凡人仙界篇剧情简介
浅(🔮)浅(qiǎn )叶(🖌)惜连忙(🤧)又(yòu )拉住她，道(dào )，不(🎃)是的，你(🛐)放心，我(🙎)一定可以(yǐ )劝得动(🐡)他的(de )，他(🤜)不会再(zài )继续跟霍靳(jìn )西(🏮)作对的(🎂)
叶(yè )惜紧握着慕(mù )浅的手(💡)，双(shuāng )膝(👇)微微下沉(chén )，仿佛再下(xià )一(🏉)秒，她就(🔯)(jiù )要跪倒在她(tā )面前。
再放(🍨)(fàng )下酒(🕠)杯时，她视线不经(jīng )意往旁(🎩)边一(yī(😈) )瞟，立刻就(jiù )对上了叶惜(xī(🎽) )期盼的(🏁)目光(guāng )。
而慕浅(qiǎn )则(🎠)(zé )在人(💷)群之(zhī(😻) )中寻找起了(le )霍靳西(🏷)的身(shē(🥑)n )影。
慕浅(🌂)看(kàn )着两人的背影(👇)，想起(qǐ(👬) )叶惜刚才似(sì )乎是有话想(💠)(xiǎng )跟她(🚧)说的模(mó )样，不由得(dé )微微(🍝)凝眸。
霍(🧔)靳西还没(méi )开口，旁边(biān )就(👨)有人道(🔠)：靳西有什么(me )好担心的？(🕝)霍氏和(💀)陆氏(shì )一起开发南(nán )海旅(📂)游项目(🏈)(mù )，休戚与共(gòng )，这个韩波(bō(🔔) )既然是(🏏)跟陆(lù )氏合作，那(nà )势必也(🐤)不会(huì(🌘) )对霍氏下(xià )手的。
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《凡人仙界篇》常见问题
跑者将人生(🕙)押(🌀)注在十秒里(💨)，动(💣)画也在那十秒(🌅)里势要改变观众眼前所见的(⏲)一切，比赛结束(🛩)，一(📢)切煽动性的(🎻)东(🕳)西戛然而止(💠)，这(🏵)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🍯)把角色心象世(🚩)界剥开。是的，如(✡)果(🧓)说同为独立(😲)动(😸)画出身的新(🦔)海诚动画由不(♎)同(💙)角色的内面(🥨)，通(🍩)过宛如对唱一(🤛)样的台词互相(🐞)交(🤰)织组成，观众相信主角（我(🌫)）(🌧)笃定了与他(😙)者(🐱)能最直接地(🖲)连(♍)结、笃定世界(🌑)的一切，然后观众成为共享同(🛀)一种感受的共(⛔)同(🍗)体，那么岩井(🤱)泽(📬)健治在转向(🗜)商(🕜)业制片第一作、用转描技法(❗)制作的《百米。》则(🏕)希望观众更主(🗡)动(🎆)地探索，找到(🐥)属(👓)于自己的那(🌸)个“我”。以及新海(🏣)诚(🤗)因为他是“动画(🔡)民科”，通过静止(🥥)的层与层之间(🎺)的(🕓)作用挖掘世界的深度，岩井(🌘)泽(🎹)明显有着压(🔮)倒(🚵)性的动画素养(🥚)，他相信动画要(😐)动，不需要内面、仅靠纯粹的(😢)动就能连结世(🦏)界(📤)，《百米。》正是这(👥)样(👝)一部只有表层(👯)面孔的动画，且是充满杂质的(👫)面孔。
转描与纯(⛰)手绘动画不一(🎦)样(🈶)的是它一定(🐧)是(🆗)绘画（手的劳作）与摄像(🈺)机(🐞)（机器）的共(⚽)同作业。转描动(🕣)画有着“我”与世(🗓)界(💍)的戏剧，这里的“我”是指由构(♓)成(🥏)动画的线的(👌)原(🍢)生质（protoplasm），正因(🕠)为原画师之手(👋)的劳作，这种拒绝僵化的变化(😎)具备个人性，但(🌜)这(🌩)种个人性总(🐀)会(🚽)被摄像机下客(📅)观世界的物质与逻辑引导、(😺)诱惑，而原画师(🈳)之手又把线的(😬)质(🚸)感紧紧地把(🐉)握(🍨)在自己笔下，对现实的物质(🐕)与(👝)逻辑进行抗衡(🏓)。体育故事也是(🚭)这么一回事，我(📢)们(🎙)为之热泪的种种运动的人(💘)生(🕡)，实际上是人(🐢)用(🍝)身体投身到世(🍌)界，与世界交流(⬆)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🍨)的戏剧一样。
于(〽)是(👙)，转描动画里(👇)的(🛢)手与机器的共(🍝)作（这种共作也可以当做在(🤨)互相撕扯），以(🤔)永远不和谐、(👬)不(🕢)精确的样子(🕳)在(🐍)动画的表层留下了种种杂(🏧)质(🚞)，比如看着像是(🍻)扁平的脸却有(🆓)着不相协调的(🤫)过(🏻)于立体的运动，比如有的动(🛏)画(🤫)师手艺跟不(🍇)上(🐼)现实世界的运(👨)动，导致角色动(😇)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🍭)意把这些杂质(🎲)称(⚡)为现实对动(🌆)画(🙄)面孔留下的伤(📊)痕。当跑者在起跑线各自准备(⬇)时，衣服的折痕(🍹)比纯手绘动画(🐺)要(🌸)来得更密集(🛸)；(🥦)倾盆大雨让跑者身上出现(🎭)不(🍺)断蠕动的光泽(🍘)，宛如现实在抚(🐯)摸动画的肌理(⏮)—(🔧)—这部动画毫不在意让信(🔖)息(💅)量变得排山(📍)倒(🐩)海——也是这(💜)个长镜头里，在(🆒)开始赛跑那决定人生的十秒(🏯)之前，框里的一(🧗)切(🧡)人和背景的(🌍)线(💐)都在运动里抖(🈶)动，我们第一次如此清晰地看(🌑)见人与世界的(🧖)相互作用力，这(🌕)正(🥢)如鱼丰漫画(🔌)总(📨)是表现出谵妄的价值观一(⛺)样(🔑)，究竟是世界影(🌿)响了人，还是偏(🏆)执狂在动摇世(🐼)界(😷)，我们无法确定何者才是现(🕖)实(🥩)，或者说，即使(👨)转(😗)描动画也不存(💏)在所谓的确凿(🍪)的现实性吧。因为角色从不说(🔆)出心里话，直到(❎)富(🎥)坚被现实压(👴)垮(🕖)崩溃，线条也跟(👀)着紊乱，他哭的样子着实令人(🔑)心疼之余也让(🔵)人忍俊不禁。
是(🕋)去(🆒)年喜欢的动(🐹)画(🔄)之一《猫妖小杏》刚好也是转(🚋)描(🔠)动画，它同样有(🚖)着来自现实的(🤬)杂质，比如该片(🗓)采(💍)用现场收音的方式，电影的(😲)“声(🦒)腔”有着超出(🤭)画(😇)纸之外的空旷(👝)，然而这是一部(🥑)需要抑制住单纯靠手作来想(🏞)象运动的动画(🚘)，因(🚠)为少女对世(🌗)界(🌆)感到无聊，她面(🅿)对会说话的猫这种超自然生(🍧)物也毫无想法(👢)。形式在故事引(🚮)导(👉)下，转描动画(📹)将(🎂)现实里的那些习以为常的(🖌)“噪(🀄)”与“动”带入动画(🍌)后，现实性被动(🔼)画给均质化，留(🍷)下(🗡)了不和谐的扁平的表面。《百(♊)米(😶)。》的杂质留下(🍍)了(💦)凹凸不平的面(🍃)孔，个人与世界(🖍)、动画与现实、手与机器对(😬)运动的想象力(🌦)不(🥡)断彼此抗衡(🐅)，几(🦄)乎要冲破平面(💈)的画纸、画面、银幕。要说动(🤑)画哪些地方不(🥫)是转描的话，几(☝)乎(🚭)就只有跑步(🛌)的(🕣)时刻，在标枪打响后，跑者对(🎵)爆(🐪)发力与全力以(♎)赴的迷恋直接(🧗)冲破现实，画者(🧑)无(😟)法参照现实，只能发挥自己(👁)的(➿)想象去描绘(📎)速(🎸)度。这就是这部(🐔)动画所描绘的(💔)体育运动，画者无疑也是选手(👞)。
我觉得岩井泽(🕳)这(🦅)次联合动画(🌅)师(⚫)小岛庆祐确实(💗)在一般的日本商业动画体制(🈳)里带来了此前(🕳)没有的东西（(🤸)或(🏺)者说是“杂质(🅱)”）(🌰)，动画师出身的押山清高在(🏥)去(✈)年上映的《蓦然(👚)回首》里缩小了(⬇)动画电影的制(🔀)作(🔪)规模，利用小团队的体制尽(🤚)可(📘)能保留原画(🖱)师(🙎)的人工性，这种(〰)体制宛如希望(🗄)洗净日本动画的工业属性，我(🐟)觉得押山应该(🍭)希(🍴)望观众能注(🎏)意(🦗)到那些“动”里蕴(🐃)含着手的劳作，通过一种隐秘(🍁)的“元动画”，在这(🖌)部以画画为题(🔜)材(🚭)的动画里，利(🤤)用(💺)动画之“动”让人意识到这是(👃)画(😮)，然后想到不同(🚎)的笔触各有主(🥨)人，并为这种人(💄)工(👫)的物质性感(🆖)动。若借用土居(🦄)伸(🍑)彰的说法来(🧡)说(📟)的话，那就是《蓦(🧟)然回首》的局限(🍮)性在于对动画的定义只看到(🛠)了帧与帧之间(💣)，动(🍟)画还有“帧之(😵)彼(🥍)端”的可能性，即(🍳)观众的自我意识。面对《百米。》凹(❤)凸不平的面孔(🚒)，我们却无法以(♎)一(🔰)种动画教养(🕘)判(🙎)断它的好与坏，只是在极速一(🅰)百米里，观众看(🐕)到的不只是绘(🏴)画与手的劳作(🤜)的(🌎)奇迹，动画在(🍈)逃避现实之前(📒)先(🧘)要注视现实(🚉)，只(🚞)剩下速度的世(➖)界里我们可以(🏝)选择看清“我”自己的面孔。
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