在所有的电影(🚪)里，安东尼奥(🍡)尼的声音是最让(🔟)我痴(😅)迷的(🍖)。很想写一篇(🔝)长长的影评(💥)，记录(🐻)周六(🏘)三部电影的迷人(🕓)之处，但我太(🎧)累了，也没有时间(📯)。随着(🍲)日子的流逝，我感(🏳)觉到一种紧(🍦)迫感(💱)，那是因为我(📦)逐渐意识到并不(🐌)想对(❣)影片有一个富有(⛅)洞见(🐬)的影评式分析，只(👊)是想简单诉(🐁)说看(⏳)完电影后愉(🔒)悦的激情，而时间(🌕)是最(🐍)会扼杀此类精灵(🌓)的。总之，它们(📣)应当更潦草地出(😐)现在(🏰)我的(🖋)影评里。

我该(♒)怎么形容安(🐼)东尼(🐸)奥尼(🚉)电影的声音呢，不(🐞)妨先谈谈其(⛔)他的几部片。在《奇(📄)遇》里(♌)，我一定为小岛上(🗯)的寻找感到(🎎)过某(🗑)种震颤，乍一(⛴)看，可能会说那些(😬)天际(🙎)线，那些海平面，还(🎈)有嶙(😗)峋的石块曲线，有(⏮)种眩晕感，它(🍜)们在(🛁)构图和调度(🛄)上的确至关重要(🖤)。但唯(🥩)有那个有节拍，甚(🤥)至有点儿魔(🐩)性的海浪声陪伴(🚆)，才让(🍕)我真(🏭)的相信：也(🎨)许下一秒这(➰)些人(⛽)真的(🕥)要掉到海浪里头(🥤)；在《夜》和《蚀(👥)》里，让我忘不掉的(🏂)是鞋(😩)跟踩在地面的声(🍾)音；《放大》最(🍙)有意(🧒)思，几乎所有(🌰)人都会为结尾的(🤳)是否(💘)存在说上两句，但(📳)吸引(☝)我的不是这些，远(🔺)在最后的画(😛)面出(🌩)现之前，这个(♿)问题已经强烈袭(❇)来了(🤷)——听听那个网(🎀)球被击打的(🔯)声音！现实世界的(⬜)网球(🥍)声不(🏠)会以那种强(😃)度（相对于(🐛)其他(🏷)声音(👨)）和频率出现，这(🥥)个节奏，以及(🏎)声音的质感已经(🌑)说明(🍌)了一切。

但无论如(💝)何，安东尼奥(🐺)尼的(🤝)声音永远是(🏪)出发于最基本的(🤥)现实(🤖)的——绝对不可(🐔)能有(🥡)在远处，或是墙背(📨)面的人，说话(💵)响度(😡)与前景中的(🐨)人相差无几。但用(🎐)句俗(🦈)套的话讲，他是超(💃)越现实的（(✨)天呐，写出来俗的(🎷)想吐(😁)）。在(🔐)《过客》里，很容(🍯)易注意到开(📫)头那(🎂)个电(🍈)风扇的声音，也许(🐋)这包含了某(👍)种心理隐喻，但它(🤼)首先(🈳)作为听觉元素让(📮)人感到适切(📺)。下一(🚠)幕，来到酒店(🅰)前台，那个烦人的(🍌)电风(🕒)扇消失了，但空间(👃)中仍(🐦)存在另一个持续(📍)的干扰，频率(🐊)更高(🌵)但响度低了(🐝)不少，画面里最终(💄)能看(🗄)到音源是摆在后(🍙)方柜台的另(🥑)一个小型电风扇(❇)，我格(💱)外需(🛷)要这样的变(👖)奏以适应不(🐘)同的(😇)空间(🏖)与进展。在阿巴斯(✒)那里，也许有(🍇)个更美妙的画外(🔶)空间(📮)经由声音建立，但(👐)安东尼奥尼(🖨)甚至(🥁)连画内空间(♍)都需要声音真正(〽)建立(👵)。每一个空间都有(📫)无数(🌄)种方式得到观察(🗞)，创作者对空(🤒)间所(🔱)包含灵魂的(🧦)提取态度反映在(😯)声音(❕)的剪辑上，我借由(👝)画面看到它(🐑)们，但唯独通过声(🤷)音才(🕗)进入(😫)它们。

也许电(🤖)影的色彩和(🔨)声音(💳)一样(🍌)，具有更简单的特(🛠)性。《放大》中的(🎸)色彩格外妖艳，这(😂)不仅(㊙)仅是指那些模特(🦌)所穿的服装(🔐)，连最(💔)简单的红色(🎯)与绿色都是如此(🍦)。最让(🍝)我惊奇的是那个(💜)公园(🦇)，当男主在公园中(😤)拍照时，我突(🧦)然意(🦅)识到自己不(🤗)知道上哪去找一(🖥)个有(😃)这种特质的公园(🌉)，这特质是由(⛴)颜色赋予的，绿色(🤾)形成(🐚)的节(⌚)奏感很强烈(🖱)，那个段落是(⬇)整部(🆔)电影(🥫)里我最喜欢的。如(🚾)果说解读家(🌦)们在《放大》中能找(🥠)到一(🤚)些所指与颜色对(🚣)应的话，那么(🍕)《过客(⏳)》里的颜色将(👍)更加“普通”，隐喻的(♍)意味(🤯)儿更低，却仍保留(🖇)着单(😮)纯的视觉刺激以(🏺)使我们直接(👅)理解(🍝)，它们不再像(👂)《红色沙漠》海报里(🏰)的颜(🥐)色那样，尖锐地似(🎐)乎都有些刻(🤾)意了。

他也有着一(🍄)种最(🔜)受我(😹)喜爱的调度(👠)方式，奥逊威(🗃)尔斯(📹)那种(👻)景深镜头功力也(🐾)许很强，但每(😏)个人物只是像螺(📇)丝钉(👿)一样出现在他们(👲)该出现的景(➿)别，发(🎮)出他们该做(😓)的动作，这也许让(🕋)我觉(⏮)得对画面中的人(🕝)物有(🛥)些缺少感情了。另(😸)一个意大利(🅱)导演(🙂)费里尼，人物(🐇)会如跳舞般接近(😤)又跳(💈)出，最后遗落下一(📱)个孤独的人(🎃)儿（这倒让我觉(🤪)得费(🚟)里尼(⚾)是爱这角色(👝)的），但他们是经(🏅)历过(😿)热闹喧嚷的。安东(🚁)尼奥尼的人(🍡)物从一开始就不(🎦)和谐(📛)，而且他们绝不居(🥒)于自己应该(🦃)在的(📪)位置，永远在(🍍)逃避，这样会开辟(🐌)出更(📐)大的画面空间，也(😵)使得(🌫)动作——或者用(💛)现在常被提(🔌)及的(🔐)“姿态”——不(📔)再是木偶般缺少(🌝)灵魂(😨)的目的执行工具(⚫)，而拥有情感(🛠)内化——尽管连(🛹)动作(〰)本身(🚪)也常常在逃(❓)避。

也许让大多数(🚒)观众(🕜)着迷的是安东尼(🏣)奥尼电影中(📠)的空间，确实，我也(👀)爱它(⏬)们，我本想就此对(🚒)比一下维斯(😼)康蒂(👷)的空间建立(📄)方式，但现在是什(🖌)么时(🔩)候，已经12点多了吗(🏑)？好(🌄)吧，我仍然想简单(💡)写写。之前不(💑)记得(🍰)在哪里听人(🍌)说他喜欢看电影(👰)中角(🌠)色走路的样子，这(🐔)些镜头几乎(🚍)是导演的签名，我(🍴)明白(👓)这种(⛅)感觉，但安的(💴)电影里走路还意(⚽)味着(🔥)空间（当然也可(🔗)能是小跑，甚(🧒)至开车啦），他在(🚳)画面(📅)视觉中加入了如(🦓)此多环境的(🔨)要素，那些几何式(📁)（仅用这一个词是严(😋)重不能概括的）(🦂)的图(🐋)像在单个画面中(🤷)已独立表意(🆑)，然而还是经由角(🐆)色的运动才将他们串(🤭)联起来，但我要马(💊)上反驳我的(🦌)上一句，因为我只(😎)是在(🧢)每一个场景强烈(🔛)地经历了这个空间，我(🐀)对整个空间仍然(🧘)一无所知，它(🚒)们并没有被真正(🏡)串联(🐹)，我只是重复地经(🤡)历、经历，到(🗿)了最后，除了整个(🕶)空间，电影的其他所有(㊙)部分倒是都被圆(🦏)满感(💱)知了。这一点在《夜(🍑)》里也许最为(🆙)明显。

哎呀，老维斯(🥈)康蒂，没有太多时间留(🚘)给你了，我首先是(🙃)想为一种轻(👩)浮的态度向你道(🤜)歉。在(🌅)看完《白夜》后，我把(🐝)这个既不那么现实主(🤬)义，也不那么类似(🔉)《豹》的片称为(👗)转型期电影，但这(🚼)是十(💸)分不公平的！没有(🐻)人是生活在(🚧)转型期内的，我们(🖖)现在永远不知道目的(👤)地在哪，以一种上(🌾)帝式(🔧)的姿态评判是可(👀)憎的。当下就(🚘)是当下，彼时的你(💒)也许也意识到现实主(😏)义不再完全有效(🎯)，转而开始了(🔆)自己的实验，或者(🥎)说，仅(😀)仅凭直觉开始了(🥉)创作。这部《白夜》的空间(🔢)布景，别人看来可(🚺)能有些粗制(🌕)滥造，但你也许正(🔒)刻意(🥂)为之，你在探索心(👂)中的情感是(🗃)如何建立起空间(🤑)的，幻梦是(🗳)如何给空间(🚻)带上色调的，视觉(🍳)元素(🌝)又是如何以舞蹈(🖊)的形式呈现(🕞)出来的，你多擅长(🤥)拍舞！

《北斗七星》里你的(🚲)改变令我震惊，不(🏋)得不猜测那(❕)些年究竟发生了(😤)什么(📱)真正触动到你心(🕒)房的事。开头的那种速(😬)度，让我想起了《妖(♌)夜慌踪》。现实(🚈)的东西仍存在于(🌸)你的(🕯)电影里，但它们或(🥚)多或少带上(🤛)了失落的调子，我(🛒)最喜欢里(👫)面的风，它们(♉)伴着那些表现主(👧)义光(👄)线几乎要把你的(🌹)心与里面蕴(📀)含的全部感情吹(🤨)出来。也许在未来，你的(🚅)空间不再这么粗(🙂)粝黑色，而显(🔁)得庄严，但那或许(🔴)正是(🏑)《豹》中公爵因为衰(🧡)老脆弱而不得已为之(🍺)的节制...

现在太晚(🔳)了，我感觉难(🐉)过，如果这会儿还(👈)不睡(🦄)觉，一道深渊就会(🗒)逐渐在我眼(🧘)前清晰起来，就像(🗯)我看它它(😞)看我那样简(👃)单。这不仅仅是因(🆗)为明(🙀)天要上班，或许正(🥟)是因为上班(🍩)，谁知道呢。我明明(🐑)已经结尾，又开始盯着(🎶)卫生间里一条该(🛅)死的毛巾，真(🐞)烦人，毛巾有什么(😛)好看(🚎)的！也许现在出门(🎢)，就能遇见楼下垃圾桶(🔉)旁边那只简州猫(⏫)了，但我太累(🤹)了，我想睡觉。哎，未(🐃)来，未(⚫)来！