在所有的电影里(🚶)，安东尼奥尼(🆗)的声音是最让我(🚏)痴迷(🛵)的。很想写一篇长(🍈)长的影评，记(🎋)录周(🧞)六三部电影(⏱)的迷人之处，但我(🥉)太累(🦆)了，也没有时间。随(🧓)着日子的流(📽)逝，我感觉(🐋)到一种紧迫(🥠)感，那(🤟)是因为我逐(🕥)渐意识到并不想(🐦)对影(😛)片有一个富有洞(🏎)见的影评式(🥚)分析，只是想简单(🎻)诉说(🎥)看完电影后愉悦(❌)的激情，而时(🛤)间是(⭕)最会(🌕)扼杀此类精灵的(🍺)。总之，它们应(🕍)当更潦草地出现(🍶)在我(🎳)的影评里。

我该怎(🆕)么形容安东(🔷)尼奥(🗳)尼电影的声(🔫)音呢，不妨先谈谈(🌱)其他(🛳)的几部片。在《奇遇(🦍)》里，我一定为(🐟)小岛上的(🎌)寻找感到过(🏨)某种(🧞)震颤，乍一看(🌆)，可能会说那些天(😹)际线(✉)，那些海平面，还有(📳)嶙峋的石块(🤳)曲线，有种眩晕感(🍑)，它们(🚴)在构图和调度上(📩)的确至关重(📳)要。但(🍸)唯有(🏓)那个有节拍，甚至(💯)有点儿魔性(🐓)的海浪声陪伴，才(🚬)让我(🔳)真的相信：也许(🦅)下一秒这些(🍢)人真(🤙)的要掉到海(🦔)浪里头；在《夜》和(🛥)《蚀》里(📲)，让我忘不掉的是(🕠)鞋跟踩在地(🙌)面的声音(❄)；《放大》最有(🌽)意思(🍜)，几乎所有人(🆘)都会为结尾的是(📗)否存(🏦)在说上两句，但吸(📝)引我的不是(🦄)这些，远在最后的(🃏)画面(🏎)出现之前，这个问(🎼)题已经强烈(🌱)袭来(🛑)了—(📎)—听听那个网球(👏)被击打的声(👓)音！现实世界的网(😉)球声(🦀)不会以那种强度(🕵)（相对于其(👥)他声(🏅)音）和频率(🌵)出现，这个节奏，以(🎫)及声(🏺)音的质感已经说(❤)明了一切。

但(✊)无论如何(🏎)，安东尼奥尼(💏)的声(⬆)音永远是出(📜)发于最基本的现(🛐)实的(🚱)——绝对不可能(😪)有在远处，或(🕌)是墙背面的人，说(📗)话响(♍)度与前景中的人(🍆)相差无几。但(📲)用句(🐡)俗套(🤠)的话讲，他是超越(📋)现实的（天(🚰)呐，写出来俗的想(🐥)吐）(💺)。在《过客》里，很容易(👁)注意到开头(🆘)那个(🆚)电风扇的声(🐜)音，也许这包含了(👰)某种(🧙)心理隐喻，但它首(🦖)先作为听觉(🥍)元素让人(🚴)感到适切。下(🍛)一幕(🈳)，来到酒店前(⚓)台，那个烦人的电(👛)风扇(㊗)消失了，但空间中(🥥)仍存在另一(🍐)个持续的干扰，频(😆)率更(🏆)高但响度低了不(🧠)少，画面里最(💔)终能(🔁)看到(🤑)音源是摆在后方(⬆)柜台的另一(🌠)个小型电风扇，我(📕)格外(🔶)需要这样的变奏(🕝)以适应不同(🍐)的空(🚺)间与进展。在(🎷)阿巴斯那里，也许(⛅)有个(💢)更美妙的画外空(✋)间经由声音(🥤)建立，但安(🍏)东尼奥尼甚(🍉)至连(😚)画内空间都(⬆)需要声音真正建(📞)立。每(🏪)一个空间都有无(💋)数种方式得(🏭)到观察，创作者对(🎐)空间(🚂)所包含灵魂的提(⛄)取态度反映(🅰)在声(💢)音的(🎤)剪辑上，我借由画(🈚)面看到它们(🥅)，但唯独通过声音(✉)才进(💨)入它们。

也许电影(💓)的色彩和声(🏹)音一(💪)样，具有更简(👠)单的特性。《放大》中(📣)的色(💅)彩格外妖艳，这不(🌈)仅仅是指那(🗣)些模特所(😖)穿的服装，连(🕎)最简(😿)单的红色与(🏍)绿色都是如此。最(😌)让我(📸)惊奇的是那个公(📼)园，当男主在(👃)公园中拍照时，我(😃)突然(🚽)意识到自己不知(🤥)道上哪去找(👆)一个(🐥)有这(😏)种特质的公园，这(🚝)特质是由颜(😿)色赋予的，绿色形(🕘)成的(🌉)节奏感很强烈，那(🚐)个段落是整(🎨)部电(🐇)影里我最喜(👄)欢的。如果说解读(🧐)家们(🤫)在《放大》中能找到(🎏)一些所指与(📝)颜色对应(🗝)的话，那么《过(🤨)客》里(📢)的颜色将更(💌)加“普通”，隐喻的意(🔤)味儿(🛬)更低，却仍保留着(🕦)单纯的视觉(🍦)刺激以使我们直(🧒)接理(🌶)解，它们不再像《红(👏)色沙漠》海报(👪)里的(📛)颜色(🌑)那样，尖锐地似乎(🏹)都有些刻意(🐴)了。

他也有着一种(💙)最受(❗)我喜爱的调度方(🈯)式，奥逊威尔(😁)斯那(🔣)种景深镜头(😮)功力也许很强，但(🥞)每个(🚨)人物只是像螺丝(🀄)钉一(🌿)样出现(🉐)在他们该(🏅)出现的景别(🍥)，发出(🥨)他们该做的(💫)动作，这也许让我(🧢)觉得(🌆)对画面中的人物(🛥)有些缺少感(🐃)情了。另一个意大(👷)利导(🎿)演费里尼，人物会(🍹)如跳舞般接(🍓)近又(🍛)跳出(🐮)，最后遗落下一个(🧡)孤独的人儿(👞)（这倒让我觉得(🖊)费里(㊙)尼是爱这角色的(🌖)），但他们是(🐅)经历(🍖)过热闹喧嚷(🗜)的。安东尼奥尼的(📸)人物(🚾)从一开始就不和(💳)谐，而(🏥)且他们(🐆)绝不居于(😓)自己应该在(🗨)的位(🎨)置，永远在逃(👌)避，这样会开辟出(🕞)更大(⛲)的画面空间，也使(🚺)得动作——(🍐)或者用现在常被(🍽)提及(👛)的“姿态”——不再(🈴)是木偶般缺(😡)少灵(🕊)魂的(🐹)目的执行工具，而(🏓)拥有情感内(📁)化——尽管连动(🅱)作本(🏫)身也常常在逃避(👰)。

也许让大多(🔩)数观(🆖)众着迷的是(🚽)安东尼奥尼电影(🎠)中的(🏀)空间，确实，我也爱(🛰)它们(📣)，我本想(⬆)就此对比(👠)一下维斯康(🚶)蒂的(🗄)空间建立方(🌳)式，但现在是什么(🕢)时候(🏄)，已经12点多了吗？(🥁)好吧，我仍然(👆)想简单写写。之前(♋)不记(🌨)得在哪里听人说(📥)他喜欢看电(🙎)影中(🍊)角色(🎥)走路的样子，这些(🤐)镜头几乎是(🤖)导演的签名，我明(🕙)白这(💙)种感觉，但安的电(🛳)影里走路还(🗨)意味(⚪)着空间（当(🌼)然也可能是小跑(😭)，甚至(🕺)开车啦），他在画(🏄)面视(🎚)觉中加(♐)入了如此(😤)多环境的要(🔈)素，那些几何式（(😉)仅用这一个词是严重(🕦)不能概括的）的(⏭)图像在单个(🙆)画面中已独立表(😵)意，然(♿)而还是经由角色(🌟)的运动才将(🍎)他们串联(🕑)起来，但我要马上(🎌)反驳我的上(🔥)一句，因为我只是(🏨)在每(🎠)一个场景强烈地(😼)经历了这个(🤖)空间，我对整个空(🔂)间仍然一无所知，它们(🚙)并没有被真正串(💴)联，我(📧)只是重(🤢)复地经历(🚾)、经历，到了(📑)最后，除了整个空(🔅)间，电影的其他所有部(🆖)分倒是都被圆满(🕙)感知了。这一(🔎)点在《夜》里也许最(👱)为明(📏)显。

哎呀，老维斯康(🍥)蒂，没有太多(🤾)时间留给(🍂)你了，我首先是想(😾)为一种轻浮(➡)的态度向你道歉(🐹)。在看(🖌)完《白夜》后，我把这(✉)个既不那么(🙌)现实主义，也不那(⏪)么类似《豹》的片称为转(☔)型期电影，但这是(🔴)十分(💤)不公平(⛵)的！没有人(🥌)是生活在转(🌓)型期内的，我们现(🌓)在永远不知道目的地(👗)在哪，以一种上帝(🏬)式的姿态评(⛄)判是可憎的。当下(🎆)就是(🛌)当下，彼时的你也(🎸)许也意识到(🍵)现实主义(🍕)不再完全有效，转(⌛)而开始了自(🐒)己的实验，或者说(🐧)，仅仅(😎)凭直觉开始了创(🗝)作。这部《白夜(🔼)》的空间布景，别人(🐨)看来可能有些粗制滥(👯)造，但你也许正刻(⏩)意为(🧐)之，你在探索心中(🍅)的情感是如(🍸)何建立起空间的(👢)，幻梦是如何给空间带(📎)上色调的，视觉元(🌕)素又是如何(🤔)以舞蹈的形式呈(⏺)现出(🔶)来的，你多擅长拍(📸)舞！

《北斗七星(📆)》里你的改(😐)变令我震惊，不得(🙃)不猜测那些(🍰)年究竟发生了什(🚁)么真(😝)正触动到你心房(🏥)的事。开头的(🍃)那种速度，让我想(🕳)起了《妖夜慌踪》。现实的(🗿)东西仍存在于你(😽)的电(🔑)影里，但它们或多(💠)或少带上了(🥐)失落的调子，我最(🏾)喜欢里面的风，它们伴(🥃)着那些表现主义(🌬)光线几乎要(🚽)把你的心与里面(🔁)蕴含(🎰)的全部感情吹出(🚗)来。也许在未(🎙)来，你的空(🥄)间不再这么粗粝(🗾)黑色，而显得(🧀)庄严，但那或许正(♋)是《豹(🚌)》中公爵因为衰老(🏊)脆弱而不得(🐄)已为之的节制...

现(👆)在太晚了，我感觉难过(🔕)，如果这会儿还不(🕒)睡觉(🗳)，一道深渊就会逐(😾)渐在我眼前(🍺)清晰起来，就像我(⚪)看它它看我那样简单(🎸)。这不仅仅是因为(📳)明天要上班(🌷)，或许正是因为上(🈳)班，谁(🎄)知道呢。我明明已(🛅)经结尾，又开(🌓)始盯着卫(🏵)生间里一条该死(🏷)的毛巾，真烦(🐜)人，毛巾有什么好(🏍)看的(🚷)！也许现在出门，就(🐲)能遇见楼下(📈)垃圾桶旁边那只(👧)简州猫了，但我太累了(👩)，我想睡觉。哎，未来(🖋)，未来(🚱)！