在所(🎏)有的电影里(🎺)，安东(🚢)尼奥尼的声(🎅)音是最让我痴迷(🤺)的。很(📁)想写一篇长长的(⛴)影评，记录周(🚋)六三部电(🗼)影的迷人之(🔹)处，但(😐)我太累了，也(🦍)没有时间。随着日(👴)子的(🥗)流逝，我感觉到一(⬆)种紧迫感，那(🕠)是因为我逐渐意(🧤)识到(🏿)并不想对影片有(⭕)一个富有洞(😃)见的(🐔)影评(🌹)式分析(💁)，只是想简(🍦)单诉说看完(🎑)电影后愉悦的激(🗒)情，而(🌵)时间是最会扼杀(🎗)此类精灵的(🕰)。总之(🚨)，它们应当更(♐)潦草地出现在我(😾)的影(⚪)评里。

我该怎么形(🏷)容安东尼奥(👅)尼电影的(🤠)声音呢，不妨(🦄)先谈(🎅)谈其他的几(㊙)部片。在《奇遇》里，我(🔰)一定(📀)为小岛上的寻找(🕒)感到过某种(🥞)震颤，乍一看，可能(🤹)会说(⚽)那些天际线，那些(🚃)海平面，还有(👅)嶙峋(🗽)的石(🙂)块曲线，有种眩晕(🏯)感，它们在构(🎎)图和调度上的确(🕥)至关(🍻)重要。但唯有那个(🐗)有节拍，甚至(🍈)有点(🥑)儿魔性的海(🛐)浪声陪伴，才让我(🐾)真的(🍂)相信：也许下一(🏩)秒这些人真(🛷)的要掉到(🚯)海浪里头；(🎮)在《夜(⛴)》和《蚀》里，让我(🌕)忘不掉的是鞋跟(💂)踩在(🌒)地面的声音；《放(💊)大》最有意思(🥛)，几乎所有人都会(🌆)为结(🕥)尾的是否存在说(🆎)上两句，但吸(🌴)引我(💶)的不(👐)是这些，远在最后(🥤)的画面出现(🚀)之前，这个问题已(🍺)经强(⛹)烈袭来了——听(🍾)听那个网球(✏)被击(🕊)打的声音！现(🧘)实世界的网球声(⛅)不会(🐨)以那种强度（相(😇)对于其他声(🚯)音）和频(🖤)率出现，这个(⛱)节奏(🐒)，以及声音的(🍒)质感已经说明了(📥)一切(➰)。

但无论如何，安东(🌽)尼奥尼的声(💕)音永远是出发于(🅰)最基(⛴)本的现实的——(🏰)绝对不可能(🏴)有在(🧜)远处(🥙)，或是墙背面的人(🈚)，说话响度与(🙅)前景中的人相差(🐠)无几(📡)。但用句俗套的话(🦋)讲，他是超越(🥥)现实(💜)的（天呐，写(⏱)出来俗的想吐）(🕚)。在《过(🐠)客》里，很容易注意(🎁)到开头那个(🥗)电风扇的(🙈)声音，也许这(🌾)包含(✝)了某种心理(🔪)隐喻，但它首先作(🐽)为听(🎹)觉元素让人感到(👃)适切。下一幕(🌻)，来到酒店前台，那(📮)个烦(📯)人的电风扇消失(⛑)了，但空间中(🚯)仍存(🍎)在另(🛹)一个持续的干扰(🏚)，频率更高但(🎤)响度低了不少，画(⤴)面里(🕵)最终能看到音源(🧔)是摆在后方(🍀)柜台(💗)的另一个小(🔘)型电风扇，我格外(🏺)需要(🚳)这样的变奏以适(🎮)应不同的空(👉)间与进展(🐙)。在阿巴斯那(🥣)里，也(🍩)许有个更美(🥢)妙的画外空间经(🔽)由声(🅱)音建立，但安东尼(✴)奥尼甚至连(📴)画内空间都需要(🚙)声音(🚇)真正建立。每一个(🎍)空间都有无(🥋)数种(🏐)方式(👏)得到观察，创作者(🥝)对空间所包(💰)含灵魂的提取态(😿)度反(🌩)映在声音的剪辑(💉)上，我借由画(🌆)面看(⛱)到它们，但唯(😯)独通过声音才进(😕)入它(🖕)们。

也许电影的色(🕘)彩和声音一(💪)样，具有更(🍫)简单的特性(🚕)。《放大(🌿)》中的色彩格(🧛)外妖艳，这不仅仅(📊)是指(😸)那些模特所穿的(🔤)服装，连最简(🏣)单的红色与绿色(🏪)都是(🙉)如此。最让我惊奇(🧐)的是那个公(🕑)园，当(🤮)男主(🚿)在公园中拍照时(🐡)，我突然意识(💔)到自己不知道上(🚩)哪去(🚀)找一个有这种特(⌛)质的公园，这(💺)特质(🤵)是由颜色赋(🕺)予的，绿色形成的(🆔)节奏(🌑)感很强烈，那个段(🛅)落是整部电(🐌)影里我最(⬜)喜欢的。如果(🕕)说解(🧜)读家们在《放(🥥)大》中能找到一些(🐝)所指(🥍)与颜色对应的话(🏠)，那么《过客》里(🙈)的颜色将更加“普(⬅)通”，隐(🔨)喻的意味儿更低(💯)，却仍保留着(📸)单纯(⛷)的视(🍡)觉刺激以使我们(🚴)直接理解，它(👄)们不再像《红色沙(💿)漠》海(🚋)报里的颜色那样(🕉)，尖锐地似乎(🛥)都有(🎳)些刻意了。

他(🤷)也有着一种最受(🎛)我喜(🍉)爱的调度方式，奥(🧖)逊威尔斯那(🤡)种景深镜(🎬)头功力也许(❗)很强(🔏)，但每个人物(🗡)只是像螺丝钉一(🍾)样出(🤶)现在他们该出现(🚫)的景别，发出(🐵)他们该做的动作(🔖)，这也(🐛)许让我觉得对画(❔)面中的人物(📗)有些(😲)缺少(🔟)感情了。另一个意(⛰)大利导演费(😜)里尼，人物会如跳(🐴)舞般(📒)接近又跳出，最后(🤸)遗落下一个(🚝)孤独(⛵)的人儿（这(❎)倒让我觉得费里(🚑)尼是(🍽)爱这角色的），但(😗)他们是经历(🐦)过热闹喧(🔏)嚷的。安东尼(😗)奥尼(⏲)的人物从一(🎲)开始就不和谐，而(👵)且他(🍳)们绝不居于自己(👻)应该在的位(🐓)置，永远在逃避，这(😾)样会(🔴)开辟出更大的画(🧟)面空间，也使(🎞)得动(🖲)作—(✴)—或者用现在常(💅)被提及的“姿(👲)态”——不再是木(🥩)偶般(📸)缺少灵魂的目的(🎂)执行工具，而(🧡)拥有(🏕)情感内化—(🅿)—尽管连动作本(🎱)身也(🕢)常常在逃避。

也许(🤛)让大多数观(❤)众着迷的(📏)是安东尼奥(🍯)尼电(🆒)影中的空间(🗒)，确实，我也爱它们(🛍)，我本(👱)想就此对比一下(🚰)维斯康蒂的(🎭)空间建立方式，但(🎧)现在(🦁)是什么时候，已经(🦂)12点多了吗？(🕦)好吧(🥨)，我仍(📑)然想简单写写。之(🚗)前不记得在(☝)哪里听人说他喜(🔍)欢看(🏝)电影中角色走路(🏺)的样子，这些(🙀)镜头(🚈)几乎是导演(🌔)的签名，我明白这(👹)种感(🔐)觉，但安的电影里(👸)走路还意味(🧠)着空间（(📡)当然也可能(🎉)是小(🗂)跑，甚至开车(⛎)啦），他在画面视觉中(🗂)加入了如此多环(🕢)境的要素，那(🙏)些几何式（仅用(👫)这一(🏰)个词是严重不能(⏲)概括的）的(🥩)图像在单(😼)个画面中已独立(🐋)表意，然而还(🍧)是经由角色的运(🦓)动才(🎠)将他们串联起来(🥝)，但我要马上(🐭)反驳我的上一句(💋)，因为我只是在每一个(😧)场景强烈地经历(🏂)了这个空间(🔬)，我对整个(🛃)空间仍然一(🏆)无所知，它们并没(🙏)有被真正串联，我只是(📁)重复地经历、经(💉)历，到了最后(🍘)，除了整个空间，电(〽)影的(🏀)其他所有部分倒(🦀)是都被圆满(🎤)感知了。这(〰)一点在《夜》里也许(🛐)最为明显。

哎(🔵)呀，老维斯康蒂，没(🍦)有太(🛏)多时间留给你了(🈵)，我首先是想(🥕)为一种轻浮的态(🤠)度向你道歉。在看完《白(📏)夜》后，我把这个既(🎚)不那(🌱)么现实(🍬)主义，也不(🏝)那么类似《豹(🕗)》的片称为转型期(💞)电影，但这是十分不公(🍾)平的！没有人是生(🏢)活在转型期(🧘)内的，我们现在永(🐐)远不(🍗)知道目的地在哪(🎅)，以一种上帝(🦖)式的姿态(➿)评判是可憎的。当(👬)下就是当下(🏡)，彼时的你也许也(🕚)意识(😒)到现实主义不再(👯)完全有效，转(😱)而开始了自己的(🎄)实验，或者说，仅仅凭直(🎬)觉开始了创作。这(😌)部《白(🛏)夜》的空(🃏)间布景，别(🍈)人看来可能(🦍)有些粗制滥造，但(💪)你也许正刻意为之，你(🍁)在探索心中的情(🤱)感是如何建(🎤)立起空间的，幻梦(🕳)是如(😾)何给空间带上色(🙁)调的，视觉元(🦏)素又是如(🔒)何以舞蹈的形式(🦈)呈现出来的(🐼)，你多擅长拍舞！

《北(⚾)斗七(🕷)星》里你的改变令(🚙)我震惊，不得(🌀)不猜测那些年究(🥓)竟发生了什么真正触(💀)动到你心房的事(🆘)。开头(🤺)的那种(🕔)速度，让我(📬)想起了《妖夜(🐮)慌踪》。现实的东西(🕸)仍存在于你的电影里(✴)，但它们或多或少(🐰)带上了失落(😳)的调子，我最喜欢(🔌)里面(💛)的风，它们伴着那(🎄)些表现主义(📎)光线几乎(📍)要把你的心与里(📞)面蕴含的全(✍)部感情吹出来。也(👑)许在(➗)未来，你的空间不(📫)再这么粗粝(🆙)黑色，而显得庄严(🖨)，但那或许正是《豹》中公(💿)爵因为衰老脆弱(📭)而不(🍭)得已为(👜)之的节制(🏴)...

现在太晚了(🎞)，我感觉难过，如果(🎬)这会儿还不睡觉，一道(🧚)深渊就会逐渐在(😐)我眼前清晰(🌨)起来，就像我看它(📁)它看(🐁)我那样简单。这不(🚙)仅仅是因为(🌛)明天要上(👠)班，或许正是因为(🐂)上班，谁知道(😁)呢。我明明已经结(🐴)尾，又(🏧)开始盯着卫生间(💛)里一条该死(😤)的毛巾，真烦人，毛(💾)巾有什么好看的！也许(🦄)现在出门，就能遇(🚬)见楼(😢)下垃圾(🐁)桶旁边那(👀)只简州猫了(📣)，但我太累了，我想(💕)睡觉。哎，未来，未来！