想拍《小(✴)偷家族(🎭)》那样(🗽)的组合家庭羁绊，几个毫不(🌭)相干(👥)的人为了自己的利益抱团(🚔)取暖(💩)，最后真(🙂)情暴击？想拍《姥姥(🔊)的外甥》那种(🛌)先单纯贪财(🕦)贪遗产(🎠)，却发现老人(😁)无条件对你好，最后(🏓)懊悔感(🕴)动万(🐭)分？想拍《困在时间里的父(💠)亲》那(🛺)种老年(🐨)痴呆，让社会关注这(🔀)类群体多多(🚆)关爱，最(🌝)后患者渐渐(💀)忘记家人忘(📘)记自己，一声(🤢)“我想妈(🕯)妈”让人(👵)感动(🤸)落泪？《过家家》把上面提到(♋)的三(🕤)部电影的元素合在一起，却(😚)成了(😊)路边一(🌈)坨。

老太太、买药女(🈲)俩女性角色(🕒)，在片中毫无(🕝)作用可(㊗)言，犹如带资(👪)金组，删了也无妨。

所(🏚)有角色(🉑)都跟(🆔)得了甲亢似的动不动就吵(😴)，大小(🤘)事儿就(🥉)叫，吵得让人头疼。发(⛪)现了这件事(🏐)？吵！你(🐒)惹到我了，吵(🚰)！老头独自去(👻)趟医院看师(🛍)傅怎么(🚃)了？大(⤴)家找(🔊)到老头就一群人吵着让老(⤵)头回(🔌)家。还说出“有家咱还去什么(🤢)养老(👂)院”这种(👺)逆天台词。

还有一堆(👧)很无语很逆(🛅)天的桥段安(🚇)排，因为(🧟)老头早起训(😠)练男主，男主就安排(🧦)老头早(🐇)上也(🔎)去跑步？大哥？没搞错吧(🥄)，让老(💑)年人去(😡)跑步？然后害得老(🕺)头，又是气喘(🥧)又是掉(😓)水？真的服(🔰)了。卖药女闲(🧗)的没事儿去(🐀)偷男主(🚼)床下奶(⛏)粉罐(🈲)子，男主急得要死吵了一通(🕒)后，买(🏝)药女就一句“好了好了，逗你(🤣)玩儿(🚍)的”？？(♊)？给你个假儿子过(🎍)生，你还真把(🆔)自己当儿子(🙄)了？又(🕣)哭又感动的(🛀)？?体育场需要群演(⛔)，洗车店(🔏)老板(🗣)找当年的兄弟来撑场面，兄(🧖)弟们(💕)一脚把(🥕)门踢开，这么豪横霸(🚁)道的吗？是(👒)全国扫(📭)黑没扫到吗(🙎)？卖药女全(🚮)程没重要戏(🎁)份，就突(🔌)然安排(⛱)一段(🛃)天台打电话突然甲亢发癫(📤)，哭哭(🌴)，宣泄原生家庭差？微波炉(🍣)爆炸(✨)不会有(🏎)那么大的威力，我可(🤐)以接受你的(⌛)夸张手法，炸(🕷)出来的(📢)都是汤汁、(⏱)软食物，我不知道你(🔫)在燃什(🕶)么？(🥅)老头一股赴死的形象非要(🗑)用身(🌕)躯去挡(🌛)飞溅出来的食物残(🌆)渣，一副耶稣(🚊)的仰视(🧡)形象，显得各(📅)种痛苦。其它(📀)被“救”的人一(⏺)脸伤心(🚦)感动…(🍹)导演(🤕)大哥，别让龙叔没苦硬吃求(🅾)你了(😹)。

还有导演/编剧连基础常识(👇)都没(👄)用，老年(🕞)痴呆的人是不知道(🏾)自己得了老(😆)年痴呆的，患(🥔)者对自(🤵)己的错误记(🎳)忆是不会怀疑的，所(🧀)以一开(🍗)始在(🎤)病房看病的时候，老头在哪(🧡)儿甲(🤕)亢发癫(🌑)“第三点是什么？”“我(🎧)不记得了”就(⛅)纯瞎扯(🥇)，甚至导致最(🚭)后老头对手(🚭)机独白也是瞎扯，最(🈲)终结果(🐝)就是(⏫)导演编剧根本不懂老年痴(🗳)呆症(🏻)是什么，就在这里乱拍一通(🌐)这个(🌳)病的过(🏆)程，对这(🥞)种病患者可(🏎)以说是非常(🛰)侮辱了；还(⬆)有就是(👁)人死了以后(🛤)，是殡仪馆来收尸而(🥢)非救护(🕘)车盖(🏡)白布，看到这一幕真的出戏(🍨)；还(🎫)有火车(📯)票被撕了，一堆人又(😻)在甲亢发癫(🔴)吼叫：“火车票撕了(📡)就废了”，我的(🙅)内心大无语：“导演(🤠)！编剧！凭(⬜)身份(🗼)证是可以补票上车的。。。。。”，包工(💙)头欠(⛰)工资不给，包工头还来一句(😞)：“你再闹我(📩)报警了(🥎)”，倒反天罡！黑(🎏)白颠倒，为什(💏)么不报警？(🔭)

跑者将人(💣)生押注在十秒(💺)里(💈)，动画也在那(⬅)十(🤛)秒里势要改(😪)变(🕔)观众眼前所见(🐸)的一切，比赛(🚷)结(😿)束，一切煽动性(🏔)的东西戛然而(🏂)止(🌾)，这绝非单纯(🕶)感动的体验，它拒(📟)绝把角色心(🥨)象(🆑)世界剥开。是(🚲)的(🔚)，如果说同为独(🆒)立动画出身的(〰)新海诚动画由不同角色的内(📀)面(🌩)，通过宛如对(🚒)唱(✍)一样的台词(🛌)互(🐠)相交织组成，观(🎨)众相信主角（我）笃定了与(🏐)他者能最直接(🍡)地(🛒)连结、笃定(🌋)世(😎)界的一切，然(💱)后(🕐)观众成为共享(🐟)同一种感受(🕳)的(🕋)共同体，那么岩(⏬)井泽健治在转(🅾)向(🌌)商业制片第(🆒)一作、用转描技(🍾)法制作的《百(🍇)米(🚆)。》则希望观众(🤨)更(🛌)主动地探索，找(🐽)到属于自己的(🎯)那个“我”。以及新海诚因为他是(🚨)“动(😱)画民科”，通过(🥓)静(📎)止的层与层之(🔁)间的作用挖掘(🥩)世界的深度，岩井泽明显有着(🌁)压倒性的动画(🔪)素(🦇)养，他相信动(🙅)画(🏸)要动，不需要内(🛋)面、仅靠纯粹(⚡)的动就能连结(🙄)世界，《百米。》正是(🐭)这样一部只有(👿)表(❕)层面孔的动(⏸)画，且是充满杂质(🖥)的面孔。

转描(🤞)与(🤧)纯手绘动画不(🔬)一样的是它一(🍟)定是绘画（手(🌲)的劳作）与摄像机（机器）(💅)的(🤜)共同作业。转(🤢)描(🔺)动画有着“我”与(💆)世界的戏剧，这(🍽)里的“我”是指由构成动画的线(🥌)的原生质（protoplasm）(🏊)，正(😇)因为原画师(📺)之(😉)手的劳作，这种(🎽)拒绝僵化的变(⬛)化具备个人性(🔇)，但这种个人性(🏖)总会被摄像机(⏳)下(🏈)客观世界的(👔)物质与逻辑引导(🍢)、诱惑，而原(🅾)画(🔫)师之手又把线(🕛)的质感紧紧地(🧦)把握在自己笔(🔐)下，对现实的物质与逻辑进行(🔍)抗(🤧)衡。体育故事(🕣)也(🌵)是这么一回事(🏹)，我们为之热泪(🕠)的种种运动的人生，实际上是(🧑)人用身体投身(🚕)到(😱)世界，与世界(📽)交(🌩)流、抗衡，甚至(🍝)可能被世界撕(🦌)裂的戏剧一样(🔩)。

于是，转描动画(🚼)里的手与机器(⏭)的(🕙)共作（这种(🎶)共作也可以当做(⚽)在互相撕扯(🐦)）(⏲)，以永远不和谐(🥫)、不精确的样(🏥)子在动画的表(🚰)层留下了种种杂质，比如看着(🎥)像(🚳)是扁平的脸(🕚)却(🈚)有着不相协调(🥃)的过于立体的(🚒)运动，比如有的动画师手艺跟(🍉)不上现实世界(📫)的(🐳)运动，导致角(🤚)色(〽)动得“不像人”，但(🐧)在《百米。》里，我更(🎂)愿意把这些杂(🥟)质称为现实对(🕟)动画面孔留下(🎵)的(🧛)伤痕。当跑者(🦆)在起跑线各自准(🎉)备时，衣服的(🐝)折(🌿)痕比纯手绘动(🍽)画要来得更密(🍪)集；倾盆大雨(🤸)让跑者身上出现不断蠕动的(🗯)光(🌠)泽，宛如现实(🐰)在(🙍)抚摸动画的肌(😞)理——这部动(🖥)画毫不在意让信息量变得排(💬)山倒海——也(📅)是(👰)这个长镜头(💀)里(🏑)，在开始赛跑那(🔻)决定人生的十(🍋)秒之前，框里的(🎍)一切人和背景(💗)的线都在运动(🌍)里(🚩)抖动，我们第(😡)一次如此清晰地(☔)看见人与世(🌮)界(🌄)的相互作用力(🔘)，这正如鱼丰漫(🐃)画总是表现出(📸)谵妄的价值观一样，究竟是世(🕡)界(🧢)影响了人，还(🗓)是(🏷)偏执狂在动摇(😇)世界，我们无法(😋)确定何者才是现实，或者说，即(⛎)使转描动画也(🥇)不(🏁)存在所谓的(🥨)确(💶)凿的现实性吧(🆓)。因为角色从不(💑)说出心里话，直(⛎)到富坚被现实(🏾)压垮崩溃，线条(🔂)也(👵)跟着紊乱，他(🏯)哭的样子着实令(😆)人心疼之余(🍘)也(🥊)让人忍俊不禁(🥛)。

是去年喜欢的(🥞)动画之一《猫妖(💶)小杏》刚好也是转描动画，它同(🏘)样(💵)有着来自现(🦊)实(🔅)的杂质，比如该(📃)片采用现场收(🍝)音的方式，电影的“声腔”有着超(⏲)出画纸之外的(🐎)空(😲)旷，然而这是(🐽)一(📯)部需要抑制住(🍨)单纯靠手作来(👨)想象运动的动(👐)画，因为少女对(📩)世界感到无聊(🏂)，她(🚔)面对会说话(🕝)的猫这种超自然(🆑)生物也毫无(🍿)想(🧗)法。形式在故事(🥟)引导下，转描动(🔏)画将现实里的(🏧)那些习以为常的“噪”与“动”带入(☕)动(👝)画后，现实性(🍉)被(🔟)动画给均质化(📘)，留下了不和谐(🔑)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(📥)下了凹凸不平(📦)的(🏌)面孔，个人与(👓)世(🚢)界、动画与现(🥔)实、手与机器(🏺)对运动的想象(💊)力不断彼此抗(💣)衡，几乎要冲破(🐊)平(♐)面的画纸、(🏰)画面、银幕。要说(🍌)动画哪些地(📱)方(🖥)不是转描的话(👙)，几乎就只有跑(🌿)步的时刻，在标(🎙)枪打响后，跑者对爆发力与全(💚)力(🏏)以赴的迷恋(🏿)直(👞)接冲破现实，画(💇)者无法参照现(😽)实，只能发挥自己的想象去描(⛸)绘速度。这就是(👯)这(📂)部动画所描(🛅)绘(📹)的体育运动，画(🤢)者无疑也是选(😖)手。

我觉得岩井(🥉)泽这次联合动(🏛)画师小岛庆祐(🚫)确(💸)实在一般的(🌸)日本商业动画体(🌓)制里带来了(🦌)此(✉)前没有的东西(🍑)（或者说是“杂(🥊)质”），动画师出(✊)身的押山清高在去年上映的(🧢)《蓦(📐)然回首》里缩(🏄)小(🥣)了动画电影的(⌚)制作规模，利用(⛷)小团队的体制尽可能保留原(🍇)画师的人工性(☝)，这(🐝)种体制宛如(🚼)希(🥘)望洗净日本动(👓)画的工业属性(🍸)，我觉得押山应(🚸)该希望观众能(🧓)注意到那些“动(🎿)”里(🈳)蕴含着手的(🌟)劳作，通过一种隐(🏽)秘的“元动画(🚩)”，在(🔧)这部以画画为(♓)题材的动画里(🍗)，利用动画之“动(💍)”让人意识到这是画，然后想到(😾)不(🆒)同的笔触各(💊)有(👅)主人，并为这种(🌔)人工的物质性(💁)感动。若借用土居伸彰的说法(⛺)来说的话，那就(🛶)是(🙀)《蓦然回首》的(🔃)局(🚵)限性在于对动(🖥)画的定义只看(🍾)到了帧与帧之(💣)间，动画还有“帧(📒)之彼端”的可能(🍞)性(🧔)，即观众的自(🥚)我(🍝)意识。面对《百米(📷)。》凹凸不平的(🎵)面(💸)孔，我们却无法(🍽)以一种动画教(⛲)养判断它的好(🎇)与坏，只是在极速一百米里，观(📆)众(🤴)看到的不只(🏑)是(🦆)绘画与手的劳(🆘)作的奇迹，动画(😼)在逃避现实之前先要注视现(🐘)实，只剩下速度(📖)的(💋)世界里我们(⏪)可(🗺)以选择看清“我(🐶)”自己的面孔。