看完第二部，说(👊)一句(🔝)《疯狂动物城(🎛)》系列是当代美国(🚴)的《动(✏)物农场》也不为过(🐚)吧？

这依旧(📜)是一(😦)部表层侦探冒险(🌷)，里层政治寓(🧟)言的(🍓)电影，第二部延续(♿)第一(🌼)部“犯罪(🥀)调查+社会(🕺)隐喻”的框架(👡)，却把(🛀)故事矛盾从(😍)“种族(🛂)偏见”推向“结(🎂)构性(♓)偏见”。

换言之，相比(🍼)于第一部，第(🚸)二部不只(👚)讲种族，还在(🍭)讲阶级。

1

《疯狂动物(😙)城》这(⛔)两部看似在(🔖)重复套路，其故事(🙇)内核(🍍)发生了巨大(🌟)变化——

第一部(💠)内核(🍻)：

大家都一样，不(📵)管你食肉、(💃)食草(🎱)，一起来动物城玩(🌎)耍吧！

第二部(🌒)内核(📐)：

大家都不一样(🤥)，所以(🙎)才更需(🕠)要动物城(🛂)这座多元包(🐮)容的(💦)环境。

这种内(🚶)核的(🛸)变化也跟全(❇)球经(🍽)济下行的大环境(🌬)多少沾点关(😤)系。

《疯狂动(➗)物城1》上映的(📙)时候，正是经济泡(😖)沫最(👌)浮华的时期(🔘)，小镇女青年兔朱(🎏)迪努(🥉)力考入都市(📋)精英岗位，凭借自(🐝)身努(🔬)力和优秀品质，打(👲)破了“兔子当(✡)不了(🖨)警察”的刻板印象(🎯)，非常符合当(🍲)年好(📋)莱坞流行的美国(📭)梦叙(👥)事。

那段(🥉)时期，人人(⤴)相信个体努(🥏)力，人(🕹)人相信个体(🍙)进步(🦉)带动社会进(⚽)步，甚(📊)至解决社会矛盾(🏀)。

所以电影主(⛱)题曲《Try Everything》都在(🔴)跟你强调个(🌓)体努力的力量—(🕋)—

“我(🈲)总是失败、(🏷)总是跌倒，但总能(⬛)站起(🔗)来展望未来(📟)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(😁)城2》上(📑)映的今天，正是全(🔏)球经济下行(📳)的阶(🥤)段，人们不再迷信(👣)个体努力，大(🌔)家都(😂)知道很多事情就(😇)不是(➗)个体努(🤭)力能解决(🌤)或者该解决(🌤)的事(⛽)情。

因此气候墙从(👣)上一部的功(💶)能性(🤤)设定变成了第二(🎬)部世界观的(🤹)重要符号(🌲)。动物城能同(🛢)时容纳热带雨林(👑)区、(👧)苔原区、沙(🏕)漠区，全靠“气候墙(🌅)”这个(🎎)核心技术。

气(🌝)候墙可以精准控(🎖)制不(🌠)同区域的温度、(🛢)湿度，动物们(👍)才能(⛺)打破气候限制，聚(🐻)居在同一座(🎬)城市(🗯)，这才有了动物城(✍)的诞(🐨)生。

所以(🆘)电影主题(🆗)曲《Zoo》开始跟你(😳)强调(✡)环境的力量——(👆)

“我们汇聚在(👒)此只(💙)为欢庆，在这片天(🐺)地，人人都能(🛂)活成想要(⏺)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(😕)

而"推动环境力量(🦊)高于(🌪)个体努力"这(🏆)个主题的角色就(🥡)是以(😈)蛇盖瑞为代(🖍)表的爬行动物。

第(📐)一部(🐢)明说动物城适宜(💥)所有动物共(🌶)同生(🐻)活，但从头到尾只(🚑)出现在哺乳(💾)动物(🚢)，而第二部中，爬行(👸)动物(🚢)的出场(✡)则填补了(💤)一部分世界(👫)观。

原(📂)来动物城的气候(🎍)墙是蛇盖瑞(🔘)他姥(💙)姥发明的，因为爬(📦)行动物对环(⏯)境的要求(🆕)会更高，他们(🤸)创造宜居环境的(🔼)需求(🅾)是最大的。

2

第(🛃)二部的故事结构(❎)十分(❤)清晰——

主(🌾)线：爬行动物因(🐋)旧日(🕝)冤案被驱逐，兔朱(🆚)迪与狐尼克(❕)追查(👬)真相；

情感线：(🚞)搭档之间因(🎴)表达(🕗)方式不同产生误(🔝)解；(💋)

世界线(🚐)：动物城(🚖)的“气候墙”起(🏪)源被(🚕)揭开。

由于一二部(🕚)几乎没时间(📛)空白(🛶)，兔朱迪依旧是动(🚞)物城的新人(🙉)，她并不了(🏡)解这座城市(📄)，对动物城的印象(🌏)还停(🖱)留在明亮、(🧥)干净、繁华，类似(🔽)于纽(🚅)约、洛杉矶、旧金山这样的(🤐)精英(💵)化都市。

可随着兔(🎸)朱迪对爬行(🎰)动物(🦌)案的调查，她和狐(🔘)尼克来到了(💝)湿地市场，才见识到这(🖱)座城(🌘)市真正的边缘、(🐗)底层的世界(🌲)。

要知(🙏)道，连狐尼克这样(👸)见多识广的(🦍)老江湖来到湿地市场(🏛)都叹为观止，且并不熟(🌆)悉湿地领域(💧)的规则。

这说明爬(💣)行动(🧦)物的生存环(🗿)境是动物城真正(🍉)意义(🙊)上的边缘地带，这类动物群体(👈)甚至(⛎)不是“底层”，他们压(💘)根就“不！存！在(⚪)！”

这种(🍕)“缺席”本身就很说(🎚)明问题了，因(🎵)为最底层、最边缘的(👀)群体(🙍)，你是看不到也听(🖨)不到的。

而日(😾)常建(📒)设、维系这个社(💾)会正常运转(😷)的群体往往就是你看(🔟)不见的那类。

片中提到(💵)“爬行动物曾(🏓)经住在动物城，但(😉)后来(👿)被驱逐，甚至(🌻)其族群历史都被(🔤)模糊(❤)化。”

你很难不会联想，爬行动物(⛑)隐喻(🕟)的是美洲原住民(🌗)、有色人种(🐥)、边(🚾)缘族裔、底层移(🔏)民打工人、(😂)亚文化群体……等一(🍆)切被(🏵)视为危险、野蛮(🙈)、不能共居(❕)的群(😽)体。

找亚裔演员关(♎)继威配音蛇(🎪)盖瑞，更是强化了这点(👸)隐喻。天生的差异都会(😴)造成一定社(😿)会恐惧，这恰恰对(🤸)应了(👼)电影中”冷血(🔆)动物=天生危险”的(🥊)叙事(📢)设定。

正因此，电影将气候墙的(🐤)发明(🐏)者设定为爬行动(🤐)物中的蛇姥(🔏)姥。

气(🗣)候墙的存在，是动(⛷)物城这个乌(🔴)托邦能成立的前提。它(📉)不只(🔡)是工程奇迹，更是(🅱)一种社会契(🎺)约—(🆓)—差异不是问题(🗿)，而是事实。

真(🕘)正需要解决的不是差(🌵)异，而是我们愿意为彼(⏭)此共存而付(🌬)出努力。

3

当我们把(🌡)这个(🚢)设定放回美(👡)国现实，大概能更(🤝)清楚(👆)第二部真正想讲的东西：

动(🛰)物城(🕺)的理念不是让大(🐜)家都一样，而(🕑)是让(🛒)大家接受人人都(🐟)不一样。

蛇姥(👏)姥的理念是一种“用改(📎)善环(💋)境来改善观念”的(✌)逻辑。

在美国(👥)，这类(🍭)“让不同族群可以(🏫)共同生活”的(🥃)改善措施是宪法制度(⏲)、公共教育、社区工(🦃)程、移民体(🗞)系……

这些东西(🌞)并不(🚌)够完善，但已(🗾)经是最能中和偏(⬜)见、(🍍)最能让差异共存的力量了。

故(🚁)事发(🐩)展到中段，影片最(🐶)微妙的一点(🙅)是—(⚽)—悲剧并不是反(🗿)派一人之力(🛋)促成的，而是整个动物(☔)城“集(🍺)体性遗忘”的结果(👄)。

片中提到，爬(👡)行动(🏜)物曾经住在动物(🦐)城，但后来因(🌇)一场未查明真相的事(✈)件，被迫迁离。

随着时间(👧)推移，历史被(👼)模糊化，只剩下“他(🥉)们很(💇)危险”的一句(🕴)话被写进了集体(🔵)潜意(📬)识。

《疯狂动物城2》把这种“集体遗(🕜)忘”放(🥞)大成整个动物城(🗣)的盲点——(🥗)我们(🎙)以为的和谐，只是(🍊)因为(🤱)那些最(😋)痛苦的人被排除在视(🖇)野之(💩)外。

如果第一部告(⛽)诉你，不要带(⏩)着刻(😫)板印象看别人。

而(🤕)第二部则是(🛠)告诉你，有些弱势群体(🃏)，你连看都看不到。

共生(🔆)需要理解，而(😨)理解必须建立在(🥥)“被看(🆚)见”的基础上(🆑)。

因为历史缺席本(🍊)就是(💠)另一种暴力。

4

故事最后，那片羽(🌵)毛登(🔇)场，显然是《疯狂动(🏥)物城3》的伏笔(🐨)，鸟类(🧛)会是下一部加入(🍚)动物(🤖)城的种(🔑)群。

飞行这个技能简直(❄)是动(🎲)物城bug般的存在，鸟(🆒)类的加入势(📦)必会(🔤)引发整个动物城(🆗)结构性震动(⬅)，我已经开始期待下一(♓)部故事会怎么讲了。