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剧情简介
虽说他(tā )有很大把(bǎ )握对方的战(zhàn )斗力(🐠)不强，但现在在现(xiàn )场的都是魔(mó )法师，身体(tǐ )体质方面还(hái )是没办法跟(gēn )那些皮粗肉(ròu )厚的战士(💈)们(men )相比。
也幸(xìng )亏有了肉类(lèi )加工厂等(děng )各种设施，让各种肉类(lèi )等食物得到(dào )了最好的保(bǎo )存。
各(😔)种轰(hōng )鸣声，哄叫(jiào )声，在森林(lín )深处不断响(xiǎng )起。
现在陈(chén )天豪可是拥(yōng )有7万分的人(rén )，哪里在乎(hū(🐘) )这么一点(diǎn )点分，立刻(kè )兑换了一个(gè )部落中心出(chū )来。
不过等(děng )了一会儿，他就明白了(le )陈天豪的意(🍕)(yì )思。
完全被(bèi )陈天豪带领(lǐng )的魔法师的(de )攻击给震住(zhù )了。
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《轻轻色在线》常见问题
跑(🔌)者将人生押(🚤)注(😅)在十秒里，动(🦐)画(🕓)也在那十秒里(👍)势要改变观众(😱)眼前所见的一切，比赛结束，一(🏍)切(🎐)煽动性的东(🐎)西(💃)戛然而止，这(🐮)绝(🐼)非单纯感动的(♋)体验，它拒绝把(💪)角色心象世界(🛡)剥开。是的，如果(🎡)说(🐗)同为独立动(🤰)画(🌤)出身的新海(🅰)诚动画由不同角(👳)色的内面，通(🍢)过(🐫)宛如对唱一样(〰)的台词互相交(👂)织(👼)组成，观众相(🌆)信主角（我）笃(🌭)定了与他者(🎤)能(📐)最直接地连(🚑)结(🏍)、笃定世界的(🖐)一切，然后观众(🐔)成为共享同一种感受的共同(〽)体(🚤)，那么岩井泽(📮)健(❌)治在转向商(🔶)业(👇)制片第一作、(🎆)用转描技法制(🛥)作的《百米。》则希(🚒)望观众更主动(🕷)地(🚇)探索，找到属(🥛)于(🧚)自己的那个(🦎)“我”。以及新海诚因(🚭)为他是“动画民(🐭)科”，通过静止的(🔡)层与层之间的(🌥)作(🆙)用挖掘世界(🍽)的深度，岩井泽明(🍒)显有着压倒(🧓)性(➖)的动画素养，他(🍪)相信动画要动(🏌)，不需要内面、(🥙)仅靠纯粹的动就能连结世界(🌇)，《百(⏭)米。》正是这样(🚐)一(🦒)部只有表层面(🌵)孔的动画，且是(⛪)充满杂质的面(🐭)孔。
转描与纯手(🥑)绘动画不一样(😚)的(🌙)是它一定是(🦂)绘(👈)画（手的劳作）与摄像机（(🤫)机器）的共同(📸)作业。转描动画(🚂)有着“我”与世界(👈)的(⏬)戏剧，这里的(♈)“我”是指由构成动(😡)画的线的原(⬅)生(😌)质（protoplasm），正因为(🐲)原画师之手的(⛏)劳作，这种拒绝(🚿)僵化的变化具备个人性，但这(🦃)种(🍊)个人性总会(🏾)被(🎩)摄像机下客观(🐬)世界的物质与(💥)逻辑引导、诱(🆙)惑，而原画师之(👋)手又把线的质(🐇)感(🍌)紧紧地把握(🕹)在(🚏)自己笔下，对现实的物质与逻(🐪)辑进行抗衡。体(🤨)育故事也是这(✔)么一回事，我们(🛹)为(🎲)之热泪的种(💄)种运动的人生，实(🆖)际上是人用(🧚)身(🏏)体投身到世界(🎷)，与世界交流、(🔴)抗衡，甚至可能(😈)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(🤦)，转(🎤)描动画里的(🍊)手(🚠)与机器的共作(🥐)（这种共作也(🏈)可以当做在互(🕉)相撕扯），以永(🍪)远不和谐、不(👸)精(📧)确的样子在(🖕)动(📥)画的表层留下了种种杂质，比(❕)如看着像是扁(🏯)平的脸却有着(🐙)不相协调的过(✈)于(🔸)立体的运动(🚁)，比如有的动画师(🚘)手艺跟不上(🚽)现(🐖)实世界的运动(💛)，导致角色动得(⬜)“不像人”，但在《百(💡)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🍒)为(🍹)现实对动画(🤽)面(🤩)孔留下的伤痕(😄)。当跑者在起跑(✳)线各自准备时(⏮)，衣服的折痕比(⏱)纯手绘动画要(🙂)来(⬅)得更密集；(🌵)倾(🗃)盆大雨让跑者身上出现不断(➡)蠕动的光泽，宛(🤟)如现实在抚摸(🛏)动画的肌理—(🥝)—(🚴)这部动画毫(👠)不在意让信息量(🦏)变得排山倒(🥫)海(⤵)——也是这个(💯)长镜头里，在开(🌜)始赛跑那决定(🏉)人生的十秒之前，框里的一切(😾)人(🚁)和背景的线(🔛)都(🕙)在运动里抖动(😏)，我们第一次如(💪)此清晰地看见(🛩)人与世界的相(🤚)互作用力，这正(🐴)如(🎅)鱼丰漫画总(🤱)是(🍕)表现出谵妄的价值观一样，究(🧕)竟是世界影响(🕤)了人，还是偏执(🐸)狂在动摇世界(🚕)，我(🥝)们无法确定(🈯)何者才是现实，或(🙀)者说，即使转(🛒)描(😜)动画也不存在(🕹)所谓的确凿的(🖼)现实性吧。因为(🍐)角色从不说出心里话，直到富(🏯)坚(🤜)被现实压垮(🔟)崩(📣)溃，线条也跟着(😄)紊乱，他哭的样(🚌)子着实令人心(🦆)疼之余也让人(🦁)忍俊不禁。
是去(📅)年(✡)喜欢的动画(🎞)之(🎨)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🈸)画，它同样有着(🈁)来自现实的杂(🕢)质，比如该片采(📰)用(🌷)现场收音的(😝)方式，电影的“声腔(🎀)”有着超出画(🔍)纸(💆)之外的空旷，然(🐈)而这是一部需(😻)要抑制住单纯(👎)靠手作来想象运动的动画，因(😞)为(➗)少女对世界(🔐)感(❌)到无聊，她面对(🎧)会说话的猫这(🍵)种超自然生物(🏔)也毫无想法。形(🚯)式在故事引导(🕑)下(⭐)，转描动画将(🥓)现(🏡)实里的那些习(🍸)以为常的“噪”与(🛣)“动”带入动画后(🧛)，现实性被动画(🌙)给均质化，留下(🔄)了(💊)不和谐的扁(🍔)平的表面。《百米。》的(🏥)杂质留下了(🎒)凹(👮)凸不平的面孔(📧)，个人与世界、(🐗)动画与现实、(🤢)手与机器对运动的想象力不(🍐)断(🚵)彼此抗衡，几(Ⓜ)乎(♏)要冲破平面的(🧜)画纸、画面、(🙂)银幕。要说动画哪些地方不是(🛍)转描的话，几乎(🧜)就(📗)只有跑步的(💜)时(🎖)刻，在标枪打响(🏴)后，跑者对爆发(📦)力与全力以赴(✡)的迷恋直接冲(🍋)破现实，画者无(💙)法(🍩)参照现实，只(👴)能发挥自己的想(😦)象去描绘速(🎇)度(🛏)。这就是这部动(🍧)画所描绘的体(😎)育运动，画者无(🤩)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🈚)次(🌃)联合动画师(🎿)小(🚮)岛庆祐确实在(🏒)一般的日本商(👛)业动画体制里带来了此前没(🏘)有的东西（或(🍉)者(💘)说是“杂质”）(😘)，动(🚃)画师出身的押(🎰)山清高在去年(📋)上映的《蓦然回(😱)首》里缩小了动(🍋)画电影的制作(🙀)规(🐋)模，利用小团(🐳)队的体制尽可能(👏)保留原画师(🎷)的(😮)人工性，这种体(🏒)制宛如希望洗(⚫)净日本动画的(🔴)工业属性，我觉得押山应该希(🏮)望(💿)观众能注意(📯)到(😚)那些“动”里蕴含(🚫)着手的劳作，通(😶)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🌋)以画画为题材(🖥)的(🐄)动画里，利用(🎡)动(🎢)画之“动”让人意(🏾)识到这是画，然(🍨)后想到不同的(🏟)笔触各有主人(😪)，并为这种人工(📳)的(🏰)物质性感动(🦍)。若借用土居伸彰(😡)的说法来说(🕙)的(🎈)话，那就是《蓦然(🔡)回首》的局限性(🈺)在于对动画的(💕)定义只看到了帧与帧之间，动(🚞)画(🍈)还有“帧之彼(😺)端(⬛)”的可能性，即观(⛺)众的自我意识(💟)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🔼)们却无法以一(⏬)种(🌍)动画教养判(🏻)断(📒)它的好与坏，只(🕔)是在极速一百(⚪)米里，观众看到(🈷)的不只是绘画(📲)与手的劳作的(🚐)奇(⬇)迹，动画在逃(🦑)避现实之前先要(🔨)注视现实，只(🎺)剩(🐇)下速度的世界(👧)里我们可以选(🎈)择看清“我”自己(🤣)的面孔。
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