在所有的电(🙏)影里，安东尼奥尼(😡)的声(✂)音是最让我痴迷(🏷)的。很(😱)想写一篇长长的(📞)影评，记录周(🍰)六三(🌉)部电影的迷(🚊)人之处，但我太累(💡)了，也(🚇)没有时间。随着日(🌜)子的流逝，我(🐴)感觉到一种紧迫(🌞)感，那(🕹)是因(😸)为我逐渐意(🍂)识到并不想(📌)对影(🤤)片有(🌲)一个富有洞见的(🗽)影评式分析(🐤)，只是想简单诉说(🐧)看完(😨)电影后愉悦的激(🥇)情，而时间是(㊗)最会(🔠)扼杀此类精(🐳)灵的。总之，它们应(🍸)当更(🎩)潦草地出现在我(👊)的影(🔚)评里。

我该怎么形(🍚)容安东尼奥(🖤)尼电(💓)影的声音呢(🤵)，不妨先谈谈其他(🍩)的几(🏜)部片。在《奇遇》里，我(🙂)一定为小岛(🧝)上的寻找感到过(🐕)某种(🌭)震颤(🗽)，乍一看，可能(😷)会说那些天(⏮)际线(🍈)，那些(🎈)海平面，还有嶙峋(🕯)的石块曲线(📦)，有种眩晕感，它们(🏏)在构(🍬)图和调度上的确(🎳)至关重要。但(🔕)唯有(📎)那个有节拍(🤲)，甚至有点儿魔性(💆)的海(🔜)浪声陪伴，才让我(💓)真的(🐜)相信：也许下一(🚅)秒这些人真(📍)的要(🙆)掉到海浪里(🤜)头；在《夜》和《蚀》里(💜)，让我(🤼)忘不掉的是鞋跟(🎞)踩在地面的(👁)声音；《放大》最有(🔽)意思(📦)，几乎(🉑)所有人都会(⏩)为结尾的是(🍑)否存(⏫)在说(🌓)上两句，但吸引我(🎸)的不是这些(🚿)，远在最后的画面(💒)出现(🏒)之前，这个问题已(👂)经强烈袭来(🤞)了—(👽)—听听那个(✉)网球被击打的声(✂)音！现(🧥)实世界的网球声(🎢)不会(🦈)以那种强度（相(🛋)对于其他声(🐕)音）(📽)和频率出现(🌍)，这个节奏，以及声(🎵)音的(🍱)质感已经说明了(🎱)一切。

但无论(😷)如何，安东尼奥尼(🚗)的声(👫)音永(🍘)远是出发于(🦖)最基本的现(🗼)实的(♍)——(🔥)绝对不可能有在(👴)远处，或是墙(🌪)背面的人，说话响(🥖)度与(🙍)前景中的人相差(🈳)无几。但用句(🎏)俗套(🕯)的话讲，他是(📗)超越现实的（天(🍸)呐，写(👋)出来俗的想吐）(🚹)。在《过(🦓)客》里，很容易注意(🛺)到开头那个(⛽)电风(💜)扇的声音，也(🤵)许这包含了某种(🐯)心理(🏹)隐喻，但它首先作(🍏)为听觉元素(🔮)让人感到适切。下(🔗)一幕(😺)，来到(💽)酒店前台，那(⬇)个烦人的电(🙀)风扇(🐯)消失(🐼)了，但空间中仍存(💱)在另一个持(😙)续的干扰，频率更(🛐)高但(🐍)响度低了不少，画(🔆)面里最终能(🍢)看到(🗡)音源是摆在(🚍)后方柜台的另一(📎)个小(♎)型电风扇，我格外(🌅)需要(🦆)这样的变奏以适(🏥)应不同的空(🚗)间与(🔩)进展。在阿巴(🥒)斯那里，也许有个(😔)更美(⛓)妙的画外空间经(🌡)由声音建立(👵)，但安东尼奥尼甚(🕙)至连(🕗)画内(🍢)空间都需要(🎲)声音真正建(🎠)立。每(🔆)一个(💰)空间都有无数种(🚱)方式得到观(📙)察，创作者对空间(🥞)所包(🐍)含灵魂的提取态(🏑)度反映在声(🎙)音的(🤪)剪辑上，我借(⏬)由画面看到它们(♈)，但唯(✊)独通过声音才进(🚈)入它(🏼)们。

也许电影的色(🙂)彩和声音一(🌨)样，具(🍲)有更简单的(🌾)特性。《放大》中的色(🥗)彩格(🗺)外妖艳，这不仅仅(🛒)是指那些模(❎)特所穿的服装，连(🐇)最简(📁)单的(📛)红色与绿色(🗄)都是如此。最(🛐)让我(🏫)惊奇(🧣)的是那个公园，当(🏢)男主在公园(🗳)中拍照时，我突然(💹)意识(🤡)到自己不知道上(🙄)哪去找一个(🤐)有这(🗽)种特质的公(🛁)园，这特质是由颜(🏓)色赋(👴)予的，绿色形成的(🍁)节奏(😩)感很强烈，那个段(🗝)落是整部电(🤴)影里(🤓)我最喜欢的(🌟)。如果说解读家们(🎣)在《放(🏟)大》中能找到一些(🐌)所指与颜色(🍲)对应的话，那么《过(🐁)客》里(👨)的颜(🚤)色将更加“普(🛫)通”，隐喻的意(👃)味儿(👟)更低(🔞)，却仍保留着单纯(🖱)的视觉刺激(🛐)以使我们直接理(🙃)解，它(🤖)们不再像《红色沙(🤷)漠》海报里的(🎏)颜色(🐯)那样，尖锐地(🐳)似乎都有些刻意(🔳)了。

他(🐶)也有着一种最受(🎆)我喜(♿)爱的调度方式，奥(🎌)逊威尔斯那(🎣)种景(🔣)深镜头功力(🧝)也许很强，但每个(👝)人物(🌦)只是像螺丝钉一(🕜)样出现在他(🐳)们该出现的景别(🍛)，发出(🔘)他们(🚁)该做的动作(〰)，这也许让我(😵)觉得(🔸)对画(📆)面中的人物有些(🙈)缺少感情了(⛵)。另一个意大利导(🏡)演费(✳)里尼，人物会如跳(🛑)舞般接近又(👋)跳出(➡)，最后遗落下(🧣)一个孤独的人儿(🐢)（这(😏)倒让我觉得费里(㊙)尼是(👍)爱这角色的），但(🔁)他们是经历(🧖)过热(🍒)闹喧嚷的。安(🗾)东尼奥尼的人物(👖)从一(🕯)开始就不和谐，而(🥫)且他们绝不(🅾)居于自己应该在(🆒)的位(🚧)置，永(🕐)远在逃避，这(🔣)样会开辟出更大(🚗)的画(💲)面空间，也使得动(🖕)作——或者(😓)用现在常被提及(🌪)的“姿(➡)态”——不再是木(🕯)偶般缺少灵(🖊)魂的(🐢)目的执行工(🔒)具，而拥有情感内(🚚)化—(🕧)—尽管连动作本(😠)身也(🤣)常常在逃避。

也许(💅)让大多数观(🚸)众着(🔦)迷的是安东(🍎)尼奥尼电影中的(🎉)空间(🦕)，确实，我也爱它们(👘)，我本想就此(🐼)对比一下维斯康(⛷)蒂的(🚗)空间(🐏)建立方式，但(🕐)现在是什么时候(😊)，已经(🎶)12点多了吗？好吧(👂)，我仍然想简(🔨)单写写。之前不记(📉)得在(🥇)哪里听人说他喜(🏍)欢看电影中(💟)角色(🈴)走路的样子(🍃)，这些镜头几乎是(🏳)导演(💏)的签名，我明白这(🏠)种感(🧢)觉，但安的电影里(👷)走路还意味(🐮)着空(🛃)间（当然也(🎙)可能是小跑，甚至(💥)开车(🌠)啦），他在画面视(🥒)觉中加入了(🤥)如此多环境的要(🛥)素，那(🐑)些几何式（仅用(🦆)这一个词是严重不能(🌾)概括的）的图像(🐀)在单个画面(😲)中已独立表意，然(📷)而还(🥈)是经由角色的运(🌰)动才将他们(🗽)串联起来，但我要(🍗)马上反驳我的上一句(🕶)，因为我只是在每(🐻)一个(🚽)场景强烈地经历(📼)了这个空间(🏚)，我对整个空间仍(🦆)然一无所知，它们并没(⚓)有被真正串联，我(🛰)只是重复地(🦐)经历、经历，到了(💭)最后(🔺)，除了整个空间，电(🈷)影的其他所有部分倒(💛)是都被圆满感知(🌝)了。这一点在(🏯)《夜》里也许最为明(🚡)显。

哎(📕)呀，老维斯康蒂，没(🚥)有太多时间(👈)留给你了，我首先(🥚)是想为一种轻浮的态(💇)度向你道歉。在看(👱)完《白(🆚)夜》后，我把这个既(⏪)不那么现实(🦀)主义，也不那么类(⛳)似《豹》的片称为转型期(🦖)电影，但这是十分(🧢)不公平的！没(👬)有人是生活在转(😘)型期(🏊)内的，我们现在永(🏨)远不知道目的地在哪(🍙)，以一种上帝式的(➗)姿态评判是(📻)可憎的。当下就是(👧)当下(💏)，彼时的你也许也(💒)意识到现实(👜)主义不再完全有(🏚)效，转而开始了自己的(🔔)实验，或者说，仅仅(🗡)凭直(🥝)觉开始了创作。这(🎭)部《白夜》的空(🎌)间布景，别人看来(➡)可能有些粗制滥造，但(🍄)你也许正刻意为(🌡)之，你在探索(🦃)心中的情感是如(🐍)何建(🌸)立起空间的，幻梦(📙)是如何给空间带上色(🔨)调的，视觉元素又(➰)是如何以舞(🆔)蹈的形式呈现出(🌪)来的(📓)，你多擅长拍舞！

《北(🌖)斗七星》里你(💭)的改变令我震惊(🕙)，不得不猜(💵)测那些年究(♈)竟发生了什么真(🎏)正触(😀)动到你心房的事(🕔)。开头的那种(🕗)速度，让我想起了(🍫)《妖夜慌踪》。现实的东西(🌆)仍存在于你的电(🌬)影里，但它们(💙)或多或少带上了(💹)失落(🌩)的调子，我最喜欢(🔌)里面的风，它们伴着那(🦄)些表现主义光线(🕓)几乎要把你(🐸)的心与里面蕴含(🥗)的全(🛁)部感情吹出来。也(😒)许在未来，你(😠)的空间不再这么(⛩)粗粝黑色(🔕)，而显得庄严(🍢)，但那或许正是《豹(🤩)》中公(🐆)爵因为衰老脆弱(💨)而不得已为(🖱)之的节制...

现在太(⭐)晚了，我感觉难过，如果(🗻)这会儿还不睡觉(🧗)，一道深渊就(😚)会逐渐在我眼前(📧)清晰(🖲)起来，就像我看它(🍓)它看我那样简单。这不(🎁)仅仅是因为明天(🗿)要上班，或许(😃)正是因为上班，谁(🚵)知道(🌴)呢。我明明已经结(🌎)尾，又开始盯(📘)着卫生间里一条(⛲)该死的毛(🚷)巾，真烦人，毛(🤠)巾有什么好看的(👞)！也许(💲)现在出门，就能遇(😋)见楼下垃圾(⏭)桶旁边那只简州(🛌)猫了，但我太累了，我想(🏿)睡觉。哎，未来，未来(⏩)！