在所有(🍛)的电影里，安(🔹)东尼奥尼的声音(🔭)是最(🌭)让我痴迷的。很想(🏳)写一篇长长(🍪)的影(🥩)评，记录周六(😒)三部电影的迷人(🐵)之处(🌄)，但我太累了，也没(👣)有时(🃏)间。随着日子的流(🍸)逝，我感觉到(🐾)一种(🥅)紧迫感，那是(🍲)因为我逐渐意识(🚒)到并(😸)不想对影片有一(🥟)个富有洞见(🍦)的影评式分析，只(🖼)是想(⚫)简单诉说看完电(🌡)影后愉悦的(🕶)激情(🆔)，而时(🙋)间是最会扼杀此(🔡)类精灵的。总(💏)之，它们应当更潦(🥏)草地(🛋)出现在我的影评(🈷)里。

我该怎么(😚)形容(💐)安东尼奥尼(🚥)电影的声音呢，不(🙌)妨先(🧣)谈谈其他的几部(🍱)片。在(🌦)《奇遇》里，我一定为(😩)小岛上的寻(🎦)找感(✋)到过某种震(♐)颤，乍一看，可能会(🌕)说那(😉)些天际线，那些海(🆑)平面，还有嶙(🚶)峋的石块曲线，有(🚚)种眩(🚶)晕感，它们在构图(⚫)和调度上的(🤶)确至(📒)关重(🦋)要。但唯有那个有(🍯)节拍，甚至有(🦂)点儿魔性的海浪(🐢)声陪(⏩)伴，才让我真的相(🐠)信：也许下(😉)一秒(🛢)这些人真的(🌲)要掉到海浪里头(💛)；在(💦)《夜》和《蚀》里，让我忘(🚍)不掉(🕎)的是鞋跟踩在地(👨)面的声音；(🌐)《放大(🌅)》最有意思，几(🤪)乎所有人都会为(🎑)结尾(💑)的是否存在说上(👔)两句，但吸引(🌙)我的不是这些，远(😸)在最(🌍)后的(🥝)画面出现之(🤾)前，这个问题(😃)已经(💧)强烈(🐎)袭来了——听听(➿)那个网球被(🚳)击打的声音！现实(🔯)世界(🦈)的网球声不会以(♓)那种强度（(👹)相对(👮)于其他声音(🔉)）和频率出现，这(🥘)个节(🧛)奏，以及声音的质(🎞)感已(😥)经说明了一切。

但(👶)无论如何，安(🙎)东尼(🐀)奥尼的声音(😘)永远是出发于最(🔹)基本(🚻)的现实的——绝(🐠)对不可能有(📲)在远处，或是墙背(🚬)面的(👥)人，说(🎳)话响度与前(🈂)景中的人相(🌼)差无(🚊)几。但(🐊)用句俗套的话讲(🚤)，他是超越现(❔)实的（天呐，写出(👊)来俗(🚶)的想吐）。在《过客(🗼)》里，很容易注(🐱)意到(👇)开头那个电(💠)风扇的声音，也许(📼)这包(🧡)含了某种心理隐(🚫)喻，但(🏔)它首先作为听觉(🗄)元素让人感(📜)到适(📡)切。下一幕，来(🍕)到酒店前台，那个(🌛)烦人(📔)的电风扇消失了(🌗)，但空间中仍(📺)存在另一个持续(📚)的干(🌆)扰，频(🔻)率更高但响(🦒)度低了不少(😳)，画面(🏯)里最(🏆)终能看到音源是(💫)摆在后方柜(🍳)台的另一个小型(➡)电风(🛂)扇，我格外需要这(🎣)样的变奏以(🎸)适应(♉)不同的空间(💃)与进展。在阿巴斯(🤲)那里(🥓)，也许有个更美妙(😖)的画(🌕)外空间经由声音(😈)建立，但安东(🐄)尼奥(⚪)尼甚至连画(👐)内空间都需要声(🚄)音真(👀)正建立。每一个空(🛏)间都有无数(🍽)种方式得到观察(🌄)，创作(💹)者对(㊗)空间所包含(🥄)灵魂的提取(🚥)态度(🥔)反映(🎹)在声音的剪辑上(🏿)，我借由画面(🎙)看到它们，但唯独(👎)通过(🛅)声音才进入它们(🎦)。

也许电影的(🔑)色彩(🕧)和声音一样(👘)，具有更简单的特(😪)性。《放(㊙)大》中的色彩格外(🤯)妖艳(🍡)，这不仅仅是指那(🍼)些模特所穿(🚰)的服(🦎)装，连最简单(🤶)的红色与绿色都(💧)是如(🔡)此。最让我惊奇的(🎧)是那个公园(❇)，当男主在公园中(🚵)拍照(💚)时，我(🗄)突然意识到(💑)自己不知道(💩)上哪(👦)去找(🖌)一个有这种特质(😎)的公园，这特(🤹)质是由颜色赋予(😡)的，绿(😮)色形成的节奏感(🎊)很强烈，那个(🆓)段落(📻)是整部电影(🚡)里我最喜欢的。如(🌖)果说(👰)解读家们在《放大(🥟)》中能(🕘)找到一些所指与(🚾)颜色对应的(💗)话，那(🌲)么《过客》里的(☔)颜色将更加“普通(🔎)”，隐喻(📨)的意味儿更低，却(🔅)仍保留着单(🐌)纯的视觉刺激以(😍)使我(⏳)们直(🏡)接理解，它们(👷)不再像《红色(💷)沙漠(💈)》海报(🚎)里的颜色那样，尖(🚨)锐地似乎都(🐪)有些刻意了。

他也(🐍)有着(🚛)一种最受我喜爱(🤠)的调度方式(🏛)，奥逊(🚸)威尔斯那种(🔠)景深镜头功力也(👒)许很(🛤)强，但每个人物只(🍋)是像(♿)螺丝钉一样出现(🥐)在他们该出(⭕)现的(🍡)景别，发出他(🦉)们该做的动作，这(💰)也许(🐾)让我觉得对画面(🔀)中的人物有(🎱)些缺少感情了。另(🚰)一个(🆒)意大(🛬)利导演费里(😶)尼，人物会如(😧)跳舞(📃)般接(🥤)近又跳出，最后遗(🦍)落下一个孤(🏹)独的人儿（这倒(🔊)让我(♈)觉得费里尼是爱(💿)这角色的）(📭)，但他(🚭)们是经历过(🛺)热闹喧嚷的。安东(🚌)尼奥(🕰)尼的人物从一开(💿)始就(⛽)不和谐，而且他们(🥕)绝不居于自(🏔)己应(🚨)该在的位置(🍢)，永远在逃避，这样(🈯)会开(🎛)辟出更大的画面(💐)空间，也使得(🐸)动作——或者用(🙀)现在(🏣)常被(🔎)提及的“姿态(📏)”——不再是(🎡)木偶(🥖)般缺(💆)少灵魂的目的执(💹)行工具，而拥(📌)有情感内化——(🧔)尽管(🧕)连动作本身也常(🏇)常在逃避。

也(🙏)许让(🌬)大多数观众(😏)着迷的是安东尼(🔣)奥尼(🥠)电影中的空间，确(🌓)实，我(🏌)也爱它们，我本想(🎡)就此对比一(🥨)下维(🐠)斯康蒂的空(🔰)间建立方式，但现(🎦)在是(💯)什么时候，已经12点(📘)多了吗？好(🍅)吧，我仍然想简单(🕯)写写(💨)。之前(🔺)不记得在哪(🦓)里听人说他(🤱)喜欢(🛴)看电(👻)影中角色走路的(🕌)样子，这些镜(🤐)头几乎是导演的(🍱)签名(🛷)，我明白这种感觉(😮)，但安的电影(🥖)里走(🍡)路还意味着(🔆)空间（当然也可(🎻)能是(⛺)小跑，甚至开车啦(🆙)），他(🔱)在画面视觉中加(🙁)入了如此多(🚱)环境的要素，那些(🕶)几何式（仅用这一个(♈)词是严重不能概(😬)括的）的图(🎼)像在单个画面中(✋)已独(🤲)立表意，然而还是(🍾)经由角色的(📓)运动才将(🏖)他们串联起来，但(🎅)我要马上反(🚫)驳我的上一句，因(🛤)为我(🕖)只是在每一个场(🐅)景强烈地经(🕉)历了这个空间，我(🧑)对整个空间仍然一无(📅)所知，它们并没有(🧕)被真(📝)正串联，我只是重(😨)复地经历、(📵)经历，到了最后，除(😄)了整个空间，电影的其(🎄)他所有部分倒是(🤤)都被圆满感(🍜)知了。这一点在《夜(😉)》里也(🌨)许最为明显。

哎呀(🍣)，老维斯康蒂(💢)，没有太多(⬅)时间留给你了，我(✌)首先是想为(🏗)一种轻浮的态度(🍇)向你(💼)道歉。在看完《白夜(💜)》后，我把这个(🈁)既不那么现实主(🙋)义，也不那么类似《豹》的(🥌)片称为转型期电(♓)影，但(😊)这是十分不公平(🗝)的！没有人是(📿)生活在转型期内(🍖)的，我们现在永远不知(📮)道目的地在哪，以(💶)一种上帝式(🦒)的姿态评判是可(🍻)憎的(🏨)。当下就是当下，彼(📋)时的你也许(👉)也意识到(🍼)现实主义不再完(😧)全有效，转而(✈)开始了自己的实(🔎)验，或(🥅)者说，仅仅凭直觉(🙆)开始了创作(📳)。这部《白夜》的空间(🔣)布景，别人看来可能有(🚦)些粗制滥造，但你(🤷)也许(🦅)正刻意为之，你在(🤩)探索心中的(🥂)情感是如何建立(🐤)起空间的，幻梦是如何(📤)给空间带上色调(🍔)的，视觉元素(⛩)又是如何以舞蹈(🏹)的形(🍁)式呈现出来的，你(🥚)多擅长拍舞！

《北斗七星(🏇)》里你的改变令我(✅)震惊，不得不(🍓)猜测那些年究竟(✏)发生(👅)了什么真正触动(🏪)到你心房的(🎱)事。开头的那种速(♉)度，让我想起了《妖夜慌(😓)踪》。现实的东西仍(🔞)存在(🐶)于你的电影里，但(🏧)它们或多或(🍣)少带上了失落的(🚱)调子，我最喜欢里面的(😫)风，它们伴着那些(🐋)表现主义光(👜)线几乎要把你的(🏁)心与(⏳)里面蕴含的全部(🐽)感情吹出来。也许在未(🦄)来，你的空间不再(😬)这么粗粝黑(✡)色，而显得庄严，但(🗒)那或(❌)许正是《豹》中公爵(✋)因为衰老脆(🌟)弱而不得已为之(✌)的节制...

现在太晚了，我(🧗)感觉难过，如果这(🌜)会儿(💭)还不睡觉，一道深(🤾)渊就会逐渐(🔅)在我眼前清晰起(📙)来，就像我看它它看我(📨)那样简单。这不仅(🔭)仅是因为明(♒)天要上班，或许正(🚬)是因(💦)为上班，谁知道呢(📟)。我明明已经结尾，又开(🏌)始盯着卫生间里(💼)一条该死的(🐊)毛巾，真烦人，毛巾(🐪)有什(🔍)么好看的！也许现(📛)在出门，就能(😸)遇见楼下垃圾桶(🈁)旁边那只简州猫了，但(🥇)我太累了，我想睡(🍬)觉。哎(🛣)，未来，未来！