剧情简介
端午皱了(le )皱眉(méi )毛，对着马(mǎ )车里(lǐ )面的(🐮)人说了一(🌱)句(jù )：公(💛)子，夫人不(🆒)(bú )在家。
聂(🚀)远乔(qiáo )此(🛂)时(shí )看着(🔸)秦公子(zǐ(😄) )，冷(lě(🤙)ng )声说(🏨)道：(🦔)到(dà(📍)o )是多(🆎)(duō )谢(🙈)你的(🏯)对秀(💞)娥的(😰)(de )照顾(🚁)了。
张(🏞)秀(xiù(🏴) )娥想(🚩)(xiǎng )了想说(🚠)道：我的(😀)(de )心中乱的(🦒)很(hěn )，还(há(✒)i )不知道如何回答(dá )你。
主主子，你不是看开看吗(ma )？这(zhè )个时候怎么(me )还要(yào )这样维护张秀娥(é )！那张秀娥根本就不值得你这(zhè )样！铁(🦑)玄咬牙说(⚾)(shuō )道。
聂远(🚊)乔咬牙说(💕)道(dào )：我(♊)到是没有(🤢)看(kàn )出来(🍄)，你这个(gè(📶) )人还(🎸)(hái )有(🐹)做戏(🐓)的天(🕙)(tiān )赋(🍠)！那日(🌳)竟然(👩)将(jiā(🏌)ng )我都(🦅)(dōu )骗(🏆)了过(🤝)去！
此时(shí(🍰) )的秦昭，完(🧀)全(quán )没有(🐾)面对聂远(🥢)乔(qiáo )的时(⛴)(shí )候，那种丝(sī )毫不(bú )退让，针锋相对(duì )的感觉了。
这次赶车的是端午(wǔ )，知(zhī )道的人都知(zhī )道，只要端午在，这(zhè )马车里面十有八九(🎎)是有秦公(🍝)子(zǐ )的。
此(🔹)时不等着(🐆)(zhe )聂远(yuǎn )乔(🐔)开口，铁玄(💧)就(jiù )忍不(🍟)住的说道(🤐)：这(📱)你可(🏠)就冤(🗞)枉(wǎ(😍)ng )我家(🏇)(jiā )公(🕟)子了(👝)！最(zuì(😳) )亲近(🍍)(jìn )我(📰)家公(🍐)子的(de )人就(🛠)(jiù )是我了(🛄)！我证明(mí(🔁)ng )，我家公子(🛄)没(méi )有侍(🌏)妾没有通房(fáng )！
此(cǐ )时铁玄看着(zhe )张秀(xiù )娥就这样跑了出(chū )去也没拦着张秀娥。
猜你喜欢
《电影魔女2》常见问题
跑者将(💱)人生押注在十(❎)秒(🛬)里，动画也在(🚁)那(👅)十秒里势要(🐫)改变观众眼前所(⏪)见的一切，比(♿)赛(🚟)结束，一切煽动(🏔)性的东西戛然(😛)而(😼)止，这绝非单(🐝)纯感动的体验(🚂)，它(🚺)拒绝把角色(🎺)心(🎓)象世界剥开(🍄)。是(📷)的，如果说同为(🍄)独立动画出身的新海诚动画(⤴)由不同角色的(🈸)内(😴)面，通过宛如(💌)对(💐)唱一样的台(😙)词(👔)互相交织组成，观众相信主角(🧡)（我）笃定了(🛑)与他者能最直(🔡)接(🚊)地连结、笃(👙)定(🏪)世界的一切(🏆)，然后观众成为共(🧡)享同一种感(🍸)受(🕧)的共同体，那么(🔷)岩井泽健治在(🗜)转(🐊)向商业制片(🏔)第一作、用转(🥦)描(⏭)技法制作的(🕴)《百(⏪)米。》则希望观(🌠)众(🚈)更主动地探索(🤾)，找到属于自己的那个“我”。以及(🏵)新海诚因为他(🚎)是(🌱)“动画民科”，通(🚿)过(🆔)静止的层与层(👹)之间的作用挖掘世界的深度(🐆)，岩井泽明显有(📳)着压倒性的动(⛸)画(🙀)素养，他相信(🔭)动(🚧)画要动，不需要内面、仅靠纯(👝)粹的动就能连(🏚)结世界，《百米。》正(🏪)是这样一部只(🎛)有(💉)表层面孔的(🦆)动画，且是充满(📳)杂(🐗)质的面孔。
转(👢)描(🍮)与纯手绘动画(🐂)不一样的是它(🥧)一定是绘画（手的劳作）与(📴)摄像机（机器(🏖)）(🧦)的共同作业(🤬)。转(🏗)描动画有着“我(🌇)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(👘)由构成动画的(🌑)线的原生质（(⚫)protoplasm）(🖕)，正因为原画(🐺)师(🥢)之手的劳作，这种拒绝僵化的(😒)变化具备个人(🥢)性，但这种个人(⛲)性总会被摄像(👌)机(👩)下客观世界(🎭)的物质与逻辑(🍭)引(💟)导、诱惑，而(🐕)原(⛩)画师之手又把(🗝)线的质感紧紧(㊗)地把握在自己笔下，对现实的(🍿)物质与逻辑进(⏳)行(🏾)抗衡。体育故(😜)事(🏾)也是这么一回(🅾)事，我们为之热泪的种种运动(🌏)的人生，实际上(😽)是人用身体投(🎨)身(🔵)到世界，与世(🔃)界(🙀)交流、抗衡，甚至可能被世界(🗨)撕裂的戏剧一(🕑)样。
于是，转描动(🐏)画里的手与机(📪)器(🏁)的共作（这(👱)种共作也可以(🐇)当(😾)做在互相撕(🌵)扯(💭)），以永远不和(🆖)谐、不精确的(✈)样子在动画的表层留下了种(🍎)种杂质，比如看(🏁)着(📶)像是扁平的(⛴)脸(🆔)却有着不相协(🐱)调的过于立体的运动，比如有(🌋)的动画师手艺(🤒)跟不上现实世(🎥)界(🈹)的运动，导致(🍖)角(🐹)色动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🐴)更愿意把这些(🎊)杂质称为现实(🛶)对动画面孔留(✴)下(📁)的伤痕。当跑(🏭)者在起跑线各(💸)自(🛎)准备时，衣服(🤸)的(👇)折痕比纯手绘(⚡)动画要来得更(📘)密集；倾盆大雨让跑者身上(🧣)出现不断蠕动(🐓)的(🖍)光泽，宛如现(🎙)实(🎎)在抚摸动画的(🐧)肌理——这部动画毫不在意(🦍)让信息量变得(💆)排山倒海——(😫)也(🤩)是这个长镜(🛺)头(🔯)里，在开始赛跑那决定人生的(🛎)十秒之前，框里(🙂)的一切人和背(🌒)景的线都在运(🧐)动(🈁)里抖动，我们(🎦)第一次如此清(🌍)晰(😖)地看见人与(👙)世(🥈)界的相互作用(🌽)力，这正如鱼丰(🛡)漫画总是表现出谵妄的价值(🈯)观一样，究竟是(📥)世(🧝)界影响了人(🏆)，还(🌷)是偏执狂在动(➰)摇世界，我们无法确定何者才(🕷)是现实，或者说(🔐)，即使转描动画(🚛)也(📗)不存在所谓(🍇)的(🔝)确凿的现实性吧。因为角色从(🙄)不说出心里话(🌭)，直到富坚被现(🥔)实压垮崩溃，线(🙁)条(🎍)也跟着紊乱(🈴)，他哭的样子着(🏬)实(🚁)令人心疼之(⛴)余(♊)也让人忍俊不(💎)禁。
是去年喜欢(📩)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🥇)是转描动画，它(🕗)同(👖)样有着来自(💫)现(🔧)实的杂质，比如(🙇)该片采用现场收音的方式，电(🕗)影的“声腔”有着(🍩)超出画纸之外(🚏)的(💄)空旷，然而这(🈵)是(⚫)一部需要抑制住单纯靠手作(☝)来想象运动的(💢)动画，因为少女(🐴)对世界感到无(🙋)聊(🏑)，她面对会说(📀)话的猫这种超(💙)自(📦)然生物也毫(💏)无(🥍)想法。形式在故(👩)事引导下，转描(⛓)动画将现实里的那些习以为(⛽)常的“噪”与“动”带(🔞)入(⌛)动画后，现实(🕌)性(🌬)被动画给均质(😔)化，留下了不和谐的扁平的表(⏯)面。《百米。》的杂质(💥)留下了凹凸不(➿)平(🔽)的面孔，个人(👅)与(🚳)世界、动画与现实、手与机(㊗)器对运动的想(🈺)象力不断彼此(📸)抗衡，几乎要冲(🎣)破(🏳)平面的画纸(🔍)、画面、银幕(🔬)。要(😓)说动画哪些(🛷)地(🐣)方不是转描的(🌲)话，几乎就只有(🐁)跑步的时刻，在(🎂)标枪打响后，跑(🌞)者对爆发力与(🛵)全(💪)力以赴的迷(🛑)恋(🐸)直接冲破现实(🌽)，画者无法参照现实，只能发挥(⭐)自己的想象去(🏪)描绘速度。这就(🤟)是(❣)这部动画所(🦅)描(🐕)绘的体育运动，画者无疑也是(🔰)选手。
我觉得岩(🐣)井泽这次联合(🤯)动画师小岛庆(🤨)祐(🧓)确实在一般(🍉)的日本商业动画(🦇)体制里带来(🕕)了(👕)此前没有的东(🛵)西（或者说是(⚡)“杂质”），动画师(🔣)出身的押山清(🌸)高在去年上映(😂)的(🍻)《蓦然回首》里(🏼)缩(🕷)小了动画电影(👁)的制作规模，利用小团队的体(👧)制尽可能保留(🌻)原画师的人工(🔦)性(🌸)，这种体制宛(👅)如(🐞)希望洗净日本动画的工业属(🥪)性，我觉得押山(🚾)应该希望观众(🖱)能注意到那些(🥅)“动(🧒)”里蕴含着手(💤)的劳作，通过一种(🕐)隐秘的“元动(Ⓜ)画(👼)”，在这部以画画(🌏)为题材的动画(🐛)里，利用动画之(🏋)“动”让人意识到(👍)这是画，然后想(🌟)到(🎽)不同的笔触(❗)各(🚁)有主人，并为这(💇)种人工的物质性感动。若借用(👀)土居伸彰的说(🤲)法来说的话，那(🍡)就(🕘)是《蓦然回首(🦏)》的(📰)局限性在于对动画的定义只(👨)看到了帧与帧(⛎)之间，动画还有(➿)“帧之彼端”的可(🕥)能(🌃)性，即观众的(🗼)自我意识。面对《百(🚝)米。》凹凸不平(🔈)的(📥)面孔，我们却无(🛃)法以一种动画(🗳)教养判断它的(🎋)好与坏，只是在(🌩)极速一百米里(🦆)，观(🌤)众看到的不(🖍)只(🏈)是绘画与手的(😾)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🐑)之前先要注视(🛰)现实，只剩下速(🌆)度(🕒)的世界里我(🔟)们(🤶)可以选择看清“我”自己的面孔(🍂)。
体育赛事周榜单
友情链接
