寄宿公寓在线看剧情简介
不必(bì )。霍(🔆)靳西(💽)说，我倒要(yà(📿)o )看看(kà(👽)n )，他们还能弄(♑)(nòng )出多少幺蛾(é )子(🗝)来。
两人的(de )聊(🥁)天记录还(hái )停(😞)留在(🚷)上次的(de )视频通话上(💞)(shàng )，而(ér )时间(🥞)正是(shì )慕浅和陆沅(🎣)(yuán )在机(jī )场(🧦)遇见孟(mèng )蔺笙(🚫)的那(🔞)一(yī )天。
这句话蓦地(🙃)点醒了慕(mù(😞) )浅——手机上(💘)虽然(❕)没有半(bàn )点(🚮)消(xiāo )息(🚉)，但是以(🥄)霍靳(🚚)西的(de )脾气(qì )，大有可(🔷)能今天直接(🤯)(jiē )就杀(shā )过来(😹)吧？(😑)
您别这样。慕(🐽)浅(qiǎn )很(🕋)快又笑了起(🎬)来，我(wǒ )是想(xiǎng )谢谢(⏲)您来着，要是(🍞)勾起您(nín )不开(🦊)心的(🍮)回忆(yì )，那倒是我(wǒ(🖍) )的不是了。还(🥪)(hái )是不提这些(xiē )了(📋)。今天能再(zà(👒)i )次跟您相遇(yù(🖊) )就是(🏳)(shì )缘分，我(wǒ )待会儿(🕯)好好(hǎo )敬您(📒)(nín )两杯。
吃完饭(🚀)，容恒(😙)(héng )只想(xiǎng )尽(🍻)快离开(💈)，以逃离(👥)慕(mù(😲) )浅的(de )毒舌，谁知道临(🔫)走前(qián )却忽(📫)(hū )然接到个电(🏛)话。
霍(🙊)靳(jìn )西一(yī(😞) )边从容(😴)不迫地被她(👰)瞪(dèng )着，一边慢条斯(📬)理地解下(xià(🗻) )了自(zì )己的领(🥫)带。
慕(🕑)(mù )浅听了，蓦(mò )地皱(🥥)起眉来，要走(🔦)不知道(dào )早点走，偏(🛶)要(yào )挑个这(🧐)样的(de )时间折腾(🥘)人！
好(⚡)。孟蔺笙(shēng )说，那你们(🕸)就(jiù )再坐会(🈶)儿，我先(xiān )走了。
一条(📄)、两条、三(⛳)条(tiáo )一连二十(💮)条转(🔑)账，霍(huò )靳西(xī )一条(🏤)不落，照单全(🎇)收(shōu )。
直(zhí )至孟(🏿)蔺笙(💅)的助理前来(🙁)(lái )提醒(👢)(xǐng )该进(🍅)安检(⬇)了，两人的(de )交谈(tán )才(📊)意犹未尽地(🐙)结束。
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《寄宿公寓在线看》常见问题
跑者(🏻)将(🛷)人生押注在(😒)十(👶)秒里，动画也在(🐪)那十秒里势(🍱)要(🐺)改变观众眼前(🔧)所见的一切，比(🔠)赛(📧)结束，一切煽(🍌)动性的东西戛然(🥨)而止，这绝非(🚙)单(👛)纯感动的体(💳)验(🖌)，它拒绝把角色(🦋)心象世界剥开(🏂)。是的，如果说同为独立动画出(🗄)身(💠)的新海诚动(🚀)画(🧥)由不同角色(🕧)的(🆙)内面，通过宛如(📅)对唱一样的台词互相交织组(🕐)成，观众相信主(⛴)角(🔼)（我）笃定(👈)了(📓)与他者能最(🥓)直(㊙)接地连结、笃(💛)定世界的一(😺)切(📺)，然后观众成为(🏳)共享同一种感(㊙)受(😨)的共同体，那(😩)么岩井泽健治在(🕘)转向商业制(⏺)片(💮)第一作、用(🥫)转(🛴)描技法制作的(🐩)《百米。》则希望观(🏪)众更主动地探索，找到属于自(🍍)己(🏎)的那个“我”。以(💞)及(🚪)新海诚因为(⬛)他(🐫)是“动画民科”，通(🐸)过静止的层与层之间的作用(🦔)挖掘世界的深(🤑)度(🆔)，岩井泽明显(🗓)有(🍛)着压倒性的动(🍭)画素养，他相信(💝)动画要动，不需(💋)要内面、仅靠(🌜)纯粹的动就能(🍤)连(➗)结世界，《百米(🍵)。》正是这样一部只(🌥)有表层面孔(🤣)的(🔙)动画，且是充满(🎑)杂质的面孔。
转(💮)描与纯手绘动(🚕)画不一样的是它一定是绘画(🦄)（(🎖)手的劳作）(😣)与(🧥)摄像机（机器(🛅)）的共同作业(👳)。转描动画有着“我”与世界的戏(⚾)剧，这里的“我”是(⛩)指(🔌)由构成动画(🔡)的(🌎)线的原生质（(🚇)protoplasm），正因为原画(🎬)师之手的劳作(🅰)，这种拒绝僵化(🐷)的变化具备个(😈)人(🏫)性，但这种个(🐓)人性总会被摄像(🐫)机下客观世(🎙)界(🍗)的物质与逻辑(🏩)引导、诱惑，而(🌉)原画师之手又(🤭)把线的质感紧紧地把握在自(📆)己(🎁)笔下，对现实(🏼)的(🛄)物质与逻辑进(⏳)行抗衡。体育故(👛)事也是这么一回事，我们为之(🍹)热泪的种种运(🥑)动(🔕)的人生，实际(🏎)上(🌊)是人用身体投(👀)身到世界，与世(👫)界交流、抗衡(🧥)，甚至可能被世(🍚)界撕裂的戏剧(🏹)一(🍭)样。
于是，转描(🈚)动画里的手与机(👇)器的共作（(🛀)这(🥙)种共作也可以(📶)当做在互相撕(⌛)扯），以永远不(⛴)和谐、不精确的样子在动画(🐧)的(🧀)表层留下了(💀)种(🏄)种杂质，比如看(🙃)着像是扁平的(🏷)脸却有着不相协调的过于立(🏛)体的运动，比如(🏥)有(🤯)的动画师手(🌎)艺(🔸)跟不上现实世(🎗)界的运动，导致(🕘)角色动得“不像(🏍)人”，但在《百米。》里(😴)，我更愿意把这(♈)些(🙁)杂质称为现(🔮)实对动画面孔留(🌺)下的伤痕。当(💌)跑(💂)者在起跑线各(🈹)自准备时，衣服(📶)的折痕比纯手(📦)绘动画要来得更密集；倾盆(📯)大(💝)雨让跑者身(🌭)上(⛴)出现不断蠕动(🆙)的光泽，宛如现(🐳)实在抚摸动画的肌理——这(🍄)部动画毫不在(📂)意(🏌)让信息量变(📫)得(🤧)排山倒海——(🍭)也是这个长镜(🍡)头里，在开始赛(♑)跑那决定人生(🐋)的十秒之前，框(😏)里(💴)的一切人和(🗳)背(🗑)景的线都在运(🍁)动里抖动，我(🥒)们(💝)第一次如此清(🐟)晰地看见人与(🕚)世界的相互作(📳)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🏺)现(🦀)出谵妄的价(🔘)值(🛰)观一样，究竟是(🤗)世界影响了人(🌎)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🤱)无法确定何者(🚞)才(🌦)是现实，或者(🍩)说(🦅)，即使转描动画(💎)也不存在所谓的确凿的现实(🏂)性吧。因为角色(🏡)从不说出心里(🚫)话(🌝)，直到富坚被(🅾)现(🎑)实压垮崩溃，线(🤺)条也跟着紊(🐊)乱(🥝)，他哭的样子着(🅿)实令人心疼之(⚽)余也让人忍俊(🔶)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🙋)《猫(🎧)妖小杏》刚好(🤨)也(📪)是转描动画，它(🐝)同样有着来自(🚫)现实的杂质，比如该片采用现(🎙)场收音的方式(👚)，电(🌻)影的“声腔”有(🧦)着(🍊)超出画纸之外(👛)的空旷，然而这是一部需要抑(🚯)制住单纯靠手(♏)作来想象运动(🖥)的(💨)动画，因为少(⛹)女(🥅)对世界感到无(🌝)聊，她面对会(🥝)说(😼)话的猫这种超(🛵)自然生物也毫(💪)无想法。形式在(🕯)故事引导下，转描动画将现实(📀)里(🍥)的那些习以(📩)为(👊)常的“噪”与“动”带(🥗)入动画后，现实(🤜)性被动画给均质化，留下了不(🚩)和谐的扁平的(📮)表(🥒)面。《百米。》的杂(🙆)质(✌)留下了凹凸不(🛂)平的面孔，个人与世界、动画(🐌)与现实、手与(🚖)机器对运动的(🤭)想(🧝)象力不断彼(🧖)此(😼)抗衡，几乎要冲(😌)破平面的画(🤦)纸(🍝)、画面、银幕(👀)。要说动画哪些(🥛)地方不是转描(🌰)的话，几乎就只有跑步的时刻(💧)，在(♐)标枪打响后(🌄)，跑(✡)者对爆发力与(😢)全力以赴的迷(🐹)恋直接冲破现实，画者无法参(😌)照现实，只能发(🗂)挥(🎺)自己的想象(🌿)去(🐰)描绘速度。这就(🍚)是这部动画所描绘的体育运(👗)动，画者无疑也(🚈)是选手。
我觉得(💱)岩(🏒)井泽这次联(😡)合(📬)动画师小岛庆(🦓)祐确实在一(😝)般(😪)的日本商业动(🏴)画体制里带来(🏼)了此前没有的(🤦)东西（或者说是“杂质”），动画(😼)师(💅)出身的押山(📓)清(🆓)高在去年上映(🤼)的《蓦然回首》里(🍔)缩小了动画电影的制作规模(🏋)，利用小团队的(🤾)体(🐐)制尽可能保(💌)留(⏯)原画师的人工(🎓)性，这种体制宛如希望洗净日(♋)本动画的工业(🎩)属性，我觉得押(🕖)山(👦)应该希望观(🔱)众(🚏)能注意到那些(🦋)“动”里蕴含着(🍃)手(📇)的劳作，通过一(🎺)种隐秘的“元动(🏿)画”，在这部以画(🐁)画为题材的动画里，利用动画(🅾)之(😨)“动”让人意识(🐫)到(♿)这是画，然后想(🛀)到不同的笔触(🎛)各有主人，并为这种人工的物(🥈)质性感动。若借(🛬)用(📊)土居伸彰的(🎀)说(🦑)法来说的话，那(😟)就是《蓦然回首》的局限性在于(🕓)对动画的定义(📆)只看到了帧与(🕰)帧(🆓)之间，动画还(📷)有(🌮)“帧之彼端”的可(👥)能性，即观众(🈲)的(🆖)自我意识。面对(🏜)《百米。》凹凸不平(🕊)的面孔，我们却(😊)无法以一种动画教养判断它(😉)的(🥙)好与坏，只是(😐)在(💶)极速一百米里(😽)，观众看到的不(🦏)只是绘画与手的劳作的奇迹(🌊)，动画在逃避现(🤶)实(🕝)之前先要注(🏂)视(🏮)现实，只剩下速(⏸)度的世界里我们可以选择看(🚳)清“我”自己的面(🈯)孔。
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