看完第二(🐋)部，说一(♟)句《疯(🎾)狂动物城》系列是(🚢)当代(🏡)美国的《动物(🏈)农场》也不为过吧(🐾)？

这(🎽)依旧是一部(🕊)表层侦探冒险，里(♈)层政(👉)治寓言的电影，第(📛)二部延续第(😑)一部(💴)“犯罪调查+社会隐(🏠)喻”的框架，却(🎷)把故(🔆)事矛盾从“种族偏(🎌)见”推向“结构(🍷)性偏见”。

换(👪)言之，相比于(💲)第一部，第二部不(🔏)只讲(😠)种族，还在讲(🏚)阶级。

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《疯狂动物城(👳)》这两(🦆)部看似在重(🎇)复套路，其(🌀)故事内(🦂)核发(🐮)生了巨大变化—(🦏)—

第(🐜)一部内核：(💉)

大家都一样，不管(🔳)你食(🥏)肉、食草，一(🙉)起来动物城玩耍(🧥)吧！

第(🎖)二部内核：

大家(👾)都不一样，所(🔻)以才(🤮)更需要动物城这(♓)座多元包容(🏎)的环(🍵)境。

这种内核的变(🕒)化也跟全球(🆓)经济下行(🍃)的大环境多(😵)少沾点关系。

《疯狂(🕤)动物(🏧)城1》上映的时(🏝)候，正(🕞)是经济泡沫(😍)最浮(📻)华的时期，小(🍍)镇女青年(🕳)兔朱迪(💠)努力(💯)考入都市精英岗(🕕)位，凭(🚬)借自身努力(🕐)和优秀品质，打破(🥕)了“兔(🅾)子当不了警(🕊)察”的刻板印象，非(🌒)常符(⛪)合当年好莱坞流(🈶)行的美国梦(🗓)叙事(➿)。

那段时期，人人相(🔒)信个体努力(🍧)，人人(📯)相信个体进步带(🚽)动社会进步(💨)，甚至解决(💭)社会矛盾。

所(🌀)以电影主题曲《Try Everything》都(🏨)在跟(🏷)你强调个体(🕰)努力(🈸)的力量——(😖)

“我总(🔵)是失败、总(🤥)是跌倒，但(⛏)总能站(⬜)起来(💵)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(📟)《疯狂(🔰)动物城2》上映(📮)的今天，正是全球(⚽)经济(🧒)下行的阶段(🖥)，人们不再迷信个(🥇)体努(🖥)力，大家都知道很(👵)多事情就不(🕧)是个(👯)体努力能解决或(⛪)者该解决的(🉐)事情(🕣)。

因此气候墙从上(🍰)一部的功能(⏫)性设定变(🚤)成了第二部(😅)世界观的重要符(🧛)号。动(🖐)物城能同时(🍨)容纳(😠)热带雨林区(🚷)、苔(〰)原区、沙漠(🅱)区，全靠“气(📖)候墙”这(🥃)个核(🥚)心技术。

气候墙可(🍀)以精(🌒)准控制不同(🌲)区域的温度、湿(🙃)度，动(🐾)物们才能打(💨)破气候限制，聚居(🧚)在同(🌡)一座城市，这才有(👈)了动物城的(❎)诞生(🌩)。

所以电影主题曲(🤔)《Zoo》开始跟你强(😊)调环(🛌)境的力量——

“我(🚅)们汇聚在此(📄)只为欢庆(📛)，在这片天地(👯)，人人都能活成想(♒)要的(👄)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🥎)"推动(💅)环境力量高(🔀)于个(💠)体努力"这个(🚿)主题的角(📁)色就是(🎹)以蛇(🔚)盖瑞为代表的爬(🈚)行动(🏴)物。

第一部明(🎃)说动物城适宜所(🤹)有动(🦅)物共同生活(🖍)，但从头到尾只出(👖)现在(🕸)哺乳动物，而第二(🤭)部中，爬行动(🏓)物的(📚)出场则填补了一(⚽)部分世界观(🎰)。

原来(🍱)动物城的气候墙(👚)是蛇盖瑞他(🕊)姥姥发明(🐷)的，因为爬行(📦)动物对环境的要(💐)求会(🎚)更高，他们创(⚫)造宜(🤗)居环境的需(💒)求是(🍴)最大的。

2

第二(😷)部的故事(🥐)结构十(😣)分清(🚐)晰——

主线：爬(🔕)行动(🤼)物因旧日冤(🧛)案被驱逐，兔朱迪(🎉)与狐(🚨)尼克追查真(🖖)相；

情感线：搭(🌨)档之(🤤)间因表达方式不(🌄)同产生误解(🤹)；

世(♟)界线：动物城的(💯)“气候墙”起源(👫)被揭(❔)开。

由于一二部几(🍽)乎没时间空(🤵)白，兔朱迪(🏌)依旧是动物(⌚)城的新人，她并不(🤽)了解(🚦)这座城市，对(😯)动物城的印象还(🌰)停留(👦)在明亮、干净、繁华(💐)，类似于纽约(🗜)、洛杉矶、旧金(🚚)山这(⏪)样的精英化(🐁)都市。

可随着兔朱(💾)迪对(🍅)爬行动物案的调查，她和狐尼(🚴)克来(🍖)到了湿地市场，才(💘)见识到这座(🎅)城市(😓)真正的边缘、底(🌯)层的世界。

要(💧)知道，连狐尼克这样见(💦)多识广的老江湖来到(🦇)湿地市场都(💅)叹为观止，且并不(😲)熟悉(🐺)湿地领域的(🛷)规则。

这说明爬行(✔)动物(🔗)的生存环境是动物城(🖋)真正意义上(🏾)的边缘地带，这类(🚚)动物(📻)群体甚至不(🔨)是“底层”，他们压根(⛴)就“不(👪)！存！在！”

这种“缺席”本身就很说明(👥)问题(💩)了，因为最底层、(⏩)最边缘的群(🥊)体，你(🌭)是看不到也听不(💹)到的。

而日常(⏰)建设、维系这个社会(🥗)正常运转的群体往往(🈂)就是你看不(🌅)见的那类。

片中提(🤗)到“爬(👠)行动物曾经(📏)住在动物城，但后(🏑)来被(🎾)驱逐，甚至其族群历史(👹)都被模糊化(🚇)。”

你很难不会联想(🤖)，爬行(🖋)动物隐喻的(🌻)是美洲原住民、(🐏)有色(🐘)人种、边缘族裔、底层移民(⭐)打工(📤)人、亚文化群体(✏)……等一切(🐪)被视(🔹)为危险、野蛮、(📩)不能共居的(🎂)群体。

找亚裔演员关继(❔)威配音蛇盖瑞，更是强(🎰)化了这点隐(🍗)喻。天生的差异都(🥙)会造(🚪)成一定社会(🛐)恐惧，这恰恰对应(🌸)了电(🐛)影中”冷血动物=天生危(🔹)险”的叙事设(🆑)定。

正因此，电影将(🔜)气候(⭕)墙的发明者(📼)设定为爬行动物(😻)中的(😰)蛇姥姥。

气候墙的存在，是动物(🍩)城这(⤵)个乌托邦能成立(📠)的前提。它不(📰)只是(😁)工程奇迹，更是一(👎)种社会契约(🃏)——差异不是问题，而(🚈)是事实。

真正需要解决(❔)的不是差异(😯)，而是我们愿意为(👬)彼此(🤬)共存而付出(📘)努力。

3

当我们把这(🍗)个设(🔪)定放回美国现实，大概(⛳)能更清楚第(🚉)二部真正想讲的(🤝)东西(🆕)：

动物城的(🐫)理念不是让大家(🔔)都一(💪)样，而是让大家接受人人都不(⚪)一样(📒)。

蛇姥姥的理念是(😷)一种“用改善(🌨)环境(😆)来改善观念”的逻(🔇)辑。

在美国，这(🥜)类“让不同族群可以共(🐆)同生活”的改善措施是(🆚)宪法制度、(🐨)公共教育、社区(❗)工程(🏙)、移民体系(😃)……

这些东西并(🏢)不够(🎨)完善，但已经是最能中(🍗)和偏见、最(🏩)能让差异共存的(💡)力量(🖇)了。

故事发展(🤝)到中段，影片最微(🈂)妙的(💺)一点是——悲剧并不是反派(🚼)一人(🗼)之力促成的，而是(👟)整个动物城(🌬)“集体(🔩)性遗忘”的结果。

片(🐪)中提到，爬行(☝)动物曾经住在动物城(✉)，但后来因一场未查明(🌪)真相的事件(🔢)，被迫迁离。

随着时(😥)间推(💠)移，历史被模(👗)糊化，只剩下“他们(🗞)很危(🎾)险”的一句话被写进了(👟)集体潜意识(🌍)。

《疯狂动物城2》把这(🚁)种“集(🍌)体遗忘”放大(⏫)成整个动物城的(💘)盲点(🎺)——我们以为的和谐，只是因(🔻)为那(🍭)些最痛苦的人被(🍞)排除在视野(🧒)之外(🚥)。

如果第一部告诉(🤵)你，不要带着(📳)刻板印象看别人。

而第(🤝)二部则是告诉你，有些(🥣)弱势群体，你(🛴)连看都看不到。

共(🎅)生需(⌛)要理解，而理(🧦)解必须建立在“被(📡)看见(👐)”的基础上。

因为历史缺(🏍)席本就是另(🐂)一种暴力。

4

故事最(🤝)后，那(♒)片羽毛登场(💵)，显然是《疯狂动物(🤞)城3》的(🛅)伏笔，鸟类会是下一部加入动(💲)物城(🤞)的种群。

飞行这个(🥄)技能简直是(🌉)动物(😇)城bug般的存在，鸟类(📍)的加入势必(🐟)会引发整个动物城结(📎)构性震动，我已经开始(🍿)期待下一部(⏲)故事会怎么讲了(🔴)。