在所(💀)有的电影里，安东(🕖)尼奥(🧥)尼的声音是最让(🎫)我痴迷的。很(⛔)想写(🕜)一篇长长的(🐫)影评，记录周六三(🌺)部电(💫)影的迷人之处，但(⛹)我太(🌤)累了，也没有时间(🚿)。随着日子的(💷)流逝(🐴)，我感觉到一(🎿)种紧迫感，那是因(🤫)为我(🏣)逐渐意识到并不(🔠)想对影片有(🤶)一个富有洞见的(🥤)影评(🌬)式分(👸)析，只是想简(💏)单诉说看完(🐸)电影(🌳)后愉(🏃)悦的激情，而时间(🚈)是最会扼杀(🈚)此类精灵的。总之(🌃)，它们(🍖)应当更潦草地出(🖌)现在我的影(⚫)评里(🥤)。

我该怎么形(🦃)容安东尼奥尼电(🚔)影的(🕥)声音呢，不妨先谈(📨)谈其(🎅)他的几部片。在《奇(🦈)遇》里，我一定(🦅)为小(🔆)岛上的寻找(⛪)感到过某种震颤(🥐)，乍一(🛥)看，可能会说那些(🏂)天际线，那些(✔)海平面，还有嶙峋(🛰)的石(💉)块曲(🏾)线，有种眩晕(🐼)感，它们在构(📲)图和(🏵)调度(🥀)上的确至关重要(🎊)。但唯有那个(🕯)有节拍，甚至有点(📻)儿魔(⚽)性的海浪声陪伴(🤭)，才让我真的(🧑)相信(🏾)：也许下一(⛴)秒这些人真的要(🛒)掉到(🤑)海浪里头；在《夜(🍨)》和《蚀(🔠)》里，让我忘不掉的(🧐)是鞋跟踩在(🐆)地面(🍨)的声音；《放(♓)大》最有意思，几乎(🍗)所有(🐇)人都会为结尾的(♒)是否存在说(🈁)上两句，但吸引我(👔)的不(🍟)是这(🌺)些，远在最后(🔢)的画面出现(🐏)之前(🏞)，这个(👃)问题已经强烈袭(💻)来了——听(🐶)听那个网球被击(📉)打的(🐻)声音！现实世界的(🧠)网球声不会(🔖)以那(🧗)种强度（相(😰)对于其他声音）(🕞)和频(👩)率出现，这个节奏(⬆)，以及(🌃)声音的质感已经(🛣)说明了一切(🌃)。

但无(🚞)论如何，安东(🥑)尼奥尼的声音永(🏳)远是(🎽)出发于最基本的(🌤)现实的——(🧘)绝对不可能有在(🎴)远处(🎾)，或是(🚚)墙背面的人(🧖)，说话响度与(🛑)前景(🗒)中的(🌯)人相差无几。但用(🚿)句俗套的话(💰)讲，他是超越现实(⌚)的（(💡)天呐，写出来俗的(😵)想吐）。在《过(🎭)客》里(🙇)，很容易注意(🥔)到开头那个电风(💬)扇的(❓)声音，也许这包含(🎩)了某(➰)种心理隐喻，但它(🎗)首先作为听(❗)觉元(🛃)素让人感到(➡)适切。下一幕，来到(🔆)酒店(😩)前台，那个烦人的(🥡)电风扇消失(🏪)了，但空间中仍存(😖)在另(🐴)一个(🚞)持续的干扰(🌃)，频率更高但(🗞)响度(🗞)低了(🎮)不少，画面里最终(🍬)能看到音源(❗)是摆在后方柜台(🚨)的另(😁)一个小型电风扇(🉐)，我格外需要(🌚)这样(📔)的变奏以适(🕵)应不同的空间与(🎺)进展(🛃)。在阿巴斯那里，也(🍞)许有(🗓)个更美妙的画外(🛌)空间经由声(🍚)音建(🗃)立，但安东尼(🏆)奥尼甚至连画内(⛱)空间(🖐)都需要声音真正(💏)建立。每一个(💱)空间都有无数种(👼)方式(🏩)得到(🛵)观察，创作者(🏵)对空间所包(🌖)含灵(🥡)魂的(🏌)提取态度反映在(👢)声音的剪辑(🎽)上，我借由画面看(⛴)到它(🕓)们，但唯独通过声(😥)音才进入它(🎿)们。

也(🖐)许电影的色(🏆)彩和声音一样，具(🤓)有更(🥧)简单的特性。《放大(😒)》中的(💲)色彩格外妖艳，这(💑)不仅仅是指(🎎)那些(🐢)模特所穿的(🐥)服装，连最简单的(🔁)红色(🕊)与绿色都是如此(🛺)。最让我惊奇(🔃)的是那个公园，当(🌇)男主(🔧)在公(🌾)园中拍照时(🍹)，我突然意识到自(🍢)己不(👫)知道上哪去找一(📠)个有这种特(🕋)质的公园，这特质(🎈)是由(😱)颜色赋予的，绿色(🤤)形成的节奏(📅)感很(👎)强烈，那个段(⛅)落是整部电影里(🎱)我最(👆)喜欢的。如果说解(🔘)读家(🔚)们在《放大》中能找(🍭)到一些所指(🌋)与颜(🔊)色对应的话(🛍)，那么《过客》里的颜(🍭)色将(🦅)更加“普通”，隐喻的(📩)意味儿更低(🦊)，却仍保留着单纯(📅)的视(☔)觉刺(🔹)激以使我们(🆕)直接理解，它们不(🏵)再像(📹)《红色沙漠》海报里(🆓)的颜色那样(🖼)，尖锐地似乎都有(🧖)些刻(⏳)意了。

他也有着一(⛰)种最受我喜(🐽)爱的(😂)调度方式，奥(🔀)逊威尔斯那种景(⌛)深镜(🦄)头功力也许很强(🍽)，但每(🈷)个人物只是像螺(🈳)丝钉一样出(✊)现在(🎭)他们该出现(🤐)的景别，发出他们(🐬)该做(🏖)的动作，这也许让(😓)我觉得对画(♐)面中的人物有些(🌉)缺少(🕸)感情(🚀)了。另一个意(🐻)大利导演费里尼(📎)，人物(♍)会如跳舞般接近(🐗)又跳出，最后(🈺)遗落下一个孤独(🐧)的人(🧦)儿（这倒让我觉(🔛)得费里尼是(❤)爱这(🍖)角色的），但(🎎)他们是经历过热(📎)闹喧(😠)嚷的。安东尼奥尼(☕)的人(🌨)物从一开始就不(📟)和谐，而且他(🐞)们绝(🙂)不居于自己(✅)应该在的位置，永(📃)远在(🏻)逃避，这样会开辟(🐩)出更大的画(🌭)面空间，也使得动(🛍)作—(🧙)—或(🥒)者用现在常(🔭)被提及的“姿态”—(🐸)—不(🔧)再是木偶般缺少(➗)灵魂的目的(📳)执行工具，而拥有(📏)情感(🚩)内化——尽管连(🥡)动作本身也(🗺)常常(🔬)在逃避。

也许(⭕)让大多数观众着(😹)迷的(🐖)是安东尼奥尼电(😢)影中(🌃)的空间，确实，我也(🦓)爱它们，我本(😂)想就(⏬)此对比一下(😈)维斯康蒂的空间(🍖)建立(🤷)方式，但现在是什(🥐)么时候，已经(🌇)12点多了吗？好吧(🏖)，我仍(🔗)然想(🚝)简单写写。之(😇)前不记得在哪里(🗒)听人(🌄)说他喜欢看电影(🏙)中角色走路(🍣)的样子，这些镜头(🉐)几乎(⛑)是导演的签名，我(🐋)明白这种感(🤽)觉，但(❔)安的电影里(🆓)走路还意味着空(☕)间（(🗄)当然也可能是小(🆗)跑，甚(💿)至开车啦），他在(👧)画面视觉中(👅)加入了如此多环(💙)境的要素，那些几何式(🍲)（仅用这一个词(👚)是严重不能(🐤)概括的）的图像(🤧)在单(🧝)个画面中已独立(🕥)表意，然而还是经由角(🥢)色的运动才将他(💡)们串联起来(🔗)，但我要马上反驳(🚺)我的(🎆)上一句，因为我只(🔬)是在每一个(📿)场景强烈地经历(🥀)了这个空(🗣)间，我对整个(😴)空间仍然一无所(🔒)知，它(🤣)们并没有被真正(🛠)串联，我只是(🦈)重复地经历、经(🎂)历，到了最后，除了整个(🛬)空间，电影的其他(🛥)所有部分倒(🎤)是都被圆满感知(🌻)了。这(📧)一点在《夜》里也许(🌾)最为明显。

哎呀，老维斯(🆙)康蒂，没有太多时(🐡)间留给你了(🔔)，我首先是想为一(⏪)种轻(🍄)浮的态度向你道(🕯)歉。在看完《白(🆑)夜》后，我把这个既(🤦)不那么现(📎)实主义，也不(🕙)那么类似《豹》的片(🆗)称为(🏔)转型期电影，但这(📚)是十分不公(🧕)平的！没有人是生(🆒)活在转型期内的，我们(🐭)现在永远不知道(🖨)目的地在哪(🏤)，以一种上帝式的(🗿)姿态(🎆)评判是可憎的。当(🐦)下就是当下，彼时的你(👢)也许也意识到现(💡)实主义不再(🏗)完全有效，转而开(👵)始了(♓)自己的实验，或者(⛴)说，仅仅凭直(🕓)觉开始了创作。这(🚲)部《白夜》的(📰)空间布景，别(😯)人看来可能有些(📳)粗制(📊)滥造，但你也许正(🚹)刻意为之，你(🗳)在探索心中的情(🆗)感是如何建立起空间(🍷)的，幻梦是如何给(💻)空间带上色(🍱)调的，视觉元素又(🏩)是如(🗨)何以舞蹈的形式(🥝)呈现出来的，你多擅长(📮)拍舞！

《北斗七星》里(🕸)你的改变令(📚)我震惊，不得不猜(🤣)测那(💜)些年究竟发生了(👡)什么真正触(🚱)动到你心房的事(🍴)。开头的那(🤱)种速度，让我(👌)想起了《妖夜慌踪(😔)》。现实(🛸)的东西仍存在于(✊)你的电影里(🌃)，但它们或多或少(🚋)带上了失落的调子，我(🚈)最喜欢里面的风(📯)，它们伴着那(🖍)些表现主义光线(🔇)几乎(🏘)要把你的心与里(👮)面蕴含的全部感情吹(🕡)出来。也许在未来(🤗)，你的空间不(✒)再这么粗粝黑色(🤥)，而显(👕)得庄严，但那或许(🍘)正是《豹》中公(😽)爵因为衰老脆弱(😎)而不得已(🥒)为之的节制(💅)...

现在太晚了，我感(😌)觉难(🚕)过，如果这会儿还(♒)不睡觉，一道(🎩)深渊就会逐渐在(🚴)我眼前清晰起来，就像(🐸)我看它它看我那(🎡)样简单。这不(🧣)仅仅是因为明天(🙉)要上(🌸)班，或许正是因为(🤨)上班，谁知道呢。我明明(🌋)已经结尾，又开始(📝)盯着卫生间(🐔)里一条该死的毛(🍓)巾，真(🍿)烦人，毛巾有什么(🐿)好看的！也许(🤪)现在出门，就能遇(🔝)见楼下垃(🕺)圾桶旁边那(💕)只简州猫了，但我(📎)太累(😸)了，我想睡觉。哎，未(⬆)来，未来！