三星/7.1

这部才(💴)应(🚥)该叫(🚜)“机(🛄)器(🥌)人总动员”吧，皮克斯那部不如改(😂)成(🔝)《机器人(🥞)瓦(💡)力》。

本片无论是故事上还是视觉(🌠)上(📚)都还挺(🏆)有(🎰)想法的，尤其是后者，各(🏥)方面完成(🐃)度(🔲)也不错，但(🌙)创新性和内核还是差(🌦)点意思，可(🛫)能(💜)是短片改(💬)长片的原因。

一个问题是(👅)融梗感(😲)比(🕊)较强，当然后面应该也有借鉴这部(🚇)的。模仿(🚾)蒂(🏡)姆·波顿就没啥可说的了，毕竟人(👝)家(🖕)正牌(🦔)制(🏇)片(🔆)人带带后辈也无可厚非。说几个(🥁)有(➡)点脑洞(🤰)的(✔)，有的可能比较扯：

（1）世界观(💤)约(📞)等于《终(😉)结(🗣)者》+《X战警》，后者尤其明显(👛)，机器人内(🤒)部(🔡)的立场分(🏎)歧——鹰派-鸽派/抵抗(🦂)派-绥靖派(😲)，几(❇)乎就是X教授-万磁王在人类与变种(🐥)人对立(🔁)问(🦉)题上的分歧的翻版，当然本片要理(🏑)想化太(🅾)多(🏸)。类似的设定在《变形金刚》《猩球崛起(👱)》包(🌐)括去年(🍥)口(🎹)碑扑街的《电幻国度》里也能看到(🔗)。

（(🎫)2）对极(🕜)权(🚐)主义、科学崇拜和种族清洗的(😄)影(🚳)射几乎就(⚫)是明喻纳粹了，太直白(🏀)、太浅薄(⏯)，谈(🐠)不上很喜(😉)欢，但考虑到目标受众(✨)，也可以理(🐬)解(🕎)。

（3）科学家拆分灵魂碎片我瞬间(⚡)想起《哈(🈁)利(📏)·波特》，但只是这个设定本身比较(💉)像，九个(🕝)碎(🐎)片所赋予给机器人的九种人性特(🐼)质(💪)还是有(♊)区(🕹)分的（这么说其实更像漫威无(🕡)限(⏭)宝石？(🈸)）(🤧)，而且呈现得也还算清晰，至少能(🍝)记(🏮)住几号是(🏩)谁有什么特点，但限于(📏)体量和片(👙)长(🍊)每一个都(🦋)不够丰富和深入。

（4）(🏆)迷你机器(🕦)人(🦒)与开阔环境、大型背景物品和巨(👅)型对手(💂)形(🥥)成的对比，充分继承和发扬了三维(🕰)动画电(💢)影(🔏)的立体纵深优势（怎么像在写政(😵)治(🎏)题），后(🔕)面(📩)的《蚁人》系列想必没少偷师。

（5）(⬆)这(😁)个最搞(🌇)笑(🕘)，导演自己都不知道，也不算啥融(🏜)梗(🥓)，但还是放(⬆)在这博君一笑：8号的(😝)形象和设(🗂)定(🥋)跟许褚一(🧝)模一样，对就是曹老板(🍖)保镖，尤其(🔜)是(🐺)《真·三国无双》游戏里那个，当然这(🐛)种角色(🏦)哪(🥝)哪都有，只是这个8号尤其像；以及(🆑)拿磁铁(👇)自(🤙)慰(🥖)那块算比较有想象力。

视觉呈现(♊)肯(🎺)定是最(✴)大(💕)亮点，融合了哥特风、末日废土(🎫)、(🚎)B级邪典(👛)、(⛩)极简主义甚至没落已久的德国(🏰)表(🔱)现主义等(🎆)多种风格，看得出来主(✊)创肯定都(😓)是(🕤)科幻迷，尤(♓)其是导演和特效师。动作戏拍得(🚧)也(🤐)很流畅，运镜剪辑都是一流，CG也没大(💦)毛病，对(👏)于(📂)2009年的非迪士尼/皮克斯/梦工厂/蓝天(🗨)工作室(🥉)制(🉐)作(🖕)的好莱坞动画很不容易了。

配音(🕢)阵(💊)容挺强(🔀)大(🦏)，而且很贴脸，尤其是约翰·C·赖(➕)利(🌗)，声音太(🔺)有(📐)辨识度，难道是小时候我爸带我(✂)去(💧)看《无敌破(✏)坏王》的童年记忆？但(🍓)我很怀疑(🕎)我(🤽)爸会买英(😮)文原版。还有最后出cast表我还想了(🤾)半(😧)天为什么没有3号4号双胞胎，后来想(🚁)起他俩(🚘)不(🌉)会说话，真是蠢哭了。

可惜没能在2009年(💥)的9月9号(⭐)观(📄)看(♒)这部电影，不过当时确实也没引(🏺)进(🎹)，是感到(🍕)被(🏧)冒犯了么？

更可惜的是本片的(🐯)导(❕)演兼编(🌷)剧(🍔)申·阿克从这部票房血扑之后(🥥)就(🎻)查无此人(🚊)了，其实挺promising的，本可以成(✌)为亚当·(🛍)艾(🍓)略特（《玛(🏰)丽和麦克斯》《蜗牛回忆录》）那种(🥅)风(⬛)格鲜明的独立动画导演。

PS：说来搞(🉐)笑，我是(🥊)因(🔻)为本片制片人之一、俄罗斯导演(🏛)提莫·(🤭)贝(🛡)克(🦐)曼贝托夫执导的科幻新片《极限(🕑)审(🤽)判》即将(🦑)上(📔)映才补的这部（他还拍过《通缉(🕙)令(🧐)》，并为《网(👘)络(🕵)谜踪》系列、《波斯语课》《硬核亨利(💣)》担(🍌)任制片人(⤵)），但这位老叔很难说(❎)有啥自己(🗡)的(🚺)风格吧，尤(♌)其是跟另一位制片人相比，不过(🛏)还(🚉)是打算补一下他的《吸血鬼猎人林(🛋)肯》。这一(🕚)天(🍁)天过得。

跑者(😠)将(😁)人生押注在(👉)十(🐵)秒里，动画也(🌧)在(😱)那十秒里势要(🗣)改变观众眼前(✍)所见的一切，比(📳)赛结束，一切煽(🚽)动(🌑)性的东西戛(🔋)然(👃)而止，这绝非(🧚)单(🎰)纯感动的体验(🐙)，它拒绝把角(🥗)色(🌵)心象世界剥开(🔑)。是的，如果说同(💦)为(🍎)独立动画出(🏍)身的新海诚动画(💳)由不同角色(🚢)的(🥐)内面，通过宛(♏)如(⏩)对唱一样的台(🏿)词互相交织组(🍿)成，观众相信主角（我）笃定(📬)了(🍴)与他者能最(👝)直(🤝)接地连结、(📇)笃(🤵)定世界的一切(💝)，然后观众成为共享同一种感(🎽)受的共同体，那(🔜)么(🌧)岩井泽健治(📃)在(♿)转向商业制(🤠)片(🔸)第一作、用转(🔠)描技法制作(🔎)的(🙁)《百米。》则希望观(🖇)众更主动地探(🌕)索(🔳)，找到属于自(⤴)己的那个“我”。以及(🃏)新海诚因为(⚾)他(✋)是“动画民科”，通(💙)过静止的层与(🌊)层之间的作用(📛)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🎳)有(🆚)着压倒性的(👽)动(🤖)画素养，他相信(💒)动画要动，不需(🏡)要内面、仅靠纯粹的动就能(🥑)连结世界，《百米(🤛)。》正(😀)是这样一部(😤)只(🔅)有表层面孔的(🤬)动画，且是充满(〰)杂质的面孔。

转(👃)描与纯手绘动(🌑)画不一样的是(🐪)它(📘)一定是绘画(📔)（手的劳作）与(👻)摄像机（机(👀)器(🔊)）的共同作业(👭)。转描动画有着(📒)“我”与世界的戏(♟)剧，这里的“我”是指由构成动画(📩)的(🕜)线的原生质(🕹)（(📽)protoplasm），正因为原画(🛳)师之手的劳作(💆)，这种拒绝僵化的变化具备个(⬛)人性，但这种个(🥊)人(🌋)性总会被摄(🦋)像(💵)机下客观世界(🚇)的物质与逻辑(🈹)引导、诱惑，而(⭐)原画师之手又(🍐)把线的质感紧(✅)紧(🐇)地把握在自(😼)己笔下，对现实的(🌉)物质与逻辑(🥞)进(👖)行抗衡。体育故(⏺)事也是这么一(🗾)回事，我们为之(🤪)热泪的种种运动的人生，实际(🌐)上(🚿)是人用身体(⛰)投(😫)身到世界，与世(❗)界交流、抗衡(🐗)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🍥)一样。

于是，转描(🐾)动(🍢)画里的手与(🥜)机(🤲)器的共作（这(👁)种共作也可以(🔋)当做在互相撕(🥐)扯），以永远不(🏥)和谐、不精确(🥂)的(🤣)样子在动画(🌶)的表层留下了种(📓)种杂质，比如(🗣)看(✋)着像是扁平的(📃)脸却有着不相(🤚)协调的过于立(🌒)体的运动，比如有的动画师手(💑)艺(💫)跟不上现实(🏷)世(🏵)界的运动，导致(💲)角色动得“不像(🔇)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(⏩)些杂质称为现(👚)实(🐽)对动画面孔(⛎)留(🍩)下的伤痕。当跑(⛴)者在起跑线各(🚳)自准备时，衣服(🔏)的折痕比纯手(㊙)绘动画要来得(🔓)更(🚒)密集；倾盆(♎)大雨让跑者身上(⛅)出现不断蠕(🗳)动(🤣)的光泽，宛如现(🗄)实在抚摸动画(🦄)的肌理——这(📢)部动画毫不在意让信息量变(🍖)得(🌅)排山倒海—(💞)—(🔙)也是这个长镜(🦓)头里，在开始赛(⏭)跑那决定人生的十秒之前，框(✌)里的一切人和(🦓)背(🗂)景的线都在(🎲)运(🦄)动里抖动，我们(🐯)第一次如此清(🤧)晰地看见人与(🥖)世界的相互作(🚢)用力，这正如鱼(✉)丰(➖)漫画总是表(🏎)现出谵妄的价值(🤑)观一样，究竟(☕)是(🛥)世界影响了人(⛳)，还是偏执狂在(🏎)动摇世界，我们(🍤)无法确定何者才是现实，或者(🏅)说(🤶)，即使转描动(🌂)画(🐫)也不存在所谓(🏷)的确凿的现实(📡)性吧。因为角色从不说出心里(👒)话，直到富坚被(🕕)现(🏸)实压垮崩溃(🈁)，线(🧔)条也跟着紊乱(👽)，他哭的样子着(💍)实令人心疼之(🎽)余也让人忍俊(👅)不禁。

是去年喜(📘)欢(🆑)的动画之一(🔡)《猫妖小杏》刚好也(📪)是转描动画(🥍)，它(🐻)同样有着来自(📇)现实的杂质，比(👿)如该片采用现(🛵)场收音的方式，电影的“声腔”有(📓)着(🙈)超出画纸之(📹)外(🌷)的空旷，然而这(🔼)是一部需要抑(🕐)制住单纯靠手作来想象运动(😘)的动画，因为少(🎱)女(🤢)对世界感到(🤕)无(🐡)聊，她面对会说(📍)话的猫这种超(🥚)自然生物也毫(🍶)无想法。形式在(💭)故事引导下，转(💢)描(🔏)动画将现实(🤪)里的那些习以为(💖)常的“噪”与“动(🍢)”带(🌦)入动画后，现实(🐟)性被动画给均(🐩)质化，留下了不(🕡)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🎷)质(🎒)留下了凹凸(⚾)不(👕)平的面孔，个人(🕊)与世界、动画(🕋)与现实、手与机器对运动的(🐹)想象力不断彼(🌐)此(🤰)抗衡，几乎要(🛀)冲(🤠)破平面的画纸(😏)、画面、银幕(💛)。要说动画哪些(🔡)地方不是转描(🏴)的话，几乎就只(😁)有(💗)跑步的时刻(⛪)，在标枪打响后，跑(🈯)者对爆发力(📠)与(📨)全力以赴的迷(💹)恋直接冲破现(🔛)实，画者无法参(😭)照现实，只能发挥自己的想象(🔂)去(🎛)描绘速度。这(🐑)就(🏾)是这部动画所(📱)描绘的体育运(🥥)动，画者无疑也是选手。

我觉得(🚓)岩井泽这次联(🍝)合(⛵)动画师小岛(㊙)庆(🍼)祐确实在一般(♈)的日本商业动(😬)画体制里带来(🕺)了此前没有的(🔯)东西（或者说(🍻)是(💪)“杂质”），动画(❤)师出身的押山清(📤)高在去年上(🏊)映(👘)的《蓦然回首》里(🥊)缩小了动画电(🍬)影的制作规模(🚌)，利用小团队的体制尽可能保(🚓)留(🥟)原画师的人(♋)工(🔰)性，这种体制宛(🔱)如希望洗净日(🚗)本动画的工业属性，我觉得押(🌜)山应该希望观(🥠)众(😗)能注意到那(🛍)些(🐨)“动”里蕴含着手(🖌)的劳作，通过一(♟)种隐秘的“元动(✊)画”，在这部以画(🐭)画为题材的动(🥧)画(♐)里，利用动画(💟)之“动”让人意识到(🌭)这是画，然后(🍋)想(💬)到不同的笔触(🐄)各有主人，并为(✅)这种人工的物(🐖)质性感动。若借用土居伸彰的(❕)说(⛽)法来说的话(🗑)，那(💢)就是《蓦然回首(🏄)》的局限性在于(♿)对动画的定义只看到了帧与(🌼)帧之间，动画还(🍸)有(😊)“帧之彼端”的(📴)可(🧒)能性，即观众的(🧙)自我意识。面对(😸)《百米。》凹凸不平(⛪)的面孔，我们却(🥗)无法以一种动(🕣)画(🏡)教养判断它(🐥)的好与坏，只是在(🌧)极速一百米(😇)里(🧞)，观众看到的不(🏙)只是绘画与手(🧔)的劳作的奇迹(🍺)，动画在逃避现实之前先要注(🌚)视(🤓)现实，只剩下(🕴)速(😌)度的世界里我(🍘)们可以选择看(💠)清“我”自己的面孔。