤳)情。

因此气候(🍸)墙从上一部的功(✴)能性(💆)设定变成了(🏛)第二部世界观的(❔)重要(💸)符号。动物城能同(🗄)时容纳热带(🔭)雨林(⛷)区、苔原区、沙(🦎)漠区，全靠“气(🗑)候墙(🐁)”这个核心技术。

气(😚)候墙可以精(🏼)准控制不(♑)同区域的温(📵)度、(💷)湿度，动物们(🚬)才能(🔭)打破气候限(🚼)制，聚(🗒)居在同一座城市(🥤)，这才有了动(🍉)物城的诞(📨)生。

所以电影(🕕)主题曲《Zoo》开始跟你(😩)强调(🌾)环境的力量(🏓)——

“我们汇聚在(🛠)此只(💵)为欢庆，在这(🏯)片天地，人人都能(💏)活成(😀)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👾)

而"推动环境(🛶)力量(💚)高于个体努力"这(💧)个主题的角(🗒)色就(💝)是以蛇盖瑞为代(🌽)表的爬行动(🔜)物。

第一部(🍵)明说动物城(🚕)适宜(📶)所有动物共(🍦)同生(💒)活，但从头到(🧕)尾只(🏾)出现在哺乳动物(🎹)，而第二部中(💭)，爬行动物(👊)的出场则填(🏳)补了一部分世界(🖐)观。

原(🙁)来动物城的(🛹)气候墙是蛇盖瑞(🚣)他姥(⬇)姥发明的，因(🕝)为爬行动物对环(🐢)境的(🍡)要求会更高，他们(🎥)创造宜居环(😥)境的(😨)需求是最大的。

2

第(🌹)二部的故事(🦃)结构(🤵)十分清晰——

主(🍞)线：爬行动(🏍)物因旧日(🌯)冤案被驱逐(⌚)，兔朱(🥍)迪与狐尼克(🎴)追查(✔)真相；

情感(😡)线：(💣)搭档之间因表达(👲)方式不同产(🏮)生误解；(🍀)

世界线：动(🌩)物城的“气候墙”起(🍘)源被(🗝)揭开。

由于一(🎯)二部几乎没时间(💿)空白(😡)，兔朱迪依旧(💀)是动物城的新人(❎)，她并(💂)不了解这座城市(🗡)，对动物城的(💺)印象(😊)还停留在明亮、(🥘)干净、繁华(🚄)，类似于纽约、洛杉矶(🕰)、旧金山这样的精英(💱)化都市。

可随(🚦)着兔(📧)朱迪对爬行(🙏)动物(🗡)案的调查，她(🙅)和狐尼克来到了湿地(🐦)市场，才见识到这座城(💛)市真正的边(🖌)缘、底层的世界(⛏)。

要知(💿)道，连狐尼克(🎐)这样见多识广的(🥒)老江(😎)湖来到湿地市场都叹为观止(🥡)，且并(🏵)不熟悉湿地领域(⚫)的规则。

这说(❤)明爬(☔)行动物的生存环(🤐)境是动物城(😭)真正意义上的边缘地(❇)带，这类动物群体甚至(🤗)不是“底层”，他(🖖)们压(🎠)根就“不！存！在(🖲)！”

这种(🥃)“缺席”本身就(💅)很说明问题了，因为最(🕹)底层、最边缘的群体(🚷)，你是看不到(✊)也听不到的。

而日(⏱)常建(💒)设、维系这(🌊)个社会正常运转(🕷)的群(🥐)体往往就是你看不见的那类(🎷)。

片中(🆔)提到“爬行动物曾(🤖)经住在动物(🐪)城，但(📫)后来被驱逐，甚至(🌮)其族群历史(🕘)都被模糊化。”

你很难不(🏦)会联想，爬行动物隐喻(✏)的是美洲原(👢)住民(⏱)、有色人种(📼)、边(🈚)缘族裔、底(🥪)层移民打工人、亚文(💜)化群体……等一切被(💪)视为危险、(😂)野蛮、不能共居(🍶)的群(🍧)体。

找亚裔演(😨)员关继威配音蛇(🏫)盖瑞(🎪)，更是强化了这点隐喻。天生的(😱)差异(🖊)都会造成一定社(👃)会恐惧，这恰(📣)恰对(💁)应了电影中”冷血(💴)动物=天生危(🚆)险”的叙事设定。

正因此(💈)，电影将气候墙的发明(🏾)者设定为爬(💕)行动(🏻)物中的蛇姥(🙂)姥。

气(👫)候墙的存在(❕)，是动物城这个乌托邦(🎰)能成立的前提。它不只(🤙)是工程奇迹(😪)，更是一种社会契(✖)约—(🛴)—差异不是(🎫)问题，而是事实。

真(📅)正需(📴)要解决的不是差异，而是我们(📜)愿意(🗽)为彼此共存而付(🌄)出努力。

3

当我(📮)们把(💲)这个设定放回美(😄)国现实，大概(🙉)能更清楚第二部真正(🔦)想讲(📂)的东西：

动物城(🐜)的理念不是(🉑)让大(💯)家都一样，而(🍷)是让(🌕)大家接受人(🌋)人都不一样。

蛇姥姥的(👺)理念是一种“用改善环(🗾)境来改善观(🚛)念”的逻辑。

在美国(📃)，这类(🍭)“让不同族群(😾)可以共同生活”的(🏊)改善(🉐)措施是宪法制度、公共教育(🔡)、社(🧛)区工程、移民体(👰)系……

这些(🏜)东西(🤯)并不够完善，但已(🍭)经是最能中(🆕)和偏见、最能让差异(🍟)共存(🏅)的力量了。

故事发(📟)展到中段，影(🤞)片最(🌷)微妙的一点(🎚)是—(😠)—悲剧并不(🤞)是反派一人之力促成(🍁)的，而是整个动物城“集(🌋)体性遗忘”的(🤐)结果。

片中提到，爬(🧞)行动(🏖)物曾经住在(⛱)动物城，但后来因(📽)一场(🏔)未查明真相的事件，被迫迁离(😺)。

随着(🚰)时间推移，历史被(🤶)模糊化，只剩(🍲)下“他(🅾)们很危险”的一句(📤)话被写进了(🥔)集体潜意识。

《疯狂动物(📪)城2》把(🏛)这种“集体遗忘”放(🎑)大成整个动(💶)物城(😿)的盲点——(✊)我们(🤹)以为的和谐(📅)，只是因为那些最痛苦(🎾)的人被排除在视野之(🚏)外。

如果第一(🏢)部告诉你，不要带(🕟)着刻(👁)板印象看别(⭐)人。

而第二部则是(🥖)告诉(👭)你，有些弱势群体，你连看都看(🎵)不到(🤣)。

共生需要理解，而(❤)理解必须建(🎂)立在(🎼)“被看见”的基础上(🐈)。

因为历史缺(🆗)席本就是另一种暴力(💰)。

4

故事(🍒)最后，那片羽毛登(🤺)场，显然是《疯(✏)狂动(🎇)物城3》的伏笔(🎁)，鸟类(🦋)会是下一部(🤸)加入动物城的种群。

飞(🎰)行这个技能简直是动(🆚)物城bug般的存(⏩)在，鸟类的加入势(♉)必会(⭕)引发整个动(🚲)物城结构性震动(🍾)，我已(💘)经开始期待下一部故事会怎(🦑)么讲(🌄)了。